第六部總的一百一十六章，對我來說，總體完成度還是達到了我預(yù)期標準的。

    第五部的時候，我說劇情的高峰在第六部，注意，我說的是高峰，不是高潮，笑，因為我當時就明確地知道爽感和爆發(fā)度都會有點欠缺，最核心的是給予強烈的沖擊感，這一點，在阿蒙說出切爾諾貝利，在首席說出歐彌貝拉早已死去的時候，我都能清晰感受到了寫作給我的快樂。

    而相應(yīng)的，追訂也突破六萬，成為了全書的高峰，尤其阿蒙那塊，最高到過六萬三，至于歐彌貝拉這章，因為寫總結(jié)的時候，還沒到24小時，所以沒法給出結(jié)果，只知道上傳一個小時的時候，追訂就有3萬2了。

    這就是第六部的兩個高峰處，一頭一尾，剛好串起全篇，都是我在寫第一部，甚至第一部之前，就已經(jīng)有了完整想法，有意識埋線勾勒的產(chǎn)物，一個是做世界觀設(shè)定時就確定的東西，當我敲下第一章緋紅這幾個字時，相應(yīng)的一切都已經(jīng)在我腦海里，一個是開始寫白銀城，寫詛咒時，逐漸成形的靈感，之后才有了豐收教堂和埃姆林懷特，對應(yīng)的線索其實給了不少，比較隱晦，但也不是沒給暗示。

    而圍繞這兩個高峰，展開了不少揭秘，這一塊總的來說，是沒有問題的，讓整體世界觀開始趨于成形，有了較為完整的框架，這樣一來，我在第七部就能很順暢地展開一些舊日、外神的情報和線索，將遠古太陽神一家的事情寫好，一家，呃，用這個來描述好像很有煙火氣。

    說到煙火氣，就不得不提一下不少朋友很詬病的戰(zhàn)爭和“正義”的問題。

    我在寫武道的時候，才真正總結(jié)出了一套適合自身的寫作方法論，但當時很多東西還比較模糊，直到開始寫詭秘，有了相應(yīng)的實驗和收獲，才一點點清晰起來，并總結(jié)出了更多的東西。

    對我來說，寫作最開始也最重要的一件事情是非常質(zhì)樸的一個詞：

    表達。

    我希望表達的是什么，傳遞的是什么，這就是開始落筆前需要考慮清楚的一件事情，然后圍繞著它做情節(jié)方面的取舍，不讓側(cè)重點偏移。

    簡單來說，可以用一個大家深惡痛絕的詞來形容：中心思想。

    那么第六部我想表達的是什么呢，第一，就是兩處高峰帶來的那種沖擊感，第二，神靈面前，人類的渺小和無助，第三，哪怕渺小如飛蛾，也要追逐光明。

    第二點其實也不獨屬于第六部，這是克系和類克系世界觀必然會有的東西，對未知的恐懼，在“未知”前的渺小，而且，這也與第二部的秸稈是一脈相承的。

    所以，寫第六部，甚至第五部之前，我就在考慮用什么樣的情節(jié)支撐起我想表達的東西，讓它能夠準確地傳遞進大家的心里。

    如果展開去寫戰(zhàn)爭，那側(cè)重點就變成了各種非凡能力和戰(zhàn)列艦、機槍、大炮，這會比較新鮮，也可以帶上犧牲，熱血，戰(zhàn)爭的殘酷等更深層次的一些東西，但這就和我想要表達的重點有一定的偏移，因為既然走上了戰(zhàn)場，就很明確地認知到死亡和生存的意義、原因，沒有生也茫然，死也茫然的味道。

    同樣的，一直以來描寫的都是超凡戰(zhàn)，到了第六部，甚至開始了天使之王、神靈的解密，如果再展開為全面的，人類的戰(zhàn)爭，不僅畫風(fēng)會出現(xiàn)沖突，而且比較違和。

    考慮到這點，我很早就說過，不會詳寫戰(zhàn)爭，而是在重點放在了戰(zhàn)爭中的一個個普通人身上，而且，我刻意模糊了他們的面孔，沒給他們的姓名，這屬于第二部無面人的反向操作，以體現(xiàn)出大量，眾人這種感覺，并降低相應(yīng)的痛苦，悲傷，將重點集中在茫然，麻木，迷茫上。

    唯一出現(xiàn)有名有姓的人，是房東夫婦，那一段則是加深痛苦和難受，否則奧黛麗做出決定，跪吻父母的行為就缺乏足夠的力量。

    本來，奧黛麗做慈善沒必要出現(xiàn)那么多次，我為了加強那種麻木、呆板、疼痛和茫然，故意多寫了幾遍，導(dǎo)致那幾段劇情里，奧黛麗的內(nèi)心變化是沒能體現(xiàn)出來的，有點單調(diào)和重復(fù)的，不過，她之后和克萊恩的兩次對話，兩次不同原因的迷茫，以及做出決定的行為，做出決定后的操縱，我不覺得有什么問題，不拖沓，不累贅，有自身的矛盾和相應(yīng)的劇情張力在。

