雁兒是一個倔強(qiáng)的人，她的倔強(qiáng)持之以恒，從頭到尾.
從一開始雁兒就敵視成為四姨太的頌蓮，因為她覺得是頌蓮搶了她當(dāng)姨太太，成為陳府主人的機(jī)會.
所以，頌蓮從頭到尾一直都在有一個心態(tài)上的轉(zhuǎn)變，但是雁兒沒有.
所以，哪怕頌蓮屢次示好，放過她，她都一如既往的姿態(tài)，心態(tài)對頌蓮.
這也直接導(dǎo)致了雁兒最后悲劇的結(jié)局，被大太太以家法處置，跪在冰天雪地里，卻始終不認(rèn)為自己有錯，于是得了傷害，最后死掉.
雁兒為什么那么執(zhí)著于當(dāng)一個半百老頭的小妾?
因為封建的思想深入了她的骨髓，與頌蓮不同的是，她沒有接受過教育，字也不識一個，更不用提提倡平等民主的新式教育了.
她生在大宅，長在大宅，陳家大宅對于她而言就是整個世界。成為姨太太是她人生唯一的追求.
打個比方，一個從小被灌輸蘋果是世界上唯一的水果的認(rèn)知，從小只見過蘋果的孩子，又怎么會知道這世上還有許多其他水果，也自然更加不會曉得自己其實生而有選擇權(quán)的.
雁兒的悲哀在于她從來就不知道，也不會想要去知道陳家大宅以外的世界是什么樣子.
所以，她倔強(qiáng)的跪在雪地里，一直跪倒晚上，渾身濕透了，都不認(rèn)錯.
或許在此時的雁兒看來，頌蓮扯掉了自己身上最大的遮羞布，自己已經(jīng)成了其他下人的笑柄.
如果自己認(rèn)錯，那么自己以后在大院里就再也抬不起頭來來了.
此時能支撐起她抬起頭來，支撐起她最后的倔強(qiáng)的就只有當(dāng)姨太太的夢想了.
所以，她怎么可能認(rèn)錯呢?
后世看電影的時候喬峰就覺得這個鏡頭是對封建思想的極大控訴，看看把人都禁錮，把人都給害成什么樣了.
晚上親眼看到孔琳跪在雪地里拍戲的時候，喬峰的這種感覺就更強(qiáng)烈了.
她覺得這樣的雁兒就如同撲火的飛蛾，義無反顧的要縱身躍進(jìn)封建的深淵，傻不愣登的成了舊社會的犧牲者.
“候?qū)вX得孔琳演的怎么樣?“站在監(jiān)視器后邊的喬峰扭頭問身旁的一個圓圓腦袋的中年人.
“演的很好，以這樣的年紀(jì)有這樣的演技，真的是非常的不錯的.“候?qū)Х浅ＵJ(rèn)可孔琳的表演.
喬峰也點了點頭，他也是這么認(rèn)為的，甚至，他覺得此時的孔琳真的不比出演紅高粱時候的鞏利差.
當(dāng)然，那時候的鞏利可比這時候的孔琳年紀(jì)小，所以總的來說還是鞏利厲害.
但在這個年紀(jì)能和鞏利比一下演技，也確實厲害的很了.
或許是喬峰的話頭勾起了候?qū)У奶接戨娪暗陌a，或許是想借著機(jī)會和喬峰親近親近，畢竟候?qū)У碾娪耙幌虿缓谜彝顿Y人的.
反正候?qū)谴蜷_了話匣子.
“演員演的好，但我更覺得更厲害的還是導(dǎo)演導(dǎo)的好.易謀在場面調(diào)度、音畫搭配、鏡頭語言、美術(shù)風(fēng)格所有的上面的把控都是妙到毫巔.“
候?qū)鲾[著有很多話想聊，喬峰自然不好置之不理.那太不禮貌了，畢竟候?qū)Э墒菄H大導(dǎo)侯孝賢.
而且候?qū)н�是合作伙伴邱復(fù)生派在劇組的監(jiān)制，不能不給合作伙伴面子不是.
但要和候?qū)Я碾娪埃菃谭寰筒荒茈S便應(yīng)付，因為這位在電影上的藝術(shù)造詣那可是華語樂壇數(shù)得著的.
要和人家聊的不在一個層面那可就太跌份了.
