妮可·基德曼略顯狼狽的從紅沙發(fā)上爬起來(lái)，香腮汗流，紅暈掛面，看著唐恩的眼神，含羞帶嗔，“從哪學(xué)來(lái)的？”
唐恩伸了個(gè)懶腰，就起身去沖澡，故作不知，“什么？”
“別裝！”
“什么啊？”
“剛才……你讓我叫你爸爸，怎么回事？”
唐恩酷酷的表情蕩然無(wú)存，一下就露出了討好的笑臉，“妮可，游戲嘛，增加點(diǎn)樂(lè)趣，別生氣哈！”
“生氣？”妮可·基德曼輕聲搖頭，“我要是生氣，就不會(huì)答應(yīng)了。不過(guò)咱倆單獨(dú)在一起也就算了，下次要是有別人一起，我可以不叫，我比你大十歲呢，還叫你爸爸，你也不覺(jué)得臉紅。”
唐恩撓了撓頭，實(shí)話實(shí)說(shuō)道：“開(kāi)始有點(diǎn)……怪怪的，不過(guò)后來(lái)就越來(lái)越刺激啦。”
妮可·基德曼白他一眼，“誰(shuí)教你的？”
“啊？”
“還裝呢？我們都認(rèn)識(shí)多久了，我還不了解你嗎？”妮可·基德曼大大方方的挽著唐恩的胳膊，走進(jìn)浴室沖澡，邊走邊說(shuō)，“你玩不出這樣的鬼花樣，肯定是跟別人學(xué)的。”
妮可是唐恩最好的女性朋友了，兩人幾乎無(wú)話不談。
唐恩也不隱瞞，便在沖澡的時(shí)候，快速跟她說(shuō)了一遍亞洲行的事，還簡(jiǎn)要描述了他收了一個(gè)日/本女兒。
“你才多大啊，就收了一個(gè)十八歲的女兒？”
妮可·基德曼似笑非笑的瞥著他。
唐恩尬笑了幾聲，“試試唄，說(shuō)不定這種的養(yǎng)成游戲，很有趣呢。他們說(shuō)了，這是一種高級(jí)的心理享受。”
妮可·基德曼撲哧一笑，戲謔的說(shuō)：“養(yǎng)成游戲？心理享受？我看你是要心理享受和身體享受一把抓呢！”
唐恩不置可否，沒(méi)有回應(yīng)。
出了浴室，妮可·基德曼就溫柔的拿過(guò)浴巾，細(xì)心的幫唐恩擦拭著身上的水滴。從頭到腳都擦完，這才開(kāi)始整理自己的身子。
“怪不得我聽(tīng)說(shuō)，你把蘿絲·拜恩和艾比·考尼什都趕出半山莊園了呢，原來(lái)是有了新玩法。”
妮可·基德曼歪著頭，認(rèn)認(rèn)真真的擦著自己一頭如瀑布般金色的秀發(fā)，看著對(duì)面坐在沙發(fā)上穿襪子的唐恩，若無(wú)其事的說(shuō)。
唐恩半真半假的胡謅：“馬里布那邊的新房子建好了，這不事要準(zhǔn)備搬家嘛。”
妮可·基德曼自然不信，手下的動(dòng)作頓了一下，盯著他看，“唐恩，要不要……我給你介紹個(gè)澳大利亞的女兒啊？”
“啊？”
唐恩一愣，忍不住抬頭。
妮可·基德曼道：“你要是喜歡，我就幫你介紹唄，我在澳洲的人脈，你又不是不知道。”
“方便嗎？”
“方不方便是我的事，你只需要回答，要不要。”
“這……”唐恩稍作沉吟，“別的男人碰過(guò)的，我可不要。”
妮可·基德曼白他一眼，“怪癖！”
十分鐘后，兩人都穿好了衣服，回到了主辦公室的茶座區(qū)。
不過(guò)，艾拉·費(fèi)舍爾送上來(lái)的是兩杯咖啡，笑著打趣，“妮可，你最好多呆一會(huì)兒，臉上的潮紅還沒(méi)退下去呢。”
妮可·基德曼就笑嗔著拍她一下，“小妮子，還敢打趣我了？”
兩人是老鄉(xiāng)，關(guān)系很好。
唐恩抿了一口咖啡，這才談起了正事，“讓你過(guò)來(lái)，是想告訴你，我想出一張專輯，你來(lái)跟我合唱一首歌吧。”
“唱歌？我？”
“你不是很熱愛(ài)音樂(lè)嗎？”
妮可·基德曼輕挽秀發(fā)，奇怪的說(shuō)：“不就是唱一首歌嘛，還要專門(mén)把我叫過(guò)來(lái)？打一個(gè)電話就可以了吧？”
唐恩摸摸鼻子，尷尬的一笑，“這不是想你了嘛。”
“想我？”妮可·基德曼白他一眼，“我看不是想我，是想我的身子了吧？”
“這不一樣嘛。”
唐恩擺了擺手，很是不以為然。
