“醒來(lái)后我立即抓過(guò)我的小提琴試圖留住記憶至少留住一小部分我夢(mèng)中那首曲子給我的印象。完全徒勞無(wú)功！我寫得這首曲子是我寫過(guò)的最好的曲子，但我仍然想把它命名為”魔鬼的顫音“，雖然它與那首把我徹底感動(dòng)的曲子相差是如此地大，大到我情愿把我的樂(lè)器砸掉，從此跟音樂(lè)永別如果我沒(méi)有音樂(lè)也能活下來(lái)的話。”
熱羅姆德拉朗德也是當(dāng)時(shí)有名的學(xué)者，更是塔蒂尼的朋友，以當(dāng)時(shí)的學(xué)風(fēng)來(lái)看，這個(gè)自述可信度極高。
那么是否是因?yàn)樗倌嵩?jīng)有個(gè)夢(mèng)中作曲的經(jīng)歷，而導(dǎo)致有一股未曾在歷史上出現(xiàn)的力量阻攔了他成名呢？
這么說(shuō)多少有些陰謀論的意思，但不得不說(shuō)這是一件細(xì)思恐極的事情。
當(dāng)然，更有可能的是因?yàn)楹笫赖呐粮衲崮岷退兄瑯拥膫髡f(shuō)。
都是因?yàn)樵谖枧_(tái)上高超的演奏技巧被當(dāng)做是魔鬼，后世沒(méi)有如今這樣發(fā)達(dá)的信息傳遞渠道，從一個(gè)“魔鬼”到另一個(gè)“魔鬼”，人們也很難分清楚到底誰(shuí)是誰(shuí)，在這樣的陰錯(cuò)陽(yáng)差之間名氣不斷的積累，后者成為了勝利者也是相當(dāng)有可能的。
當(dāng)然，帕格尼尼的地位始終是不可替代的，他能夠有如今這樣的地位絕不是因?yàn)樗\(yùn)氣好而已。
不論怎么樣，沈武寰此時(shí)演奏的這首塔蒂尼的曲子，也正如它身上復(fù)雜的傳說(shuō)一般，帶有一股極其震撼人心的魔力。
魔鬼的顫音又名小調(diào)奏鳴曲p62是塔蒂尼的傳世名作。
作為一首奏鳴曲，它一共有三個(gè)樂(lè)章。
第一樂(lè)章是深情的極慢板，并不像后世帕格尼尼的曲風(fēng)，伶俐且充滿著極強(qiáng)的個(gè)人主義色彩，塔蒂尼和他之前的大師一樣，風(fēng)格頗為多變，且具有極強(qiáng)的巴洛克色彩。
飽滿的旋律，襯托出極大的哀傷，并不像是撕心裂肺的那種劇痛，卻又絲絲入股，纏纏綿綿，讓人心潮涌動(dòng)卻又哀怨如歌，如泣如訴，讓人有一種欲罷不能的感覺(jué)。
沈武寰的演奏飽滿異常，哪怕是600歐的小提琴也能奏出上千萬(wàn)的音響效果，坐在一旁的黃萌萌整個(gè)人都驚呆了。
這一樂(lè)章的顫音僅僅零星出現(xiàn)在段落的尾音部分，沈武寰的顫音如歌一般拉展開來(lái)，卻又帶有著一絲肝腸寸斷的感覺(jué)，只是這一小段，便奠定了這整首曲子的主題。
微含淚水的表情和急切的表情僅僅用了四個(gè)小節(jié)便表達(dá)的一清二楚，著實(shí)讓人贊嘆。
不過(guò)這第一樂(lè)章也并非是完全用了單純的動(dòng)機(jī)作為材料來(lái)寫的，它具備完整的旋律樂(lè)句，單獨(dú)拿出來(lái)也是一段極其動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。
同樣，第一樂(lè)章的節(jié)奏也頗為讓人在意，128的拍子，既有四拍子的穩(wěn)重和均勻，又具有三拍子的悠揚(yáng)和彈性。
這就是一種承上啟下的作用，作為一個(gè)二部式的奏鳴曲，在第十小節(jié)的時(shí)候，一個(gè)雙音重音將這個(gè)徐徐行進(jìn)的極慢板向著小廣板進(jìn)行這推進(jìn)，使之變得如此多情且急迫。
到了二部式的第二段，旋律直接進(jìn)行了變奏，轉(zhuǎn)入了小調(diào)。
