“這是張然，這是他的女友張婧初！”呂克貝松向旁邊的幾個(gè)人介紹了一下張然他們，緊接著又為張然他們作介紹，“這是夏洛特-甘斯布姐，這是梅拉尼-羅蘭姐！這是拉斯-馮-特里爾先生！這是……”

    張然他們和幾個(gè)人握了一下手，寒暄了一下。盡管有梅拉尼-羅蘭這些美人，但張婧初在身邊，張然肯定要目不斜視，再張然來也不是那種看見個(gè)漂亮姑娘就走不動(dòng)路的人。

    張然在馬丁-斯科塞斯的身邊坐下：“馬丁，沒想到你也在這里，《無間行者》拍完了？”

    斯科塞斯心情很好，笑呵呵地道：“已經(jīng)拍完了，法國電影資料館辦了個(gè)我的電影回顧展，我是過來參加活動(dòng)的，你怎么樣？”

    張然就道：“我過來拍《巴黎我愛你》！”

    斯科塞斯道：“最開始他們也找過我，但我沒有時(shí)間。我覺得他們找你是對的，你，還有王佳衛(wèi)，是最能拍出這座城市感覺的人。你們都喜歡印象派的畫，電影也都有點(diǎn)詩意現(xiàn)實(shí)主義的感覺！”

    這時(shí)，旁邊的索菲亞科波拉插話道：“馬丁叔叔，張的電影能看到印象派的影響，但他的電影缺乏詩意，沒有王佳衛(wèi)的優(yōu)雅，倒是有黑澤明的力量�！彼鞣苼喛撇ɡ�是王佳衛(wèi)的粉絲，聽到斯科塞斯拿張然這個(gè)年輕跟自己的偶像并列，忍不住反駁。

    張然是黑澤明的粉絲，聽到這話挺高興：“謝謝，科波拉姐！”

    斯科塞斯和弗朗西斯-科波拉是好朋友，索菲亞科波拉是他看著長大的，這姑娘有天分，但天分有限：“張然和王佳衛(wèi)的電影看上去差別大，但實(shí)際很接近，他們都講究構(gòu)圖和用光，都喜歡切割空間。只不過王佳衛(wèi)對空間的處理是碎片化的，喜歡打破空間的連續(xù)性，現(xiàn)實(shí)空間被不斷切割，然后把切割的空間拼貼在一起，形成一種朦朧帶有幻化色彩的空間，以此反映人物的孤獨(dú)。張然也喜歡切割空間，他經(jīng)常借助墻、門、窗、帷幕等人為制造出空間的割裂，讓觀眾看到被遮擋的人和物，以此來表現(xiàn)人與人交流的困難，人際關(guān)系的疏離。兩者從質(zhì)上，是比較接近的�！�

    索菲亞科波拉不喜歡張然，甚至有點(diǎn)討厭，這種討厭來自于張然帶給她的挫敗感。大概兩年前，她的父親弗朗西斯-科波拉對她，遇到了一個(gè)年輕的天才。她就把張然的電影找了看，看完電影她覺得不錯(cuò)，但僅僅是不錯(cuò)。之后的《時(shí)空戰(zhàn)士》她甚為鄙視，在她看來這拍這種片子完是墮落，所謂的天才不過如此。

    不過《飛行家》出來后，她完傻了，張然表現(xiàn)出來的能力簡直有些出了她的理解，她簡直難以想象那么多反常規(guī)的手法揉在一起，竟然能夠處理得如此自然。

    斯科塞斯的話讓索菲亞科波拉有點(diǎn)無法可，斯科塞斯的是對的，她沒法反駁斯科塞斯，心中的怨氣的沖著張然去了：“你可真幸運(yùn)，馬丁叔叔這樣的大師都為你唱贊歌�！�

    “能結(jié)識斯科塞斯先生確實(shí)是我的幸運(yùn)�！睆埲挥悬c(diǎn)奇怪，自己跟索菲亞科波拉第一次見面，怎么她一幅不爽的樣子，難道大姨媽來了？他笑了笑道，“不過真的，我更羨慕你！”

    索菲亞科波拉臉一沉：“為什么？”

