莫奇喝口水，收起撲克道：“今天手法教學(xué)到此為止，如果有興趣的朋友可以回去多加練習(xí)，剛開始肯定遇到不少困難，一定要堅持，不要看基手法，這是所有魔術(shù)大師成功的必經(jīng)之路！”

    莫奇之所以要揭秘一些魔術(shù)，不是為了嘩眾取寵，作為剛剛對魔術(shù)有興趣的人，第一概念是好奇心。總想知道魔術(shù)的秘密，如果刻意保持距離和神秘，那會流失很多粉絲。

    先滿足他們一定程度的好奇心，引起繼續(xù)深入了解的興趣，再普及一些基礎(chǔ)入門手法，或是魔術(shù)道具。最好是簡單易學(xué)，練幾次能用來裝逼的那種，效果最好。

    當(dāng)然十個粉絲只有兩三個愿意親手練習(xí)，再過幾天可能只有一個人能堅持下來，雖然留存率很低，可長期下來也是不的數(shù)量。這些粉絲的忠誠度更高，對于莫奇積累崇拜值更有用處。

    他也很享受這種培養(yǎng)崇拜值的感覺，所以每次教學(xué)都很用心，選的切入點(diǎn)和魔術(shù)都接地氣，針對年輕人，特別是那些有強(qiáng)烈表演**的單身**絲們。

    莫奇一看今天時間差不多，接過唐雅整理的粉絲留言，突然看見一個，笑道：“咦？竟然有人問這個問題？”

    “嗯，這個問題很專業(yè)，應(yīng)該也是資深好者提出的吧？”

    莫奇看了一遍問題，眼前一亮，笑道：“問題是讓我介紹一下近景魔術(shù)中的錯誤引導(dǎo)？”

    沒想到粉絲還真有對這種專業(yè)問題感興趣？莫奇點(diǎn)點(diǎn)頭，既然已經(jīng)了這么多，經(jīng)過交流發(fā)現(xiàn)來的粉絲不只是初級好者，還有不少資深玩家，這可是稀缺資源，能產(chǎn)生更多的崇拜值。

    “近景魔術(shù)四個字是由英文——“Clse-upMagi”翻譯而來，也有人將它翻譯為“近臺魔術(shù)”。在英文魔術(shù)詞典里，還有一些相關(guān)的詞語，如：TableMagi，Stand-upMagi等。”

    “近景魔術(shù)”與“舞臺魔術(shù)”的主要區(qū)別是后者表演一般需要有專門的燈光布景及相對大的道具和團(tuán)隊配合。此外還有一點(diǎn)也極為重要，那是從表演技法的角度來看，“舞臺魔術(shù)”注重道具偽裝遮掩的運(yùn)用，而“近景魔術(shù)”則強(qiáng)調(diào)錯誤引導(dǎo)法的使用。

    “如果你在街上隨便問一個行人：魔術(shù)是真是假？我可以斷言，百分之百的人會是假的，不會有例外。可是為什么明知是假的，而觀眾在欣賞優(yōu)秀魔術(shù)表演時，還會有驚訝萬分的感受？”

    “我先從心理學(xué)的角度做一個闡述，心理學(xué)的質(zhì)是研究人的認(rèn)知規(guī)律性，而魔術(shù)表演過程實(shí)際上是引領(lǐng)觀眾產(chǎn)生邏輯認(rèn)知上的錯覺的一種經(jīng)歷。所謂錯覺，是發(fā)生中的魔術(shù)現(xiàn)象，在觀眾的理性認(rèn)知層面，他們確認(rèn)某種變化是根不可能的事，但在視覺上觀眾卻真實(shí)的看到了神奇現(xiàn)象的發(fā)生，這也使得觀眾在感性認(rèn)知層面上不得不承認(rèn)這是可能的。”

    雖然莫奇沒有受過高等教育，但平時看了不少心理學(xué)的書，為了是更深層次了解魔術(shù)心理學(xué)的應(yīng)用。這些理論對他來也是信手拈來道：“因而造成了認(rèn)知規(guī)律上理性與感性的錯位，從而導(dǎo)致了自身的驚奇感的產(chǎn)生。在此特別要強(qiáng)調(diào)的是：魔術(shù)是“運(yùn)用而不是打破”人們的認(rèn)知規(guī)律，被打破的是其中思維過程的邏輯。”

    “我們魔術(shù)師常的一句話是，變一切不可能為可能！我給這句話做一個少許復(fù)雜的注解是：這個“不可能”是邏輯思維上的“不可能”，而不是違背自然宇宙法則的“不可能”。

    “比如剛才解釋過的春晚魔術(shù)戒指入雞蛋，是違背了人們的認(rèn)知規(guī)律，這個結(jié)果身是現(xiàn)實(shí)世界中不存在的，觀眾稍一回神會馬上意識到這是事先放入，那么魔術(shù)師之前所做的一切引導(dǎo)和鋪墊都成了徒勞。”