首先把樂(lè)曲開始的3個(gè)音作為動(dòng)機(jī)分裂出來(lái)，進(jìn)行延伸、發(fā)展，后半部分經(jīng)過(guò)西西里舞曲節(jié)奏動(dòng)機(jī)引回主調(diào)和雙音重音旋律，變化再現(xiàn)了前段的后半部分，終止于小調(diào)主和弦，將奏鳴曲的特點(diǎn)展漏無(wú)疑，讓人為之驚嘆。
此后，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入典型巴洛克風(fēng)格的快板部分，一段悠揚(yáng)的快板，似乎在將情緒推上**！
沈武寰沒(méi)有多做停頓，可在場(chǎng)的人卻也都是明眼人，一下子就聽(tīng)出了第一樂(lè)章至此完結(jié)。
第二樂(lè)章為快板，小調(diào)，同樣采用的二部曲式結(jié)構(gòu)。
開頭便是一段大膽的動(dòng)機(jī)跳躍，以十六分音符的運(yùn)動(dòng)將樂(lè)曲推至**。
突如其來(lái)的變化讓人感覺(jué)這這兩個(gè)樂(lè)章并非是同一首曲子的不同樂(lè)章。
結(jié)合這首曲子人盡皆知的故事，有學(xué)者將第一樂(lè)章稱為入夢(mèng)，而此樂(lè)章雖然激昂如同高歌，卻被稱為了噩夢(mèng)登場(chǎng)。
二部曲式第一部分，首先是用強(qiáng)音奏出的引子：性格強(qiáng)烈得如“號(hào)角”一般。
如果將中間大篇幅的十六分音符寫成的對(duì)句、問(wèn)答、模進(jìn)伸展比作是一座華麗的巴洛克式的宮殿的話。
那么這個(gè)用強(qiáng)音奏出的引子音調(diào)，便宛如兩根高大挺直的石柱支撐著這華麗的殿堂，是整個(gè)第二樂(lè)章的基石！
華麗如歌的號(hào)角聲，似乎是吹響著地獄的喪鐘，將人迎入那未知卻一片混沌的地獄之中。
快板的旋律音調(diào)十分流利、輕快。音樂(lè)中流動(dòng)著激情，引人入勝，好像作者是不假思索地流露出來(lái)的，整個(gè)樂(lè)曲表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)像極了一個(gè)收到禮物的孩子，正迫不及待的打開禮物的盒子。
在快速流動(dòng)的十六分音符中裝飾著“顫音”，魔鬼的顫音至此還未到來(lái)，卻已然見(jiàn)到了影子，相較第一樂(lè)章增加不少。
而在快速流動(dòng)的十六分音符中裝飾顫音，這算是頗難掌握的技巧，即便是如帕爾曼伊扎克帕爾曼rn，1945這樣的超人演奏家，在這里也只會(huì)選擇進(jìn)行兩次顫音用以保證樂(lè)曲的完整程度，而沈武寰卻憑借著更加年輕的身體和掌控能力，選用了三次顫音的完成度，這并不單單是對(duì)掌控力的考驗(yàn)，也是對(duì)體能的考驗(yàn)。
同樣這種手法表達(dá)出來(lái)的情緒像火花一樣光亮耀眼，極大的增添了旋律的魅力。
但這第二樂(lè)章卻也并非是單純的一路高歌。
時(shí)而激昂，時(shí)而卻又悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，宛如夢(mèng)境中的一切，能帶給人快樂(lè)，也能帶來(lái)哀愁。
第二部式的內(nèi)容同樣也沿襲著奏鳴曲的標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)入降大調(diào)，從號(hào)角般的動(dòng)機(jī)開始，但基本保持了第一部分的演奏方式，稍加展開，后半部分轉(zhuǎn)回小調(diào)，算作一個(gè)收尾。
整個(gè)樂(lè)曲進(jìn)入了第三樂(lè)章。
至此沈武寰的額頭上已經(jīng)開始冒氣了淺淺的白毛汗，顫音消耗的體能和專注度，可不能將它單純的當(dāng)做“裝飾音”來(lái)看的！
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