莫奇放下資料，突然接到唐魔奇的粉絲強(qiáng)烈要求讓莫奇多上互動，畢竟莫奇現(xiàn)在在國外，魔星閃耀節(jié)目已經(jīng)播完，長期沒有關(guān)注度會流失粉絲。rg
莫奇回到房間，讓李幫忙，開始在論壇互動。他一出現(xiàn)引起粉絲圍觀，都很興奮，不停問莫奇在島國的情況。
“把魔術(shù)達(dá)人已經(jīng)播出前兩期視頻放在論壇，讓大家看看！”
莫奇讓蘇蕓放視頻，自己開始魔術(shù)教學(xué)，剛才看了FI**高手撲克榜，靈機(jī)一動，拿出撲克問道：“大家都知道撲克牌魔術(shù)最基礎(chǔ)技巧是什么？”
“應(yīng)該是偷牌吧？”
“不可能，絕對是PASS！”
“都不對，沒有BREAK你能做PASS？”
莫奇看著粉絲各種猜測，笑道：“要我撲克牌最最基礎(chǔ)的就是握牌！”
“基上大部分人都是用左手握牌，大家看過很多英文教學(xué)片，你們有沒有注意？人家魔術(shù)師做了很多動作后，為什么都沒有整理過牌？”
“我相信剛接觸撲克牌的人就只是切個牌，牌推就不齊，然后就整理牌。握牌重要的就是拿得穩(wěn)，你拿得不穩(wěn)就要整理牌，馬上會打斷觀眾的興趣，一個魔術(shù)師連手里的牌都拿不穩(wěn)，你還能是高手？所以我差不多每天第一件事都在練握牌！”
“還有一個最基礎(chǔ)的就是拿牌，大部分的人都是用右手握牌。拿牌是切牌時會用到的手法，而且在花切也常常用到。這個就不是看你拿得穩(wěn)不穩(wěn)，而是看你怎樣拿法，我們都知道食指一定是在牌背的，原因是為了方便�！�
“技巧我覺得最基礎(chǔ)是雙翻，雙翻看起來容易做是難，雙翻一定要做到在觀眾眼皮底下都不知道你在做雙翻。”
“我看過我?guī)煾底兡g(shù)，我很注意他的手，沒注意他推兩張牌做布雷克！變完后我叫他做一次雙翻給我看，原來他的動作太，很難注意。”
“雙翻有很多種，這點(diǎn)大家都知道，但是我個人建議新手不要去學(xué)劉一謙用的那種雙翻！而是用拇指往外推兩張做布雷克的那種雙翻，因?yàn)檫@是新手最適合�！�
“很多初學(xué)者經(jīng)常問，為什么做雙翻時可以看得出我是拿兩張牌？原因就是翻牌方式和手的拿牌不對！建議抓著左上和右下的牌角翻，因?yàn)檫@樣看不到是兩張牌，如果你喜歡耍牌也可以翻牌后耍牌�！�
“哇撒，都是莫奇的經(jīng)驗(yàn)之談，我趕緊用筆記下來！”
“太好啦，這才是干貨，再多一些！”
“別亂，聽你們的還是聽莫奇的？”
莫奇一看自己的一些心得如此受歡迎？繼續(xù)分享道：“平時練習(xí)個人推薦三大基礎(chǔ)手法：握牌、拿牌、雙翻！”
“上臺表演必備手法：布雷克，左手握牌用指壓牌就好，右手拿牌就用拇指；鴿尾洗牌或假洗；印度洗牌任意一種手法；最后是切牌，最少三段切；一個花切或真切假切；控牌更不用，運(yùn)用上面的洗牌法和切牌就好，最好是切牌再運(yùn)用鴿尾洗牌，這樣對方會認(rèn)為更亂，如果假洗熟練的話也可以運(yùn)用�！�
“至于PASS，最好是古典PASS；變牌，建議新手用推上去拿第二張的那種變牌法，其他的熟練以后再根據(jù)手感自己選擇；艾爾姆芝雷，數(shù)牌會用到，但是看你是用什么魔術(shù)，每個魔術(shù)數(shù)牌的方法都有差異，因地制宜選擇�！�
莫奇一口氣幫著初學(xué)者梳理完撲克練習(xí)基流程，總結(jié)道：“不知道大家是怎么練習(xí)撲克？苦練？邊看電視邊練習(xí)？邊睡覺邊練？”
“我一直再苦練撲克牌手法是個錯誤的行為！所謂的練習(xí)不是叫你苦練，因?yàn)槊總�手法都一定會有個技巧，而且這個技巧在每個人身上都不一樣�！�
“比如pass，每個人都知道一開始拿5張練是不行的，所以拿張來練，一直練到熟了就增加牌數(shù)�！�
