侯孝賢和喬峰說大紅燈籠高高掛，說臺(tái)灣電影，說自己的電影.
說著說著開始感慨文藝片的投資太難拉，求爺爺告奶奶的好不容易拉來投資結(jié)果還出了意外.
喬峰沒接這茬，因?yàn)樗呀?jīng)看出來了，侯孝賢后邊說這么多就是想引出這話題，最終目的是想向自己拉投資的.
但是喬峰并不想投資侯孝賢的電影.
因?yàn)楹钚①t的電影都是太過于文藝的那種.
而且他的文藝和老謀子這種的文藝還不一樣.
老謀子的文藝大多是紅高粱，是菊豆，是大紅燈籠高高掛這種，有內(nèi)涵，又有故事性，觀眾能看進(jìn)去的文藝.
侯孝賢不是，他的電影基本不把觀眾考慮在內(nèi)，完全是背對(duì)觀眾拍電影的.
進(jìn)電影院里的觀眾，一百個(gè)里邊都不一定有一個(gè)能看進(jìn)去他的電影的.
侯孝賢的粉絲很多都是文藝片導(dǎo)演，作家之類的.
曰本文藝大導(dǎo)演是枝裕和明確拒絕“小津安二郎接班人”的榮譽(yù)稱號(hào)，卻把他視為電影路上生父般的存在，因?yàn)槭撬摹稇賾亠L(fēng)塵》將是枝裕和推向了電影之路.
韓國導(dǎo)演李滄東看了他的作品后，決然在43歲時(shí)不當(dāng)作家了，開始拍攝電影，后來成為忠武路絕無失手的大導(dǎo).
二十一世紀(jì)的第二個(gè)十年里，內(nèi)地新銳導(dǎo)演畢贛，認(rèn)為獲得了他的認(rèn)可，才真的產(chǎn)生那種“拿獎(jiǎng)的感覺”.
美國導(dǎo)演吉姆·賈木許，在戛納獲獎(jiǎng)舞臺(tái)上，毫不遮掩地大聲表白：我是他的學(xué)生.
賈樟柯賈科長更是“他”的頭號(hào)迷弟，曾寫文肉麻地抒情道：“每次見到他都是我最好的時(shí)光……“
就連與他同歲的香港第一文藝片大導(dǎo)許安華，也說學(xué)他的《童年往事》學(xué)了幾十年，拍攝生活畫面，從不敢有斧鑿的痕跡.
再有諸如拍出《教父》三部曲的老科波拉，曰本大師黑澤明等等，太多的導(dǎo)演對(duì)他給予超高的贊譽(yù)，對(duì)他的電影愛不釋手.
可相比同行的極力追捧，侯孝賢的電影在觀眾處卻常常遭到冷遇.
侯孝賢往往拍最簡單的故事，臺(tái)詞少、節(jié)奏慢等經(jīng)年不變的風(fēng)格，將很多人拒在觀影門檻之外.
其實(shí)這真的不能怪觀眾不懂的欣賞.
“臺(tái)詞少、節(jié)奏慢”對(duì)應(yīng)的正是侯孝賢標(biāo)志性的“長鏡頭、距離感”，所謂侯氏電影中的詩意美學(xué)就是如此.
可是觀眾看的是劇情，看的是情節(jié)的高潮迭起，故事戲劇化，沖突多一點(diǎn)，激烈一點(diǎn)，起碼有點(diǎn)波折吧.
侯孝賢的電影呢?
基本不會(huì)讓你感覺到這些.
大段大段的長鏡頭帶給觀眾的只有沉悶，沉悶，沉悶.
別的不說，就拿侯孝賢后世第一部進(jìn)入大陸院線的影片，也是讓他拿了戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的刺客聶隱娘來說，公映后，兩極化的口碑并沒有讓多少觀眾，近距離體會(huì)到這位大師的電影魅力.
畫面美則美矣，情節(jié)卻不知所云.
人們想要看到“刺客”舒淇在電影里飛天入地，想要看到她和張震上演纏綿悱惻的愛情悲劇，觀影需求統(tǒng)統(tǒng)沒得到滿足.
于是哪管什么大師不大師，照罵不誤，我看不懂，你就是在裝逼.
正如有的觀眾評(píng)論的那樣，電影好不好看不是看導(dǎo)演或者少數(shù)人吹的.
因?yàn)槟慵热荒玫皆壕�上映，拿出來面對(duì)觀眾賣錢，那你就得尊重觀眾，對(duì)的起觀眾的錢.
