“……林海文在紐約大學(xué)對抽象主義，表達(dá)了一如既往的不屑和反對，在回答觀眾提問的時候，他稱抽象主義作品是需要一部藝術(shù)詞典和一個大評論家協(xié)助，才能夠看得出來東西的作品。而事實(shí)上，他認(rèn)為藝術(shù)理論，即作品在專業(yè)上具有哪些特點(diǎn)、表現(xiàn)和意義，確實(shí)需要依靠藝術(shù)評論家來為普羅大眾分析，以供參考和學(xué)習(xí)。但在直觀上對美的感受，來源于觀眾所知所感卻又超這一切的一種藝術(shù)升華，則不需要如此。
一直以來，尤其上世紀(jì)8年代以后，當(dāng)代藝術(shù)如脫韁野馬迅猛發(fā)展至今，它確實(shí)受到了相當(dāng)多的質(zhì)疑——那些無規(guī)則的線條、色團(tuán)，龐大的幅面，永遠(yuǎn)是反叛、宣戰(zhàn)、否定、混亂等等這些主題，它們真的如畫家、畫廊、評論家、拍賣公司、收藏機(jī)構(gòu)等等這一條藝術(shù)鏈上等人所的那樣？具有重大的現(xiàn)實(shí)和時代意義。
答案或許是‘是的’，但顯然林海文不這么認(rèn)為，而他在藝術(shù)上取得的無可掩蓋、無可置疑的超拔成就，將為他的觀點(diǎn)提供最有力的證明！
究竟藝術(shù)會不會迎來新的變革時代，或許我們需要多等一段時間。”
——《紐約客》
瓊斯放下這一期新的《紐約客》，上面用了整整四張紙，八個整版用以發(fā)表林海文相關(guān)的內(nèi)容，從《丸子頭少女》到《黑龍?zhí)丁罚畮追煌瑫r期的典型作品，在紙面上演化著林海文的藝術(shù)道路——從常碩那里啟蒙之后，師法歷代大師，從委拉斯·貴支到安格爾，完整地經(jīng)歷了古典學(xué)院派的傳承培育，最后站在過去所有巨人、巨匠的肩膀上，創(chuàng)造出源古典主義這一讓人震顫的新流派。
在梳理了林海文悠長的——呃，七年藝術(shù)人生之后，《紐約客》聚焦于這一次的藝術(shù)爭議。它認(rèn)為這一爭議非常有意思，以加斯佩·瓊斯為代表的抽象大師，并未如大家想象的那樣，站出來捍衛(wèi)自己的藝術(shù)，甚至都沒有保持一個高人的沉默。他們?nèi)ビ^看了林海文的作品，還給出了高度的評價，這在很多零和思維者看來，簡直是個叛徒，連老祖宗都當(dāng)叛徒了，這確實(shí)夠讓他們感到喪氣的。
不過《紐約客》的分析，讓瓊斯也比較認(rèn)可：現(xiàn)在仍然存世的這些頂尖的油畫藝術(shù)大師，加斯佩、格哈德，年紀(jì)都很大了，如林海文那樣6歲就開宗立派，還要獨(dú)尊一術(shù)的畸形兒畢竟只有一個，能到加斯佩他們的高度，確實(shí)年紀(jì)不會——因?yàn)檫@一點(diǎn)，導(dǎo)致這些人其實(shí)都不是當(dāng)代人，出生于二次大戰(zhàn)之前或者中間，他們最早接觸的藝術(shù)教育，很多時候還是學(xué)院派的。
格哈德就是個典型的例子，加斯佩也是差不多的，在這樣的基礎(chǔ)上，他們對林海文在古典學(xué)院派上的突破，絕對是有感覺的——有點(diǎn)像是一個前夫，看著前妻跟另一個男人結(jié)婚了，他當(dāng)年是因?yàn)榍捌薏粔蚝枚质值模F(xiàn)在，前妻用顯著的事實(shí)告訴了他，她如今內(nèi)涵十足且非常美麗有氣質(zhì)。這個時候，前夫甚至可能是感觸最深刻的人，因?yàn)樗匆娺^她最壞的時候，也看見她現(xiàn)在最好的時候。
多少有點(diǎn)想吃回頭草的沖動。
瓊斯的心里所想是非常艱難，他十足明白，一旦他加斯佩正在吃“回頭草”，引發(fā)的藝術(shù)風(fēng)暴有多可怕——或許改變一下措辭？還是干脆保持沉默？
還是先看過《黑龍?zhí)丁吩侔伞?br />
展廳的人，一如既往的多，不僅僅是紐約人了，來自美，甚至其它地區(qū)的人，在這場藝術(shù)大討論中，得出的一個重要觀點(diǎn)就是，不管什么藝術(shù)爭論，不管什么抽象古典，不管什么華人白人，總之，幾乎所有人都認(rèn)可的一點(diǎn)——《黑龍?zhí)丁肥且环鶆潟r代的作品。
多不可思議啊。
一幅畫，得到了幾乎所有人的認(rèn)可。
這在抽象藝術(shù)上絕對不可能，哪怕是現(xiàn)實(shí)主義、古典主義這種具象化作品，也是非常非常難的。林海文能做到，唯一一個原因，那就是他的突破非常之大，非常顯著，無可忽視，無可辯駁。
這一點(diǎn)足以讓很多愛好者駕車，或者坐飛機(jī)來到紐約了。
他們中的絕大部分跟瓊斯一樣，在看了《黑龍?zhí)丁分螅吹侥且黄迹且黄侵刂丿B疊的有限空間里頭無限的延展，都更深刻地理解林海文的“觀賞油畫藝術(shù)的必要配置，只有眼睛和心靈，絕不包括詞典和評論文章”。
瓊斯尤其明白，為什么加斯佩會忍不住去學(xué)習(xí)——一個頂尖的登山者，原已經(jīng)征服了世界上所有的高峰，但林海文的作品告訴他，這還有一座更高的，更險峻的，更壯美的雪山，你要來挑戰(zhàn)么？
答案是毫無疑問的。
“難以置信。”他跟陪同著一起來的朋友，理查德，來自《華盛頓郵報》的一位記者道。
“呵呵，這是我關(guān)于它，聽到的最多的評價，我以為你會有些不同。”
“不，沒有不同，它于藝術(shù)家是高高在上，不可觸摸，但于觀眾，給予的卻是同一種震撼人心的美。”
“嗯哼，很高的評價。”
瓊斯讓出了地方，跟理查德繞到了旁邊的位置，走過達(dá)·芬奇，也走過拉斐爾，走過安格爾，也走過倫勃朗，這些他曾經(jīng)看過無數(shù)遍卻無意跟隨的巨匠，現(xiàn)在居然也有一種別樣的生機(jī)誕生出來了，似乎林海文的突破，為他們重新點(diǎn)燃了藝術(shù)活力。
“加斯佩正在學(xué)習(xí)源古典主義，而且看上去很難，他沒有信心能夠掌握。”道。
“我理解藝術(shù)家技癢的心理，哈哈，只是沒想到瓊斯先生也——什么？你什么？你是你的父親，加斯佩·瓊斯先生，正在學(xué)習(xí)林海文的源古典主義？”理查德起先還沒有反應(yīng)過來，到一半，腦子仿佛被人揪著了一點(diǎn)，然后使勁一扭，打了個激靈。
瓊斯在他驚駭?shù)难凵窭铮c(diǎn)頭。
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