吉加-維爾托夫小組是蘇聯(lián)著名蒙太奇理論的“電影眼睛派”創(chuàng)始人，他強(qiáng)調(diào)用抓拍的方式捕捉生活的片段，并積極主張利用聲畫(huà)蒙太奇對(duì)電影進(jìn)行革新。作為紀(jì)錄美學(xué)的祖師，他拍攝的電影《持?jǐn)z影機(jī)的人》，在2012年《視與聽(tīng)》評(píng)選中排名第八。他的理論對(duì)后來(lái)的法國(guó)新浪潮和意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)都有深遠(yuǎn)的影響。戈達(dá)爾對(duì)維爾托夫非常推崇，在60年代組成過(guò)著名的“吉加-維爾托夫小組”。

    電影眼睛理論簡(jiǎn)單講就是把攝影機(jī)當(dāng)成人的眼睛，而《烈日灼身》有大量的主觀鏡頭，還采用了中國(guó)畫(huà)中游觀的理念，都是把鏡頭當(dāng)眼睛。張然覺(jué)得戈達(dá)爾作為維爾托夫的推崇者，最欣賞的可能就是這一點(diǎn)。

    戈達(dá)爾聽(tīng)后笑了起來(lái)：“電影眼睛理論算一點(diǎn)吧，我真正欣賞的是，我看到了真正的中國(guó)電影。中國(guó)大陸、臺(tái)彎和香江地區(qū)的電影我看得不多，但我看過(guò)的電影給我總體的印象是，他們拍的是帶有中國(guó)風(fēng)格的美國(guó)電影或帶有中國(guó)風(fēng)格的歐洲電影，電影語(yǔ)言完全是歐洲或者美國(guó)的，沒(méi)有自己的東西。但在《烈日灼身》里，我看到了歐洲和美國(guó)電影沒(méi)有的東西。”

    說(shuō)到這里，他看著張略帶不解地道：“我有個(gè)好奇的地方，你整部電影模擬眼睛的地方特別多，但電影前面的遠(yuǎn)景，鏡頭移動(dòng)總是平行移動(dòng)，為什么這么處理？”

    張然笑著解釋道：“中國(guó)畫(huà)特別長(zhǎng)，有橫幅，有立幅。不可能一眼將所有的內(nèi)容看完，只能慢慢從左看到右，從上看到下，看畫(huà)的時(shí)候要走著看，這叫游觀。《烈日灼身》開(kāi)場(chǎng)就是按照這種理念來(lái)處理的。采用這種方式有很強(qiáng)的代入感，因?yàn)殓R頭是在模擬眼睛；但同時(shí)又有疏離感，因?yàn)槟闶窃谟每串?huà)的方式看世界。我希望觀眾從電影開(kāi)始就進(jìn)入情境，但又不希望觀眾完全陷進(jìn)去，希望他們能夠保持冷靜，希望觀眾隨著電影的推進(jìn)慢慢進(jìn)入電影，慢慢進(jìn)入先爺?shù)膬?nèi)心。”

    戈達(dá)爾微微頷首：“東瀛人喜歡席地而坐，東瀛導(dǎo)演就發(fā)明了低機(jī)位；而你將中國(guó)畫(huà)用在電影中，有了卷軸鏡頭和游觀的拍發(fā)，這是一個(gè)創(chuàng)舉。這世界有很多國(guó)家和民族，每個(gè)都有自己文化和傳統(tǒng)，電影都可以從自己的文化和傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)。所以，我一直不明白，自己明明有豐厚的文化傳統(tǒng)，為什么都一股勁的學(xué)歐洲，學(xué)美國(guó)呢？”

    張然記得畢加索說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話，當(dāng)初張大千到巴黎拜訪畢加索。在交談中，畢加索就說(shuō)，在歐美，我看不到藝術(shù)，在中國(guó)才有真正的藝術(shù)。我最不懂的，就是你們中國(guó)人為什么要跑到巴黎來(lái)學(xué)藝術(shù)？

    張然輕笑著道：“電影不像其他藝術(shù)，每個(gè)國(guó)家和民族都有自己的傳統(tǒng)，有自己的藝術(shù)理念。電影是舶來(lái)品，電影的語(yǔ)法基礎(chǔ)是美國(guó)和歐洲人奠定的。對(duì)我們來(lái)說(shuō)沒(méi)有別的選擇，就像你出去打網(wǎng)球，你不能說(shuō)我用另外一套規(guī)則。我們只能學(xué)習(xí)別人先進(jìn)的地方，把這些東西吃透后，再把自己的東西融進(jìn)去。”

    張然呼了口氣，道：“你跟資產(chǎn)階級(jí)電影戰(zhàn)斗了一輩子，發(fā)明了跳切，改寫(xiě)了電影史。可你也沒(méi)能真正顛覆電影的基礎(chǔ)，電影的基礎(chǔ)語(yǔ)法還是沒(méi)有改變。”