結(jié)果你賺了觀眾的錢，還撂下一句我的電影不是給你們看的，因?yàn)槟銈兯仞B(yǎng)不夠.
既然這樣，你干嘛要拿出來公映賣錢呢.你刻成碟片給那些喜歡你電影的人看，去自嗨呀，對(duì)不對(duì).
侯孝賢的導(dǎo)演風(fēng)格或者說對(duì)觀眾的態(tài)度是喬峰不敢茍同的.
喬峰為什么喜歡胖子王京?
最大的原因就是王京是真的從觀眾的角度出發(fā)去拍戲的.
不管是他拍那些屎尿屁的喜劇還是拍限制級(jí)影片還是跟風(fēng)別的大賣的影片，都是他知道那是觀眾喜歡的.
他拿出影片來，觀眾就算不會(huì)都夸他，也不會(huì)覺得買票錢完全喂了狗了，觀眾就算不那么喜歡，起碼也覺的錢花的不那么冤枉.
喬峰覺得只有像王京這樣尊重觀眾，尊重鈔票的人才能真的讓中國電影路走寬，走向更高的層次.
而不是一味的去拍文藝片，去國內(nèi)外的刷獎(jiǎng).
那樣做不到這一點(diǎn)的.
否則的話，法國，英國，德國的導(dǎo)演們拿的歐洲三大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)不比中國導(dǎo)演多，他們的電影產(chǎn)業(yè)不得比中國要好很多.
可事實(shí)呢?
后世，他們比中國差遠(yuǎn)了.
中國為什么會(huì)從現(xiàn)在的不求行到后世的世界第二大電影市場，第二大電影產(chǎn)業(yè)呢?
是老謀子拍的那些文藝片嗎?
不是.
中國電影的崛起是從老謀子拍的那部國內(nèi)第一商業(yè)大片英雄開始的.
而從一開始就是電影第一大市場的美國來說也是一樣的.
好萊塢的電影之所以能縱橫世界，在各個(gè)國家電影市場攻城略地，后來連國內(nèi)市場都被占了許多，也不是因?yàn)樗麄兊哪切┪乃嚻?
既不是肖生克的救贖，也不是沉默的羔羊，同樣也不是阿甘正傳，辛德勒的名單.
而是侏羅紀(jì)公園，是終結(jié)者，是真實(shí)的謊言，是泰坦尼克號(hào).
這些純粹的商業(yè)大片，才是好萊塢縱橫世界的法寶，武器.
如果沒有尊重觀眾，尊重鈔票的商業(yè)大片，好萊塢還會(huì)是好萊塢，但也只是好萊塢，一個(gè)加州下邊的小鎮(zhèn)，一個(gè)地名罷了.
所以，喬峰對(duì)侯孝賢真的是敬謝不敏的.
花錢拍只有一些極少數(shù)人才會(huì)愿意看，喜歡看的電影這從一開始就不是喬峰搞電影的初衷.
有那錢，喬峰還不如投給許安華，投給張一謀這些導(dǎo)演呢.
起碼他們?cè)谀锚?jiǎng)的同時(shí)還能講好一個(gè)大部分觀眾能看的進(jìn)去的故事.
再一個(gè)喬峰和邱復(fù)生什么關(guān)系?那可是合伙人的關(guān)系.
喬峰能不知道侯孝賢的電影的投資實(shí)情嗎?
肯定知道的呀.
侯孝賢的電影里邊就有邱復(fù)生的投資，前年的那部由梁超偉還有方世玉里雷老虎主演的拿了第46屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的悲情城市就是邱復(fù)生投資的.
但不只有邱復(fù)生，還有楊登魁的.
現(xiàn)在侯孝賢說斷了投資的電影也是這兩位的投資.
邱復(fù)生就不說了，喬峰和他是合伙人，插一腳也不太會(huì)說什么.
另一位楊登魁可就不同了.
那位是臺(tái)灣道上數(shù)的上的老大，就是因?yàn)樗谌ツ甑膾吆谛袆?dòng)中被逮捕，侯孝賢拍了不少的片子才斷了資金的.
這才有了侯孝賢剛才的抱怨和找喬峰拉投資的事情.
為了一部自己不喜歡的文藝片還是不賺錢的文藝片去得罪一個(gè)黑老大，喬峰又不是傻子，怎么會(huì)干這么傻逼的事情.
所以，喬峰麻溜的撤了.
帶著兩個(gè)孩子去自己上輩子家，那個(gè)回過兩次的小縣城，小村莊看了一眼后，就回轉(zhuǎn)了香港.
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