就李謙個(gè)人來(lái)評(píng)判的話，他認(rèn)為，從某種程度上來(lái)，石奎勇這種人，才是真正的天才，而像自己這種帶著三四十年人生閱歷、知識(shí)，和領(lǐng)先這個(gè)時(shí)代近二十年的眼界而形成的“偽天才”，其實(shí)質(zhì)上只是中人之資而已。
天才，是令人心懷敬意的，是令人向往的，但也是讓人很無(wú)奈的。
走對(duì)了方向，天才可以把任何的不可能變成可能，但走錯(cuò)了方向，哪怕頭破血流，天才們也很少愿意停下腳步，回顧和反思自己所選擇的道路。
一切都源自于天才的偏執(zhí)。
偏執(zhí)是好的，偏執(zhí)也是不好的。
因?yàn)閾碛兄I(lǐng)先這個(gè)時(shí)空近二十年的眼界，所以李謙清楚地知道，當(dāng)下這個(gè)社會(huì)會(huì)向怎樣的方向去發(fā)展，會(huì)知道音樂(lè)、唱片、電影、電視劇，乃至于整個(gè)娛樂(lè)工業(yè)，最正確的發(fā)展方向會(huì)是什么。
憑借著這種近乎于先知，某種程度上甚至超了先知的巨大優(yōu)勢(shì)，對(duì)于明湖文化未來(lái)要走一條怎樣的道路，李謙心里有著無(wú)比清晰的規(guī)劃。
這個(gè)時(shí)候，鹿靈犀和陳可芳都是面露不解之色，鹿靈犀還好一些，陳可芳就直接是一副似笑非笑的模樣，道：“你是想，文藝電影已死？”
鹿靈犀抿嘴一笑，扭頭看看陳可芳，然后又迅速收回視線，落到了李謙臉上她是真的很好奇李謙會(huì)怎么回答。
她不是第一次，甚至單純從李謙這里，也不是第一次聽(tīng)到這種論調(diào)了。
文藝電影，正在，或者已經(jīng)變成了眾的代名詞。
想當(dāng)年，楚源老先生拍攝的《獨(dú)臂刀》，以其鮮明的影像風(fēng)格和極富古典美的人物刻畫(huà)，再配合上清晰而簡(jiǎn)潔的敘事手法，在六十年代末大紅于影市，一時(shí)之間，江湖人送綽號(hào)“楚一刀”。
這部電影和楚源先生人，雖然在當(dāng)時(shí)受到了一些影壇大人物的抨擊，認(rèn)為這樣的電影是背離了藝術(shù)的，是娛樂(lè)于大眾的東西，粗鄙而淺薄，毫無(wú)內(nèi)涵可言。但在當(dāng)時(shí)，這部電影席卷大江南北，且受此影響，武俠、武俠電影和武俠電視劇，在此后三十年間，成為國(guó)產(chǎn)文學(xué)和影視作品中極端重要的一個(gè)分支。
而等到三十年后，當(dāng)年批評(píng)他的那些影壇大腕們的作品，已經(jīng)乏人問(wèn)津，只能束之高閣，但楚源卻在1981年受聘成為順天電影學(xué)院的客座教授，后轉(zhuǎn)為專(zhuān)職教授，1988年到199年期間三年，曾親自擔(dān)任順天電影學(xué)院導(dǎo)演系主任，199年退休的他，被授予終身教授，次年，更受邀擔(dān)任順天電影學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)。
現(xiàn)如今號(hào)稱(chēng)國(guó)內(nèi)電影三駕馬車(chē)之一的大導(dǎo)演杜維運(yùn)，是他的私淑弟子，在《獨(dú)臂刀》拍攝期間，是劇組的劇務(wù)之一，杜維運(yùn)的導(dǎo)演風(fēng)格，也極大程度上繼承了乃師的優(yōu)點(diǎn)。大導(dǎo)演秦渭，在第一次獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演的時(shí)候發(fā)表感言，一再聲稱(chēng)自己是楚源先生的“門(mén)外弟子”。
而且不止他們，在楚源執(zhí)教順天電影學(xué)院和擔(dān)任導(dǎo)演系主任的這些年，電影學(xué)院這邊涌現(xiàn)出了相當(dāng)多的相關(guān)人才，目前有很多都已經(jīng)嶄露頭角，成為國(guó)內(nèi)影壇的中堅(jiān)力量就近幾年來(lái)，87級(jí)導(dǎo)演系的鹿靈犀，89級(jí)導(dǎo)演系的吳涵，9級(jí)導(dǎo)演系的陸平，都是老爺子正宗的門(mén)下弟子。