    戈達(dá)爾沉默了，他確實(shí)沒(méi)有顛覆電影語(yǔ)言的基礎(chǔ)，不管他怎么改變，怎么探索，他拍的電影還是離不開(kāi)遠(yuǎn)景、中景、近景這些最基礎(chǔ)的東西。

    張然看做戈達(dá)爾，緩緩道：“要真正擺脫現(xiàn)有電影語(yǔ)法非常困難，但也不是不可能的！”

    戈達(dá)爾聽(tīng)到這話一怔，略帶疑惑地道：“你是說(shuō)3D電影嗎？3D電影跟2D電影確實(shí)不同，2D電影只有x軸和y軸；3D電影是立體的，多了z軸，因此，3D電影的語(yǔ)法跟2D電影的語(yǔ)法有些不同。不過(guò)3D電影也沒(méi)有真正跳出現(xiàn)有的電影語(yǔ)法啊！”

    張然笑著道：“3D電影雖然多了Z軸，但并沒(méi)有脫離現(xiàn)有的語(yǔ)法基礎(chǔ)。不管怎么變，3D電影都只是電影的一個(gè)分支，不是一種新的電影。能夠顛覆現(xiàn)有電影語(yǔ)言的電影，一定是全新的電影！”

    戈達(dá)爾不解地道：“你說(shuō)的新電影是什么？”

    張然像一只狐貍似的笑了起來(lái)：“VR電影。”張然見(jiàn)戈達(dá)爾一臉茫然，簡(jiǎn)單介紹了下什么是VR，繼續(xù)道：“在VR中，現(xiàn)有的電影語(yǔ)言基本上是失效的，沒(méi)有景別，也不能進(jìn)行剪輯。但VR電影才是最接近真實(shí)的，鏡頭是真正在模擬人的眼睛。因?yàn)槲覀冇醚劭礀|西，看到的畫(huà)面本身就是連貫，是沒(méi)有剪輯的。VR電影具有天然的高度沉浸感，可以將人真正帶入電影的世界中。某種程度上說(shuō)，VR電影將是電影的終極表達(dá)形式。”

    戈達(dá)爾皺眉道：“VR比普通電影更接近真實(shí)狀態(tài)，但不能剪輯，只能用長(zhǎng)鏡頭拍攝，就不能進(jìn)行時(shí)間和空間上的切換，那怎么敘事？”

    張然凝視著戈達(dá)爾，緩緩地道：“現(xiàn)在VR就跟電影剛剛誕生時(shí)一樣，只能拍長(zhǎng)鏡頭，沒(méi)有合適的電影語(yǔ)言。不過(guò)正因?yàn)椴荒芗糨嫞�原有的電影語(yǔ)言不能使用，才有可能創(chuàng)造出新的電影語(yǔ)言，才能成為和現(xiàn)有電影不同的新電影！”張然笑吟吟地道：“不知道你有沒(méi)有興趣拍VR電影？如果有興趣，我可以向你提供1000萬(wàn)美元，并提供設(shè)備和相應(yīng)的工作人員。對(duì)題材也不加限制，你可以拍任何你想拍的內(nèi)容。”

    戈達(dá)爾的片子晦澀難懂，基本上沒(méi)有什么票房。戈達(dá)爾也知道這一點(diǎn)，所以，他的電影成本都非常低。這樣才不會(huì)虧本，才能繼續(xù)拍電影。現(xiàn)在聽(tīng)到張然開(kāi)口就是1000萬(wàn)美元，還不限制題材，自己想拍什么就拍什么，心里十分感慨，有錢(qián)就是好！

    戈達(dá)爾這些年他一直在拍實(shí)驗(yàn)片，做各種電影語(yǔ)言的嘗試。既然張然愿意提供資金讓他嘗試VR電影，他又怎么會(huì)不愿意呢，當(dāng)即點(diǎn)頭道：“我非常愿意嘗試。”

    張然咧嘴笑了起來(lái)，覺(jué)得自己就像一只哄得小羊開(kāi)了門(mén)的大灰狼。

    早上七點(diǎn)半，張然來(lái)到酒店二樓的餐廳。李雪建正在餐廳里用餐，但王珞丹不在。

    張然走過(guò)去，在李雪建的對(duì)面坐下。他點(diǎn)好早餐后，看著李雪建道：“昨天的發(fā)布會(huì)還好吧？”李雪建點(diǎn)頭道：“反響特別好，大家都特別喜歡這部電影。”張然點(diǎn)點(diǎn)頭，道：“辛苦你們了。丹丹怎么沒(méi)在，這丫頭還沒(méi)起來(lái)吧？真是越來(lái)越散了！”

    “張老師，背后說(shuō)人壞話可不好哦！”王珞丹的聲音從身后傳了過(guò)來(lái)。她拉開(kāi)椅子，在張然對(duì)面坐下，然后將一本雜志放在張然面前，燦然笑道，“我是去拿場(chǎng)刊了。張老師，你猜場(chǎng)刊給《烈日灼身》打了多少分？”