    科波拉家族在電影界的地位絕不亞于政治界的肯尼迪家族，她一出世就被家族光環(huán)籠罩，所有人都在她幸運(yùn)，可沒有人知道這光環(huán)帶給她的壓力。

    “你在黑澤明導(dǎo)演的劇組呆過，看過他拍戲，對我來這是夢寐以求的事，可惜永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)了�！睆埲粐@了口氣道，“要是黑澤明導(dǎo)演還活著就好，可以去見他一面，問他一些問題�！�

    索菲亞科波拉微微一怔，原來張然羨慕的是這個(gè)！

    斯科塞斯感覺張然的話有點(diǎn)不對頭，導(dǎo)演在遇到困難的時(shí)候，會想著與自己的精神導(dǎo)師交流。斯皮爾伯格拍戲遇到困難就會把黑澤明的電影翻出來看，從中尋求力量。現(xiàn)在張然不是從電影中尋求力量，而是想要跟黑澤明對話，看來遇到的麻煩不：“你在電影上遇到什么困惑了嗎？”

    張然沒想到斯科塞斯竟然看出來了，點(diǎn)頭道：“今年上半年我拍了部電影叫《三個(gè)傻瓜》，開始的時(shí)候挺正常的，但拍到后面總感覺不對。表演、燈光、攝影，所有的一切都沒問題，但就是覺得不對，總覺得缺點(diǎn)什么。電影剪輯出來之后，技術(shù)上沒問題，但還是總覺得不對，好像缺了點(diǎn)什么。但到底是什么我不出來，反正感覺就是很別扭！”

    斯科塞斯明白怎么回事了，作為導(dǎo)演有兩個(gè)能力特別重要，一是創(chuàng)作能力，二是判斷能力，也就是常的藝術(shù)感受力和直覺�，F(xiàn)在張然就是感受力和直覺出了問題。他笑著安慰道：“每個(gè)導(dǎo)演都有找不到感覺的時(shí)候，我在拍攝《窮街陋巷》時(shí)，也失去了感覺，不知道片子出來會是個(gè)什么樣。每場戲拍什么都清楚，也知道很多戲不錯(cuò)，但要怎么穿插、口味是什么，我聞不到。每部電影都有一種味道，導(dǎo)演尋找的就是那種感覺，靠的是這個(gè)來打動(dòng)觀眾。在未知的狀況下，只有硬著頭皮堅(jiān)持下去�？傆X得手上做的，又不是心里想的，總是不對味�！�

    張然眼睛一亮：“是的，就是這種感覺，拍出來的效果總覺得不對，又不知道哪里不對。我現(xiàn)在感覺自己失去方向了，不知道自己的電影該往哪里走。探索技術(shù)，探索內(nèi)心？表現(xiàn)主義風(fēng)格，紀(jì)實(shí)風(fēng)格？我現(xiàn)在有些迷茫！”

    斯科塞斯聽到張然這么，臉色就沉了下來，如果只是找不到感覺，感覺自己拍的東西不對味，堅(jiān)持拍下去就行了。但張然現(xiàn)在不光是沒感覺，而是有些迷失，找不到方向，問題就比較嚴(yán)重了。

    斯科塞斯仔細(xì)想了想，知道問題出在什么地方了。張然的迷茫是來自于他的電影風(fēng)格，《飛行家》最大的特點(diǎn)，最為人稱道的是對鏡頭的運(yùn)用。他通過橫移鏡頭、長焦鏡頭壓縮電影的空間，通過畫面切割，來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)對人的束縛。但與此同時(shí)，他又通過畫外的背景聲等手段，打破電影畫框，延伸了電影的存在時(shí)空。也就是在壓縮畫面空間的同時(shí)，畫面空間卻是具有開放性。

    不過這些手法是技巧性的，就像劉翔跑到1秒88，要想繼續(xù)突破就很困難。張然現(xiàn)在面臨的情形跟昆汀當(dāng)初拍完《低俗》類似，《低俗》玩的是結(jié)構(gòu)，開創(chuàng)了環(huán)形結(jié)構(gòu)電影的先河。在《低俗》之后昆汀卻經(jīng)歷了相當(dāng)長的迷茫期，《低俗》已經(jīng)把結(jié)構(gòu)玩到了極致，再把環(huán)形結(jié)構(gòu)拿出來就不新鮮了。