妮可·基德曼沒(méi)有繼續(xù)為難他，轉(zhuǎn)移了話題，“對(duì)了，聽(tīng)說(shuō)你要以演員的身份，演一部電影，真的假的？”
“啊？你聽(tīng)誰(shuí)說(shuō)的？”
唐恩有些驚訝，難道圈內(nèi)已經(jīng)傳開(kāi)了？
妮可·基德曼搖頭道：“前幾天和娜塔莉通過(guò)電話，她告訴我的。”
“哦。”
唐恩恍然。
他要參演馬丁·斯科塞斯的《無(wú)間行者》，這在公司內(nèi)部都是機(jī)密，要是被外界知道了，肯定是高層出了內(nèi)鬼。
“我有機(jī)會(huì)嗎？”妮可·基德曼滿是期待的看著唐恩。
唐恩笑了笑，“沒(méi)有，這是個(gè)雙男主的戲。再說(shuō)了，我和萊昂納多搭檔，你的身高也不適合。你啊……還是比較適合個(gè)人獨(dú)角戲的影片。”
“好吧，哦對(duì)了，三天前，我領(lǐng)了一個(gè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的最佳女主角，你知道吧？”
“是嗎？無(wú)所謂啦，反正今年的奧斯卡，非你莫屬！”
“借你吉言。”
妮可·基德曼就嫵媚的瞟他一眼，風(fēng)姿綽約。
……
馬丁·斯科塞斯已經(jīng)著手準(zhǔn)備《無(wú)間使者》這個(gè)項(xiàng)目。
好萊塢雖然是制片人負(fù)責(zé)制，但是在馬丁·斯科塞斯面前，一切都是假象。
對(duì)于《無(wú)間使者》這個(gè)項(xiàng)目，馬丁擁有著獨(dú)一無(wú)二的發(fā)言權(quán)。
當(dāng)然，如果是唐恩的建議，他肯定會(huì)有所顧慮。
好在這一天下午，雙方在對(duì)這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行溝通時(shí)，唐恩開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的就給他吃了定心丸：“馬丁，在這部電影里，我只是個(gè)演員，你說(shuō)怎么演，我就怎么演！”
馬丁·斯科塞斯就很高興。
根據(jù)他的估計(jì)，因?yàn)槭歉木庪娪埃瑒”镜脑O(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)單，只要有部分的美式改動(dòng)就行。
項(xiàng)目的籌備更沒(méi)問(wèn)題，兩大主演唐恩·沃克和萊昂納多·迪卡普里奧確定下來(lái)，剩余的演員，可以迅速入組。
馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演在好萊塢有很大的面子，就算最頂級(jí)的巨星，他也可以用自己的面子，低片酬邀請(qǐng)過(guò)來(lái)。
就好像《紐約風(fēng)云》的卡梅隆·迪亞茲一樣，這位好萊塢最頂級(jí)的女演員，幾乎是零片酬出演。
最大的原因，就是馬丁·斯科塞斯的電影，是藝術(shù)氣質(zhì)的人文片，是頒獎(jiǎng)季的最愛(ài)！
因?yàn)槭撬囆g(shù)片，《無(wú)間行者》在拍攝手法、攝影技巧、劇情開(kāi)展和光影呈現(xiàn)等方面，肯定不能和《無(wú)間道》這種娛樂(lè)片一樣，一味的迎合觀眾口味。
“這段時(shí)間，我一共把《無(wú)間道》看了十一遍，總體感覺(jué)，這部影片夸大的視覺(jué)效果太過(guò)、太濫，慢鏡與夸張的鏡頭角度很多。為了緊抓觀眾的注意力，電影炮制得過(guò)分忙碌，對(duì)大眾電影肌理更豐富的思索空間欠奉，這是一大遺憾。”
馬丁·斯科塞斯一眼道破了其中的關(guān)鍵。
唐恩笑道：“這是港片一以貫之的特點(diǎn)吧，就像大衛(wèi)·波德威爾對(duì)港片的評(píng)價(jià)——‘盡皆過(guò)火，盡是巔狂’。”