好在，穿了這么些年，都在電影圈打混，不管是商業(yè)片還是文藝片都拍了好多，喬峰也早不是當(dāng)初的喬峰了.
還是能和候大導(dǎo)對的上話的.
候?qū)现\子這么推崇備至是喬峰沒想到的，畢竟都說同行是冤家.
不過，老謀子倒是也對的起候?qū)У耐瞥�，雖然沒有像候?qū)дf的那么盡善盡美，但大紅燈籠高高掛確實拍的很好.
候?qū)н�只是全程參與了過半數(shù)的拍攝，還看不到成片，但是只通過他自己的經(jīng)驗就看出這戲拍的好.
喬峰可是看過成片，而且不止一遍的，自然更清楚大紅燈籠的好了.這絕對是老謀子形式和內(nèi)容結(jié)合得最好的電影，沒有之一.
“是呢.“喬峰點頭說道:“我看了一天，我發(fā)現(xiàn)張導(dǎo)演運用的對稱式、縱深式構(gòu)圖方式真的是非常的合適.這種構(gòu)圖展現(xiàn)出陳府大院強(qiáng)烈的立體感、空間感和層次感，營造出了一種壓抑瘆人的、深閨大院式的神秘氛圍.整齊劃一近乎強(qiáng)迫癥式的對稱，體現(xiàn)出封建男權(quán)社會的秩序分明、等級森嚴(yán)、不可撼動.也奠定了整部電影的悲劇基調(diào).真的是非常強(qiáng)烈的個人風(fēng)格.“
“對的，易謀不愧是搞攝影的出身，真的是太會構(gòu)圖了.還有色彩.以紅色，藍(lán)色，黑色三色為主導(dǎo)，每種色彩都有自己的象征.紅嫁衣象征著情欲，紅燈籠象征著鬼火，紅戲服、紅旗袍象征著張揚.藍(lán)色象征環(huán)境，入夜后的大院是藍(lán)色的，難挨的深夜是藍(lán)色的，秩序分明的規(guī)矩是藍(lán)色的，藍(lán)色是一切的壓抑.封建社會壓抑下的扭曲靈魂是黑色的.所以，俯拍全景的縱深式構(gòu)圖加劇了院落的封閉感.在加上藍(lán)色的環(huán)境，工整對仗的紅燈籠，陰森森的院落里發(fā)著盈盈的紅光就像惡鬼張開的猙獰大口要把里邊的女人吞噬.“
喬峰和侯孝賢聊了許多，從構(gòu)圖，到色彩，再到各種的象征，比如點燈，封燈，比如錘腳，點菜再比如里邊的女人.
更多的時候都是侯孝賢在說，因為喬峰不能表現(xiàn)的比侯孝賢還了解這部電影.
那可就見鬼了，就算用鞏利和他說過也解釋不清楚.
所以，喬峰只選擇今天看過的一些東西來說，或者是侯孝賢講了之后他一起分析老謀子的想法.
比如為什么從來不給陳老爺正臉鏡頭，為什么院里的老年女下人都是干瘦干瘦的長著一張僵尸臉一般，為什么男下人就多了部分生氣.
因為就跟院子里的男女主人一樣，在下人群體里，男性也比女性要更多點權(quán)利.
所以不會像老年的女下人一樣那么多的死氣.
聊到最后，聽了同為文藝片大導(dǎo)的侯孝賢解析，喬峰更加確信，大紅燈籠高高掛絕對絕對的有別于張一謀的其他作品.
因為這部片子幾乎能看到全部的老謀子，無論是帶他走向國際的黃土地與鄉(xiāng)村，還是最能給予他挖掘空間的封建女性被壓抑的性與欲，亦或者是讓他在轉(zhuǎn)型商業(yè)片之后所向披靡的鋪陳式色彩運用，在這部片子里都有著極致的展現(xiàn)，它們空前又絕后地調(diào)和于同一主題下，大放光彩.
但你再難在他的其他作品里看到如此徹底的象征：每一幀每一鏡俱是精心設(shè)計，每一句臺詞每一段唱詞均有畫外之音，通過一個僅在封閉空間中才具備合理性的故事，最終完成了對“大紅燈籠高高掛”中象征意涵的廓大與加深.
真的是教科書一般的精彩，也如教科書一般疏離.
要不怎么是國師呢.
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