“為什么你們會懂得這么做？因?yàn)槟銈兌贾揽嗑?張是不行的，所以就拿張練習(xí)，所以“想”很重要。但是有沒有發(fā)現(xiàn)到每個人做pass的差別很大？這個就是自身的問題�！�
“比如你變撲克牌魔術(shù)，做了一個“雙翻”的動作，然后：我手里有‘一’張牌，是你簽名的牌。這不是欲蓋彌彰嗎？你等于告訴觀眾，你手里不只有一張牌。”
“在這種情況下，比較自然的法是：這是你的簽名，對嗎？這樣的用詞是百分之百成立，對于觀眾來講，他或她認(rèn)同的是自己的簽名而不是魔術(shù)師的話。在心理上你就成功的實(shí)現(xiàn)了混淆式錯誤引導(dǎo)法！”
“實(shí)際表演的角度，也分幾個方式，首先是語言誘導(dǎo)，在表演過程中，將眼前的客觀事實(shí)用簡潔的語言做一個描述，并在每一個事實(shí)點(diǎn)上都爭取得到觀眾的首肯，這樣的話，觀眾在心理上就會不知不覺的產(chǎn)生思維慣性，同時也就對表演者產(chǎn)生了信任感。比如以后要給大家教學(xué)的“陰魂不散”的撲克魔術(shù)就是屬于這種形態(tài)�！�
“在表演過程中，給觀眾一個效果的期待描述。在這種狀態(tài)下，觀眾的心理興趣點(diǎn)就會關(guān)注在預(yù)期的效果上，也就是受到了暗示錯引。而表演者就可以從容的進(jìn)行秘密動作，“杯穿桌子”的魔術(shù)就是屬于這種形態(tài)�！�
“在表演過程中，魔術(shù)師通過重復(fù)的語言或動作，在觀眾的心理中產(chǎn)生了一個短暫記憶。這個短暫記憶會在一個時刻占據(jù)觀眾的記憶空間，而表演者就可以利用這段時間進(jìn)行相應(yīng)的秘密動作�！�
“當(dāng)最終效果出現(xiàn)時，觀眾的記憶里只存有先前的短暫記憶，因此也就產(chǎn)生了“記憶錯覺”。魔術(shù)表演中的交代步驟是制造記憶錯覺和進(jìn)行秘密動作的最佳時刻，“杯與球”與“硬幣矩陣”的魔術(shù)就是屬于這種形態(tài)�！�
“在表演過程中，表演者通過語言或動作引導(dǎo)，使觀眾的邏輯思維產(chǎn)生概念混淆，由此而產(chǎn)生連帶的“正確”邏輯結(jié)論，即自我肯定�！捌そ罨ゴ钡哪g(shù)就是屬于這種形態(tài)。”
“魔術(shù)師通過邀請觀眾參與的方式，以達(dá)到觀眾心理的自我信任感，因?yàn)槊總�人都是絕對相信自己的感觀認(rèn)知的。如果表演者適時的再加入一些輕微的肢體接觸，這樣，在觀眾的心里又會多了一個興趣點(diǎn)暗示，“海綿球”的魔術(shù)就是屬于這種形態(tài)。
莫奇深有感觸，最后總結(jié)道：“一個好的魔術(shù)節(jié)目，如果從觀眾角度理解，他們感受到的應(yīng)該是一個神奇的魔幻歷程，這其中自然包括最終的亮點(diǎn)效果�！�
“而如果是從魔術(shù)師設(shè)計流程的角度思考，魔術(shù)節(jié)目是由內(nèi)嵌的多種組合的錯引方法及技法加流程而最終形成的表演套路。流程的設(shè)計要有遞進(jìn)關(guān)系，同時還要做到承上啟下，節(jié)奏分明，變化多端，虛實(shí)兼?zhèn)洹！?br />
“設(shè)計精巧的套路是當(dāng)魔術(shù)表演完畢后，觀眾感到從頭至尾每一個環(huán)節(jié)都是合理真實(shí)的，但用現(xiàn)實(shí)的邏輯卻推理不出結(jié)果。反過來再從結(jié)果出發(fā)，用倒推法、遞推法、排除法和假設(shè)法等又無法重建整個表演過程。”
“就像是迷宮，正確走出來的只有一條道，但迷宮中是錯綜復(fù)雜的交叉路徑。這樣的魔術(shù)，才有可能稱得上是經(jīng)典！”8)
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