馬丁·斯科塞斯搖頭道：“可是后果是不堪設(shè)想的。港府的導(dǎo)演，能夠把某些拍攝技巧掌握的爐火純青，代表人物就是約翰·吳。他們懂得以激烈的動(dòng)作場(chǎng)面，來(lái)制造緊張的氣氛，但卻往往不肯摸索其他方向。”
“港府的其他導(dǎo)演我不了解，但約翰·吳的特點(diǎn)太明顯了，他的風(fēng)格，本質(zhì)上和《無(wú)間道》的套路技巧沒(méi)有區(qū)別。在電影劇情中，縱容觀眾，使觀眾對(duì)密集的刺激場(chǎng)面不知厭足。殊不知，這不僅是對(duì)導(dǎo)演風(fēng)格的定性，也很可能會(huì)使該類影片，走入死胡同。”
“我的事業(yè)在八十年代也有過(guò)低潮期，可相比起來(lái)，約翰·吳的事業(yè)才是真正的滑鐵盧。他那種統(tǒng)一的緊張節(jié)奏、刺激場(chǎng)面，在極端的縱容觀眾背后，就是觀眾一次又一次欲/望的增長(zhǎng)，如果他不能在接下來(lái)的影片中，提供更突出的荷爾蒙刺激，迎接他的，就是黑色深淵。”
“我聽(tīng)說(shuō)最近幾年，港片的勢(shì)頭也不太好？具體的情況我不了解，但是我想，窺一隅而知全貌。港片的沉寂，和約翰·吳的事業(yè)低潮，是同樣的性質(zhì)。就是剛才你說(shuō)的那句話，‘盡皆過(guò)火，盡是巔狂。’”
聽(tīng)君一席話，唐恩忍不住陷入深思。
每個(gè)人都有自己不同的見(jiàn)解，馬丁·斯科塞斯的這番話，指明了另一個(gè)方向。
唐恩本以為指點(diǎn)約翰·吳不要接拍《風(fēng)語(yǔ)者》，就可以延續(xù)他在好萊塢的生命。
這么一番分析下來(lái)，根本不是這么一回事。
約翰·吳最大的桎梏，是“盡皆過(guò)火，盡是巔狂”的港片風(fēng)格的約束。
也許這才是他想要接拍《風(fēng)語(yǔ)者》這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片，企圖轉(zhuǎn)型的原因。
只可惜，轉(zhuǎn)型失敗。
那種緊張、刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，沒(méi)有太大的難度。
很多鏡頭，不過(guò)都是重復(fù)以“ABAB”的攝影位置輪流交替。
通過(guò)這些簡(jiǎn)單的拍攝技巧，觀眾便大可略過(guò)已見(jiàn)過(guò)的部分，把注意力集中在演員表情達(dá)意的細(xì)致變化。
而且，“ABABAB”接連重復(fù)出現(xiàn)后，當(dāng)攝影機(jī)位置轉(zhuǎn)到C點(diǎn)時(shí)，所起的強(qiáng)調(diào)效果，就會(huì)引出接下來(lái)一組接管鏡頭不同處理方式的強(qiáng)烈效果，比如“ABCDE”攝影技巧。
這種方式，早就被詹姆斯·卡梅隆的《終結(jié)者》系列，羅伯特·澤米吉斯的《回到未來(lái)》系列，簡(jiǎn)·德·邦特的《生死時(shí)速》系列，還有邁克爾·曼的《盜火線》玩兒透了。
可接下來(lái)呢？
詹姆斯·卡梅隆轉(zhuǎn)型了，羅伯特·澤米吉斯轉(zhuǎn)型了，剩下那兩個(gè)還在玩“動(dòng)作、緊張、刺激”套路的導(dǎo)演，已經(jīng)淪入二流。
這就是很多大師級(jí)導(dǎo)演都不愿意拍很過(guò)癮的動(dòng)作片的原因，不僅是對(duì)藝術(shù)的追求，而是對(duì)個(gè)人事業(yè)的生命力延長(zhǎng)。
觀眾是衣食父母。
只有控制了觀眾的口味，才能讓大師的電影綠樹(shù)常青。
而不是像港片和約翰·吳那樣，被觀眾綁架了口味。
一旦轉(zhuǎn)型失敗或者創(chuàng)造力下降，就必然快速沉落。
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