至于《獨(dú)臂刀》這部電影身，更是從七十年代末開(kāi)始，就成為國(guó)內(nèi)各大影視藝術(shù)類(lèi)院校必講的典范和教材之一。
即便是拿到現(xiàn)在來(lái)看，這部電影身的質(zhì)量，也依然是異常出色的。
甚至于，略顯荒誕的是，時(shí)至今日，這部當(dāng)初被無(wú)數(shù)文藝電影大咖們一再批判的電影，已經(jīng)被歸類(lèi)為“國(guó)產(chǎn)文藝電影的瑰寶”了。
孰是？孰非？
結(jié)論或許只剩下一條：更文藝的那些，已經(jīng)被時(shí)代所淘汰掉了。于是，略文藝，但屬性上卻更大眾化的，卻存活了下來(lái)，成為了藝術(shù)的旗幟。
這個(gè)時(shí)候，李謙卻有些答非所問(wèn)，只是緩緩地道：“六七十年代，是歐洲藝術(shù)電影風(fēng)靡球的時(shí)代，因?yàn)樵谀莻�(gè)時(shí)候，電影這門(mén)藝術(shù)，還處在探索期，不管是電影人，還是電影觀眾當(dāng)然，咱們現(xiàn)在回頭看，應(yīng)該承認(rèn)，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，當(dāng)年能看得起電影的人，絕對(duì)數(shù)量并不算太多他們這些人，都對(duì)電影抱有極大的興趣，從從業(yè)人員，到受眾，對(duì)于電影的藝術(shù)探索，哪怕是再稀奇古怪的，都是抱有一種支持和肯定的態(tài)度的。但是等到八十年代，這種探索，已經(jīng)基結(jié)束了�！�
到這里，李謙習(xí)慣性地?cái)偸郑蜃�，然后才繼續(xù)道：“經(jīng)過(guò)二三十年的高速發(fā)展和積極探索，電影的邊界是什么，仍然模糊，它仍然具備極強(qiáng)的可探索性，但電影作為一種表達(dá)的工具，它常用的一些技巧，從工業(yè)角度，和藝術(shù)角度，都已經(jīng)基上被摸索出來(lái)，且基成熟了。那個(gè)時(shí)代，歐洲三大電影節(jié)享譽(yù)世界，因?yàn)樗鼈兇碇鴼W洲電影，也代表著整個(gè)世界電影行業(yè)的最尖端！”
陳可芳聽(tīng)著聽(tīng)著，就抱起了肩膀。
嘴角微微翹起。
在電影學(xué)院這種地方，聽(tīng)到這一類(lèi)的討論或論述，真的一點(diǎn)都不稀罕，但稀罕的是，這一次是一個(gè)還沒(méi)畢業(yè)的學(xué)生，在他的兩位老師面前侃侃而談。
而且問(wèn)題是，李謙的這些，雖然還沒(méi)有徹底成為定論，但在電影學(xué)院這種地方，卻也早已不是什么新鮮的腔調(diào)了。
學(xué)院里的某些教授，甚至持論比李謙還要更加偏激，某些人干脆認(rèn)為：當(dāng)威尼斯電影節(jié)誕生，就意味著，歐洲藝術(shù)電影的探索，已經(jīng)宣告結(jié)束。這正如秋天了，收獲了，所以我們需要一個(gè)節(jié)日來(lái)慶祝一下是一樣的。
如果從這個(gè)立論角度來(lái)看，威尼斯電影節(jié)創(chuàng)立于1957年，那么干脆連六七十年代都算是歐洲文藝電影的“回光返照”了。
所以，對(duì)于李謙突然開(kāi)始長(zhǎng)篇大論，似乎要給自己和鹿靈犀上課一樣，偏偏出口的還并不是什么新鮮事物，陳可芳一開(kāi)始感覺(jué)有些好笑，繼而心里隱隱有些不悅這些東西，還用你來(lái)跟我？別的不好，電影的發(fā)展史，我懂的還能比你少不成？你現(xiàn)在來(lái)給我上課來(lái)了？
但接下來(lái)，她抱著肩膀的手臂，卻是不知不覺(jué)就松了下來(lái)，整個(gè)人突然就覺(jué)得聳然一驚，然后挺胸抬頭，面色肅然