    昆汀也明白這一點(diǎn)，他開始改變自己的風(fēng)格，拍攝了《危險(xiǎn)關(guān)系》，結(jié)果票房和口碑雙重失敗。這次失敗讓昆汀受了很大的打擊，好幾年才緩過勁來。昆汀好歹是緩過來了，但更多的導(dǎo)演卻沒能緩過勁來，從此沉淪，在爛片中打滾。

    斯科塞斯喜歡張然，在他看來張然是個(gè)充滿想象力，極有天分的導(dǎo)演，他決定幫張然一把：“等你拍完《巴黎我愛你》，把電影放一放，好好理一下思緒，想想你到底尋找的是什么，想要表達(dá)的是什么。另外我建議你多看老電影，我就特別喜歡看老電影，做電影就像畫家畫畫一樣，向一些大師學(xué)習(xí)，可以豐富你的調(diào)色板，擴(kuò)大你的畫布，你會現(xiàn)要學(xué)的東西如此之多，多看老電影可能會給你帶來一些啟�！钡竭@里斯科塞斯突然想起曾經(jīng)有人看完飛行家》后張然的電影之路會難走，馬上道：“你建議可以去見一個(gè)人，如果能夠和他談?wù)�，或許會對你有所啟�！�

    張然問道：“誰？”

    斯科塞斯道：“伯格曼！”

    英格瑪-伯格曼是世紀(jì)最偉大的電影大師之一，一生創(chuàng)作過5多部作品，其中《處女泉》、《杯中黑影》、《呼喊與細(xì)語》和《芬妮與亞歷山大》先后四次奪得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。

    英格瑪-伯格曼的作品對當(dāng)代很多導(dǎo)演產(chǎn)生了巨大影響，包括戈達(dá)爾、伍迪-艾倫、李安等人都從他的電影中吸取過營養(yǎng)。伍迪-艾倫在祝賀伯格曼7歲壽辰時(shí)，自從電影被明出來之后，英格瑪也許是這個(gè)世界上最偉大的電影藝術(shù)家。

    聽到斯科塞斯讓自己去見伯格曼，張然微微一怔，如果能見到伯格曼他自然是求之不得。他記得李安拍攝《色戒》時(shí)，遇到了很多困難，整個(gè)人瀕臨崩潰。在朋友的幫助下，李安在法羅島見到了伯格曼。李安就像個(gè)孩子抱著老爺子大哭，這個(gè)被李安稱作精神之父的男人挽救了他。最終李安回到魔都，完成了《色戒》

    不過張然知道要見伯格曼可不容易，不知道多少名導(dǎo)想要上法羅島見伯格曼，都被無情的拒絕了，何況自己這種初出茅廬的新導(dǎo)演，他輕輕搖頭：“我倒是想拜會他，可他不喜歡會客，聽索科洛夫想要去拜會他，都被拒絕了，更何況我了！”

    就在這時(shí)，一直在跟夏洛特-甘斯布喝酒聊天的拉斯-馮-特里爾突然道：“那個(gè)躲在法羅島上打手槍的王八蛋能給別人什么幫助？那王八蛋！”

    在場所有人都詫異的看著拉斯-馮-特里爾，伯格曼怎么招馮瘋子了？給損成這樣！

    拉斯-馮-特里爾見眾人詫異地看著自己，哼了一聲：“伯格曼一直很好色，老了也一樣。我們可以設(shè)想伯格曼老了以后在法羅島上還是經(jīng)常打手槍。不管是在他的避難所，龐大的圖書館，還是放映室里，就在瑞典文化的最高殿堂里，坐著一個(gè)老不休死命打手槍。他自己過，老了一樣好色，很痛苦。所以我想他一定經(jīng)常打手槍，他的精囊一定很，得等上好幾天，射出來的量才夠看，可憐的老家伙！”

    在場的人聽得目瞪口呆，伯格曼確實(shí)好色，所有人都知道他睡電影的女主角是例行公事，但老頭好歹也是世界聞名的大師，哪有你的這么不堪。(未完待續(xù)。)8

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