    “即使觀眾不知道表演的機(jī)關(guān)在哪里，神奇的心理沖擊力也已經(jīng)大打折扣。所謂的“運(yùn)用”認(rèn)知規(guī)律則是讓表演在每一點(diǎn)上都符合認(rèn)知規(guī)律，看起來都是對的、是真的，但整個過程的邏輯關(guān)系又是不合理的、是假的，這樣魔術(shù)師很好的讓觀眾把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了自己的思維上，也從另一方面淡化了觀眾對魔術(shù)師此前各種行為的懷疑。”

    “魔術(shù)恰恰是要運(yùn)用人們認(rèn)知上的“自我信任”，也是對真實(shí)的肯定，來強(qiáng)化魔術(shù)的神奇效果，所以我不妨：亦真亦假才是魔！”

    “這句話太經(jīng)典，我要記下來！”

    “我的偶像真有文化，帥！”

    “原來看似簡單的魔術(shù)竟然有這么深刻的道理？”

    莫奇一番話引來粉絲一陣崇拜和刷屏，莫奇擺擺手繼續(xù)道：“從魔術(shù)師的角度，怎樣才能創(chuàng)造出有神奇效果的錯覺呢？這要道我們剛才“錯誤引導(dǎo)”這一主題，近景魔術(shù)的錯誤引導(dǎo)法是創(chuàng)造“錯覺”的工具與手段！”

    “一般來講錯誤引導(dǎo)法分為兩類，一個是物理行為錯引；一個是心理意識錯引。在實(shí)際的應(yīng)用中，這兩類是相互交融運(yùn)用的。”

    “先物理行為錯引，這類錯引凡是有一定魔術(shù)基礎(chǔ)的表演者都會有所了解，簡單的講，是在視覺上通過表演者的行為轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，也是我們俗話的“聲東擊西”，以達(dá)到“視覺錯覺”的目的。相應(yīng)的方式方法有轉(zhuǎn)換、解釋、模擬、假裝、托辭、借口等。”

    “還拿戒指入雞蛋節(jié)目分析，其中的戒指掛接動作，是在與主持人的對話過程中完成，也使用了托辭與借口法。從實(shí)際表演的角度，我大致將物理錯引歸納為幾個部分。”

    “眼神接觸，最好的方式是在表演前期階段盡量多與觀眾有眼神接觸與交流，這樣做的目的是讓觀眾通過與你進(jìn)行的眼神接觸產(chǎn)生放松感，并同時對你建立起信任感。當(dāng)然在任何時候都不要用眼睛看自己要做秘密動作的手或地方。”

    “動作自然，在表演過程中，所有動作都應(yīng)該自然放松，并且要合情合理。例如在牌墊上表演時，手臂不要在牌墊上有交叉動作，雙手盡可能的在牌墊的范圍內(nèi)動作，千萬要避免雙手快速和斷續(xù)的動作。”

    “如果一定要做一些取藏放的動作，可以遵照美國已故近景魔術(shù)泰斗DaiVernn的名言：的動作掩蓋于大的動作之中。”

    “換句話講，是做一個自然合理的大一些幅度的動作，在這個動作的過程中完成你真正想要做的秘密動作，因為觀眾的眼神是會被大一些幅度的動作所吸引。”

    “接下來是Ting把握，Ting可以翻譯為“分寸”或“火候”，但針對魔術(shù)表演來講，我還是覺得不夠貼切，因為“Ting”里面還含有節(jié)奏掌控的意思，是在表演過程中，動作不僅要自然，而且還要像樂曲一樣，有節(jié)拍，頓錯有序，尤其是在關(guān)鍵點(diǎn)的環(huán)節(jié)，要一氣呵成，不能快，也不能慢，必須要合拍。”

    “前面幾個是最基的要求，而接下來是區(qū)分高手和低手的關(guān)鍵，比如表情投入。高手在表演過程中，首先要學(xué)會用自己的眼神去引領(lǐng)觀眾，與此同時，面部表情與情緒也要與所做的魔術(shù)內(nèi)容相匹配，這樣會讓觀眾在不知不覺中沉浸到你所期待的魔幻狀態(tài)中。”

    “然后是語言幽默，在表演過程中，有時你需要講一些笑話來掩蓋你所要進(jìn)行的秘密動作。這里的關(guān)鍵點(diǎn)是在觀眾笑出聲或鼓掌的那一時刻，你要抓住這個空檔做你的秘密動作。”

    “最后是設(shè)立興趣點(diǎn)，在表演流程設(shè)計里，你需要根據(jù)表演內(nèi)容的需要有意識的加入相應(yīng)的“興趣點(diǎn)”。所謂興趣點(diǎn)是你需要觀眾關(guān)注的地方，在表演過程中，當(dāng)你將觀眾的注意力合理的引導(dǎo)到你所要他們關(guān)注的地方時，比如是另一方向，上衣口袋或是牌盒等，而你另一只手的秘密動作要在此時同時進(jìn)行。”

    “所有以上這些物理行為錯引原則都不是孤立存在的，在實(shí)際的應(yīng)用中，相互的組合多好。這樣會使你的表演不但生動有趣，還天衣無縫，效果事半功倍。”

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