“文藝電影永遠(yuǎn)不死，但文藝電影的市場(chǎng)，已經(jīng)沒(méi)了�！�
“歐洲的電影人，為電影的發(fā)展，進(jìn)行了非常多的探索，但歐洲支離破碎的國(guó)家分界，和他們至今都很難形成一個(gè)門(mén)類(lèi)的工業(yè)體系的狀況，使得他們很難讓電影繼續(xù)向下發(fā)展了，于是，美國(guó)電影人接了棒�！�
“他們經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，市場(chǎng)大需求旺盛，工業(yè)基礎(chǔ)雄厚。所以，從八十年代開(kāi)始，歐洲藝術(shù)電影，開(kāi)始打不過(guò)好萊塢，到現(xiàn)在，好萊塢的各大制片公司，已經(jīng)形成了完備的電影工業(yè)體系，到最近那一部我參與了配樂(lè)的《泰坦尼克號(hào)》，事實(shí)上已經(jīng)證明，世界所有的國(guó)家，所有的電影人，都已經(jīng)沒(méi)有絲毫的還手之力�！�
“據(jù)我所知道的，這部電影在球超過(guò)一百個(gè)國(guó)家放映，拿下了幾乎部市場(chǎng)的歷史票房第一名！”
“電影拍出來(lái)，是給人看的，而不是用于孤芳自賞。所以，票房不是絕對(duì)的，但卻絕對(duì)是不可或缺的�！�
“歐洲人多年在藝術(shù)電影上的驕傲，使得他們很難放下身段去走商業(yè)的路線，就算想走，還是那個(gè)道理，他們的工業(yè)基礎(chǔ)、市場(chǎng)基礎(chǔ)，都不算太夠。但咱們國(guó)內(nèi)卻大可不必有那么大的包袱，雖然從早年開(kāi)始，咱們國(guó)內(nèi)就特別流行去學(xué)習(xí)歐洲文藝電影，一直到現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)還有很多很多的導(dǎo)演、編劇、演員，都特別推崇文藝電影，但真的，我沒(méi)那么癡迷，而且我也覺(jué)得，我不可以那么癡迷。”
“現(xiàn)在，好萊塢的幾大制片集團(tuán)已經(jīng)兵精糧足了，他們每年都可以批量生產(chǎn)很多的商業(yè)電影。這些電影，談不上什么藝術(shù)性，但是制作精良，特技、特效，非常好看，故事通俗易懂，緊張刺激，爆米花電影嘛！足夠讓球各地的觀眾都掏腰包了！歐洲已經(jīng)徹底淪陷，日也差不多，成了好萊塢的大票倉(cāng)，咱們國(guó)內(nèi)要不是有保護(hù)措施，淪陷，也就是一兩年的功夫。”
“咱們國(guó)家算硬氣，敢跟美國(guó)硬頂著不放開(kāi)這一塊的市場(chǎng)，只給他們每年二十部限額，可看看數(shù)據(jù)呢，人家每年就進(jìn)來(lái)二十部電影而已，就殺得國(guó)內(nèi)那么多電影丟盔棄甲，根無(wú)力反抗了！”
“再了，就算好萊塢電影一部都不放進(jìn)來(lái)，咱們國(guó)家這些年經(jīng)濟(jì)發(fā)展那么快，國(guó)產(chǎn)電影的進(jìn)步，也根就追不上大家的消費(fèi)胃口了�！�
“再往長(zhǎng)遠(yuǎn)了看，咱們總不能老是守著自己這一畝三分地呀！美國(guó)市場(chǎng)大，考慮到英語(yǔ)的球性，它的市場(chǎng)的確超級(jí)大，但咱們?nèi)A語(yǔ)電影的市場(chǎng)也不�。�(guó)內(nèi)那么多人口，一旦經(jīng)濟(jì)再上一個(gè)量，十億人口呢，這個(gè)市場(chǎng)徹底發(fā)展起來(lái)，得有多大？再加上東亞的日韓，和東南亞呢？我認(rèn)為，這些地方天然就該是華語(yǔ)電影的后花園，好萊塢還沒(méi)來(lái)得及徹底拿下的，咱們應(yīng)該去拿下來(lái)，好萊塢已經(jīng)攻陷了的，咱們也要去把它們搶回來(lái)！”
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