    總的來說就是，我將奧黛麗內(nèi)心力量的積攢、本身的成長與想要表達的人類渺小并在了一起，做一條線處理，導(dǎo)致有的時候我寫的是她，真正的重心卻不是她，讓她在某些時候變得有點像工具人，這大概就是一個“觀眾”必須的職責(zé)和犧牲吧，嘆氣，不過也感謝大家包容和支持，當時追訂基本沒怎么降，一直在五萬三左右，讓我寫得很從容，很淡定，可以一點點鋪墊自己想要表達的。

    最后貝克蘭德戰(zhàn)場，以奧黛麗為視角展開一是承接神戰(zhàn)的變化，二是收起之前鋪墊的那些東西。

    當這位觀眾走過大街小巷，走回家里，看見下到市民，中至貴族，上至自己這位半神的都一樣茫然麻木后，油然發(fā)出那句死不知因誰，生不知為何的感嘆時，我覺得相應(yīng)的劇情就沒有白寫，而且感覺往天上飄的劇情回到了大地，很沉，很重，也很穩(wěn)，很扎實，這樣就很好了。

    另外，這也剛好在結(jié)尾形成了情緒的三次遞進，奧黛麗這條線體現(xiàn)的茫然，渺小，悲哀到貝爾納黛線體現(xiàn)的追尋，堅定，再黑暗再無望也要前行，再到白銀城在黑暗中艱難探索了幾千年，終于打開了那扇門，看見了那道光，看見了名為希望的東西。

    基于這個原因，本來想在第六部寫的大帝線被我推后到了第七部。

    嗯，這三次情緒的遞進也可以反向來安排，那就非常絕望了，不符合“逐光者”這個標題。

    對于首席的死，因為前面有洛薇雅的死，我沒有重復(fù)地表達悲傷，做更多的煽情，只是很克制地描寫他的狀態(tài)，讓相應(yīng)的痛苦藏得更深，讓光作為主導(dǎo)，以遺憾、釋懷和希望做情緒的表達。

    第六部的一個問題在于，需要做的戰(zhàn)斗太多了，有些密集，中間“弛”的環(huán)節(jié)不夠，容易讓疲憊，這是第七部需要注意的問題。

    還有，不寫戰(zhàn)爭，就失去了展開整個世界的機會，讓劇情的舞臺顯得小，不過，這也是在我預(yù)料中的事情，因為二十二條途徑，不同國家，許多神靈和天使的故事如果一一展開，讓小克跑遍全部地圖，那會非常累贅，非常臃腫，每一個地方都只能蜻蜓點水，淺嘗輒止，還不如不寫。

    所以，我明明已經(jīng)詳細設(shè)定了因蒂斯、費內(nèi)波特等地方的情況，也沒去做展開，這一點，某一米五同學(xué)可以作證，詭秘準備期間，她問我大綱怎么寫，我直接就復(fù)制了因蒂斯的一小部分設(shè)定給她看，那應(yīng)該是比較細致的版本了。

    這是在詭秘開書前，我就確定的一點，盡量不跑地圖，精耕細作，能寫出一個國家的氛圍特色，帶出其他國家其他途徑的一些特點，將世界觀和世界框架完整勾勒出來，那詭秘這就算完成自己的使命了，嗯，你們應(yīng)該能感覺得出來我在收著寫吧。

    至于其他國家其他途徑的展開，我當時是希望用取巧的方法來解決，那就是在這個世界觀下，再寫第二部，甚至第三部，將因蒂斯、費內(nèi)波特、各種隱秘組織、西大陸等寫了沒用到的設(shè)定用上，從另外的角度，另外的切入點來展開和完善整個詭秘世界。

    我甚至已經(jīng)想好了一些可能會寫也可能放棄的故事，比如某舊日眷族的一員，秘密潛入想要破壞，結(jié)果遭遇意外，失去記憶，被知識與智慧之神教會撿到，每天“沉迷”于課本和考試，比如以獵人起家，得到圣達尼茲指導(dǎo)，含淚舔包安德森，和紅天使斗智斗勇，等等，等等。

    這或許會成為第二部的主線吧，至于第三部，大概就是西大陸的故事，東方風(fēng)的詭秘，我之前看你們折騰什么“元始”路線，都是面帶微笑的，當然，西大陸的力量體系設(shè)定，我只是留了接口，但還沒做細化。

    嗯，第三部未必會寫，目前只能承諾第二部，而且也不是下一本就要寫，我打算換換題材，換換心情，寫寫別的，畢竟已經(jīng)積累了很多靈感，有了兩個成形的，有意思的想法，一個偏廢土，一個偏仙俠，目前還難以抉擇究竟寫哪個，等詭秘完本了再詳細考慮，搜集素材。

    閑聊到這里，說回正題，老規(guī)矩，休息三天半，周日晚上七點恢復(fù)更新（其實算下來是四天，不過我總結(jié)都寫了超三千字，也算一章吧）

    至于第七部的名字，我看不少朋友都猜到了，是“倒吊人”。

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