“所謂萬變不離其宗，觀眾喜歡看的東西，其實核心始終是不變的，只是很多時候，換了一個外殼，換了一種模式。”
“在好萊塢編劇往往只是能夠給電影提供一個方向，一點靈感，或許這沒錯，但是這峭明了編劇的重要性。”
“流水線作業(yè)的特點是什么？是工業(yè)化，是將一些通俗的，原有的東西填充進(jìn)去，這些東西誰都可以做，既然如此，那么為什么還會有那么多爛片呢？原因峭在于，編劇提供的這個方向，這一點靈感。”
“就像機(jī)器和人之間最大的區(qū)別就在于，機(jī)器沒有感情，不會思考，而人會。”
“比如嫌疑人X的獻(xiàn)身，是懸疑片，在題材上談不上什么創(chuàng)新，但是嫌疑人X的獻(xiàn)身從一開始就直接異于其他的懸疑罪案片，直接揭露殺人過程，這其實也是一種創(chuàng)新。”
“創(chuàng)新不一定是在劇情上創(chuàng)新，有時候作品的故事敘述模式上創(chuàng)新，有時候在故事開篇，結(jié)局上創(chuàng)新，更有的類型影片，甚至可能直接就是老套的模式，但是出現(xiàn)的時間適當(dāng)?shù)脑挘瑯拥囊彩且环N創(chuàng)新。”
“比如同桌的你，這類的題材，劇情，其實都談不上創(chuàng)新，但是為什么會成功呢？早在許多年前這類的題材就已經(jīng)出現(xiàn)了，里面的劇情也談不上有多么的驚艷，但是為什么它能夠成功呢？因為這是一部關(guān)于7—8后的青春記憶的電影，它如果出現(xiàn)在1年前，或許根不會有多少人喜歡，但是出現(xiàn)在7-8后一代已經(jīng)都逐漸成長起來的現(xiàn)在，它能夠勾起他們的青春記憶，賣的不是劇情，不是明星，而是情懷，這同樣的也是一種創(chuàng)新。”
“沒有任何一種模式，是可以永遠(yuǎn)主流下去的，比如時下最流行的大IP+惺肉模式，這其實也是一種某種程度上的創(chuàng)新，但是這個模式能夠保持成功多久？長江后浪推前浪，一代更比一代浪，遲早這種模式也會被更新的模式所取代。”
其實葉秋的這些，道理很多人都懂，但是從葉秋嘴里出來，顯然更有服力，因為他成功了。
和袁志的演講不同的是，葉秋的演講，臺下掌聲就沒有停頓過。
很多人可能心里有一些想法，但是不確定能不能成功，而葉秋這個成功者的法，可能某種程度上和他們心里的想法重合了，他們會想，哦，原來葉秋也是這么想的。
葉秋演講結(jié)束之后，穿插著，深藍(lán)電視臺，芒果電視臺等等公布一些關(guān)于來年的電視劇，電影劇的一些利好消息。
比如每年電視臺都將會向編劇們征集一些劇，可能是定制劇，可能是其他的劇，一旦劇拍攝成電視劇，在電視臺播出，那么電視臺方面會給編劇一些獎勵金等等。
算是給一些酬勞不高的編劇們提供了另外一條收入渠道。
可能一部電視劇，多出來給編劇的獎金或許也就幾萬塊乃至十幾萬，但是對于那些并不出名的編劇來，這卻已經(jīng)是很高的獎金了。
不過，最吸引人的，編劇大會上往往最受關(guān)注的不是演講環(huán)節(jié)，而是編劇高峰論壇。
編劇高峰論壇從第一屆編劇大會開始，每年都會邀請一些國內(nèi)外知名的編劇，針對某一些觀點，話題，以及行業(yè)存在的問題，進(jìn)行交流討論。
和演講不同的是，編劇高峰論壇上，經(jīng)常會出現(xiàn)，一些觀點不同的，或者針鋒相對的編劇，現(xiàn)廚行互相提問，時長會有一些干貨出現(xiàn)。
今年編劇高峰論壇，不但有葉秋這樣的絕對大咖參與，而且還有像袁志這樣的時長有驚人之言的‘名人’參與，同時還有一些國內(nèi)當(dāng)紅的編劇。
今年的論壇主題是：跟風(fēng)模仿之弊。
首先發(fā)言的是編劇協(xié)會的副會長，著名編劇唐七。
唐七率先做開嘗言：“到文藝創(chuàng)作，我們常：創(chuàng)新是文藝的生命原創(chuàng)是競爭的力量。但是一直以來行業(yè)內(nèi)都存在著一種現(xiàn)象，那就是跟風(fēng)和模仿。”
“一部作品紅了，立刻就會出現(xiàn)許多跟風(fēng)模仿的作品，今天我們的主題就是，討論跟風(fēng)和模仿，對行業(yè)的弊端，以及如何改善改變這一現(xiàn)象。”
“我拋磚引玉，先一我個人的觀點，我認(rèn)為跟風(fēng)和模仿是對原創(chuàng)者最大的不尊重，也是整個行業(yè)的毒瘤，原作者辛辛苦苦，絞駒汁寫出來的作品，模仿者卻只需要在原作者的基礎(chǔ)上，稍作修改就堂而皇之地拿出來賣，并以此獲利。”
“為此，我曾經(jīng)向協(xié)會提議，在協(xié)會內(nèi)部，出臺相關(guān)的規(guī)章，對于模仿跟風(fēng)的編劇，給予協(xié)會除名，并且告知于眾。因為他們已經(jīng)失去了原創(chuàng)精神，創(chuàng)新精神”
很多人都能理解唐七對跟風(fēng)模仿者的恨之入骨，因為唐七曾經(jīng)有一部作品，在拍攝成電視劇后，風(fēng)靡一時，但是很快地就出現(xiàn)了模仿跟風(fēng)者，最讓唐七憤慨的是，因為對方運(yùn)作得當(dāng)，結(jié)果，模仿跟風(fēng)者的作品反而更受市扯迎。
甚至出現(xiàn)了一些奇葩的言論，跟風(fēng)模仿到這個程度，已經(jīng)超了原創(chuàng)者唐七，那么跟風(fēng)模仿之言是不是根就站不著？
事實上也的確如此，而且這種事情并不少見。
有一些編劇寫出一個子，到了投資方手上，可能因為條件沒有談攏，結(jié)果，對方直接模仿他的劇，撇開原作者，直接進(jìn)入拍攝階段。
導(dǎo)致一些劇明明是先出的，但是因為影視作品沒有出現(xiàn)，反而被跟風(fēng)模仿者搶先一步。
如果單純的只是抄襲的話，那么自然會有法律制裁，但是模仿和跟風(fēng)，卻和抄襲不同，法律法規(guī)有時候也很難界定。
原作者有苦難言。
還有一種就是像唐七那樣的遭遇，明明他才是原創(chuàng)者，可是結(jié)果卻因為對方在商業(yè)上更加成功，反而讓唐七被倒打一耙。
其實這種事情，葉秋前世的時候也見過。
特別是某位被友稱作X抄抄的著名導(dǎo)演兼編劇，幾乎一直都在模仿跟風(fēng)，甚至與抄襲的路上，但是奈何X抄抄抄出來的作品，往往和原著勢均力敵，甚至于比原著還要成功，使得原的“事實抄”變成了“爭議抄”。
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