    張然沒(méi)有理王珞丹，打開(kāi)電影節(jié)的官方場(chǎng)刊，快速瀏覽起來(lái)。昨天主競(jìng)賽單元有兩部電影首映，一部是東瀛導(dǎo)演河瀨直美的《第二扇窗》，一部是張然的《烈日灼身》。

    河瀨直美是戛納嫡系導(dǎo)演，號(hào)稱(chēng)戛納的親女兒，她的電影只要拍出來(lái)就能入圍戛納的官方單元。不過(guò)影評(píng)人對(duì)《第二扇窗》的評(píng)價(jià)不高，場(chǎng)刊評(píng)分只有2分。

    《烈日灼身》則受到了影評(píng)人一致追捧，9位影評(píng)人就有7位打出了最高的4星，剩下兩位影評(píng)人也給出了3星的評(píng)價(jià)，平均分高達(dá)3.8，創(chuàng)造了戛納電影節(jié)場(chǎng)刊評(píng)分的新紀(jì)錄。

    看到這個(gè)分?jǐn)?shù)張然露出了笑意，看來(lái)大家是真的喜歡這部電影。他往后翻場(chǎng)刊，想看看影評(píng)人對(duì)《烈日灼身》的具體評(píng)論。

    《正片》雜志主編，法國(guó)影評(píng)人，米歇爾-西蒙給《烈日灼身》打了四顆星：“張然的《烈日灼身》，是今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元放映影片中，正讓人眼前一亮的作品。當(dāng)然，這在意料之中，因?yàn)閺埲皇钱?dāng)今世界影壇最優(yōu)秀的電影人之一；他將對(duì)人類(lèi)社會(huì)與電影藝術(shù)的反思，融入了他所創(chuàng)造出的藝術(shù)史詩(shī)當(dāng)中。這部如黑豹一樣流暢的劇情片，不僅讓我們看到了令人窒息的表演，更處處充滿著比什么都重要的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性，整部電影對(duì)主觀鏡頭的運(yùn)用達(dá)到了全所未有的高度，尤其是先爺臨死前的那段20多分鐘的主觀長(zhǎng)鏡頭，簡(jiǎn)直可以讓人靈魂出竅。《烈日灼身》是本屆電影節(jié)最瘋狂的電影體驗(yàn)！”

    《洛杉磯時(shí)報(bào)》影評(píng)人格倫-惠普同樣給出了四顆星：“作為這個(gè)時(shí)代最偉大的導(dǎo)演之一，張然的回歸令人驚喜。《烈日灼身》是一部震撼人心的作品，電影的故事有些像海明威的《老人與海》，但比《老人與海》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)更加飽滿，內(nèi)涵更加豐富，充滿了形而上的思考。故事發(fā)生在中國(guó)，但電影揭示的卻是人類(lèi)共同的命運(yùn)。如果我能把自己關(guān)在一個(gè)小屋子里，反復(fù)看《烈日灼身》，一直到戛納電影節(jié)閉幕，我都愿意的不得了。”

    巴西影評(píng)人何塞-卡洛斯給《烈日灼身》打了三星：“大家都對(duì)張然寄予厚望，不管是業(yè)內(nèi)人士還是普通影迷，都很看好張然的新作。《烈日灼身》確實(shí)是一部令人震驚的作品，激動(dòng)人心，充滿了創(chuàng)造力，各方面都非常出色，但過(guò)多的主觀鏡頭有過(guò)于炫技的嫌疑；而且電影本身是3D，再加上大量晃動(dòng)的主觀鏡頭，會(huì)帶來(lái)嚴(yán)重的眩暈，造成觀影障礙。”

    媒體和影評(píng)人反響很好，這無(wú)疑為《烈日灼身》的宣傳和上映開(kāi)了個(gè)好頭。張然心滿意足的放下場(chǎng)刊，笑容滿面的吃早餐。

    王珞丹見(jiàn)張然滿臉笑意，笑嘻嘻地道：“張老師，我剛才去拿場(chǎng)刊時(shí)，遇到一個(gè)記者，他對(duì)我說(shuō)如果金棕櫚不給《烈日灼身》，評(píng)委會(huì)主席簡(jiǎn)-坎皮恩會(huì)名譽(yù)掃地。”

    張然聳聳肩膀，不以為意地道：“場(chǎng)刊和評(píng)審團(tuán)是兩套完全不同的評(píng)價(jià)體系，在三大電影節(jié)，場(chǎng)刊最高分反而不容易拿最高獎(jiǎng)，都快成魔咒了。王家衛(wèi)的《花樣年華》和《2046》都是戛納場(chǎng)刊第一，結(jié)果都與大獎(jiǎng)失之交臂。《一個(gè)人張燈結(jié)彩》在柏林拿到了3.9分的高分，也沒(méi)有拿到金熊。獲獎(jiǎng)這事真的看運(yùn)氣，不要多想，保持平常心！”8)

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