夏天的這番獲獎感言，聽得臺下眾人五味雜陳。
的確，天下制作在本屆奧斯卡金像獎斬獲十六項大獎，創下歷史記錄，的確不是因為黑箱作業。
眾評委也不是因為夏天在業內的勢力，才將這些獎項都頒給他，而是泰坦尼克號、洛城機密、心靈捕手、黑衣人等等，的確是要比其他電影的質量要高。
尤其泰坦尼克號更是近十年來，好萊塢出品得最令人震撼的電影，從題材到故事，從美術到服裝，從攝影到剪輯，從特效到化妝……幾乎所有項目都達到了完美。
像這樣出彩的電影，估計再過十年，也未必會有電影能比得上。而這一切，都源于詹姆斯卡梅隆對于這部電影的一絲不茍。
單是泰坦尼克號上出現的地毯，都是請當年為泰坦尼克號輪船服務的工廠，根據當年的圖紙來制造的，單是這一項花銷就高達兩百萬美元。
雖然其他電影也有達到上億美元成本的，但是像詹姆斯卡梅隆這樣，對每個細節都要求盡善盡美，對藝術一絲不茍的就極少見了。
而且實話說，這次卡梅隆之所以能夠成功，還真離不開夏天的大力支持。
畢竟花兩百萬美元，只為了還原當時的地毯，而這種細節根本不被大眾熟知。這種投資，在很多投資人看來都是可以省略的。
但夏天卻并沒有阻止，而是全力支持詹姆斯卡梅隆的決定，不惜為此付出兩億美元的巨額成本。
單是這份信任和支持，在好萊塢都是彌足珍貴的。
……
只是，話說回來，誰都希望拍好電影，但是好電影真是可遇不可求。
即使好萊塢的電影產業如此繁榮，如此發達，每年出品的電影中，至少有一半都是爛片。
不是電影公司不想推出好電影，而是巧婦難為無米之炊。
主要是因為劇本產量受限。雖然好萊塢一年產出的劇本超過萬部，看似多得不得了，但其實精品很少，劣作很多，有盈利希望的更是少之又少。
就像起點，每年都會有大量作者向網站投稿，但是有商業潛質，能夠簽約的，都不到百分之五。可以說，概率是非常低的。
因為受限于劇本產量，所以好萊塢才會四處尋找劇本，在世界各國尋找民間故事、歷史巨著、小說電影等進行改編。
比如中國的花木蘭、扶桑的用心棒、埃及的木乃伊、希臘、北歐的神話、中東的天方夜譚等等等等。
但即使如此，好劇本還是少。在這種情況下，很多電影公司都是明知劇本不行，還硬要上項目的。
因為拍得話，如果運氣好，還能夠賺一筆。如果不拍得話，連這種戲也沒得拍，那公司難道要關門一整年么？！
好在托好萊塢電影產業發達且成熟的福，即便是爛片也有回本的可能性。比如通過發行錄影帶，賣版權給電視臺，或者打包出售給外國片商等等。所以通過削減成本，碰瓷大制作或聘請大明星等手段，還是可以借助爛片來盈利的。
比如，美國知名爛片公司asylm，處處碰瓷大片，跟風拍片，結果還能夠年盈利三百萬像尼古拉斯凱奇這樣的過氣明星，雖然在本國不受待見，但是海外卻還有大批粉絲。所以把他請來拍戲，還是可以打著他的名頭來向海外片商推銷電影的……
不過想像泰坦尼克號那樣，兩億美元投資賺十幾億美元，那就非常困難，難比登天了。
……
另外，很多時候，即使有了好劇本，也未必能一定拍好戲。
畢竟電影之所以被稱為工業，就不是單一方面可以決定成敗的。劇本只是一部電影的基礎，如何能將它拍好，考驗的將是所有參與人員。
比如制片人是否能夠籌集到足夠的資金，以滿足電影的拍攝需求比如導演是否能夠準確把握故事核心，而不是執著于細節卻忽視了敘事比如演員是否全身心投入角色，而不是只顧著炒流量，炒緋聞……
只有所有人員都密切配合，用心工作，才能夠提升一部電影的成功率。
但說實話，困難是常有的。在一部電影拍攝的過程中，會遭遇各種各樣的問題，甚至很多問題都很奇葩，是預先根本想不到的。
比如電影拍到一半，投資公司就已經破產比如電影剛開始拍，主角就因為犯案被抓比如電影拍到一半，布景被風暴摧毀等等。
所以決定一部電影成敗的因素很多，很多時候都不是光靠想就能解決的。
……
更何況，有了好劇本，拍出好電影，也不一定就能賺錢。
比如堪稱影史經典的肖申克的救贖，當年上映的時候虧得一塌糊涂。多虧后來它在有線電視上多次播放，讓觀眾重新領略這部電影的妙處，才讓這部電影借由錄影帶出租收回成本。不然的話，出品方哥倫比亞影業現在還虧著呢。
而美國往事原本拍得好好地，但就因為片商橫加干預，將原本四個多小時的電影，硬生生剪得只剩兩個小時，造成了故事情節的大量缺失，生生把一部好片給剪成了爛片，也導致它的票房慘敗。
所以說拍好電影，賺大錢，這句話夏天說得是很容易，但是要想做到的話，難比登天。
在場眾人現在看著夏天，最羨慕的就是他總能想出好故事，像人鬼情未了、宿醉、電鋸驚魂、風月俏佳人等等，每個劇本拍出來都賺錢。
這份創作才華，讓很多好萊塢編劇望塵莫及。
而且夏天的投資眼光還那么準，絕地戰警、心靈捕手、洛城機密、泰坦尼克號……被他看中的電影項目，每個都賺錢，而且每個都口碑好。
這份投資眼光，也讓很多片商嫉妒不已。
因此，現在聽夏天這么說，大家的心情都很苦澀。
今天坐在這里，一個獎都沒拿，還被夏天暗酸，是因為他們沒有用心拍戲才沒得獎。這可真是嗶了狗了。
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