《伯遠(yuǎn)帖》上，卷前引首有乾隆御書：“江左風(fēng)華”四大字，上有乾隆御筆一璽。并御題：“唐人真跡已不可多得，況晉人耶！
內(nèi)府所藏右軍快雪帖，大令中秋帖，皆希世之珍。今又得王珣此幅繭紙家風(fēng)信堪并美！幾余清賞亦臨池一助也，御識(shí)。”
然后還不過癮，又隨手鈐“乾隆宸翰”、“涵虛朗鑒”二璽。魯善工只想問一句：你丫都知道字畫流傳千年不容易，還到處亂寫亂畫，真不能忍！
經(jīng)過妙手回春的唐韓滉所五牛圖上，前后鈐蓋至少八方印，把一張不大作品填得滿滿當(dāng)當(dāng)，硬生生讓韓滉筆下濃郁的農(nóng)村生活氣息消散許多。
最慘是寫生蛺蝶圖，畫卷上留有各朝代收藏印章39枚，其中有宋代權(quán)相賈似道的“魏國公印”，元代大長公主“皇姊圖書”及清代乾隆、嘉慶皇帝的收藏印。
所有歷代收藏印章，反映此畫從北宋到清代的流傳脈絡(luò)，但是誰也沒有乾隆蓋的那么多，那么丑。
活到八十多歲的乾隆，幾乎把宮藏的作品看個(gè)遍，也印個(gè)遍。清雅的作品，被他那些印璽蓋得滿紙烏煙瘴氣。
清新的作品，被蓋得難以負(fù)重；清遠(yuǎn)的作品，被弄的得暮氣沉沉……
幾乎是由他開始流行這種亂蓋章的惡習(xí)，歷代收藏者如果不在畫上留下幾方印好像就不能顯示自己的存在？
人家作者留下印章無可厚非，畢竟是嘔心瀝血的作品，其他人湊什么熱鬧？就這樣，畫的長度不斷被后來的裱制增加，畫外內(nèi)容和故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過畫作本身。
更有甚者現(xiàn)在收藏圈流行一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)過歷代名家收藏的作品才是精品，才能賣上高價(jià)。
同樣一張清四王山水，普通一千萬，經(jīng)過石渠寶笈著錄，立馬翻一番。要是上面再有乾隆的一枚印章，那直接兩千萬起！
這就導(dǎo)致印章也變成造假做舊的重災(zāi)區(qū)，篆刻本身就是博大精深的藝術(shù)門類，方寸之地，別有洞天，所以對(duì)于松石圖上四枚印章，必須完美修復(fù)。
魯善工吃完飯，再次來到榮寶齋，歐陽平時(shí)沒事也在店里喝茶，讓他上樓聊天。
“嗯，曹家的紫玉光的確不錯(cuò)！”
歐陽研究過魯善工帶來的墨錠，滿意道：“兩大曹家，一個(gè)造紙，一個(gè)制墨，三百年傳承不斷，實(shí)乃不易。”
“咦？這顏料和印泥從哪里得來？”
歐陽拿起印泥，湊到鼻頭聞聞，眼前一亮道：“顏色純正，清香四溢，上品！”
魯善工笑著把這次徽州之行簡單介紹一遍，特別是仇慶年，老爺子聽完長嘆口氣，無限感慨道：“沒辦法，這就是手藝的人命啊，生在這個(gè)時(shí)代，真是一種悲哀！”
魯善工搖搖頭，要是在古代有一技之長，下可養(yǎng)家糊口，中能成家立業(yè)，上甚至能加官進(jìn)爵，靠著手藝流芳百世。
可現(xiàn)在……
這種話說也沒用，魯善工說明來意，想看看榮寶齋珍藏的齊白石印譜，歐陽笑著點(diǎn)頭同意，從柜子里拿出一本印譜，展示道：“世人多贊美白石老人的繪畫，其實(shí)他的篆刻功底更加深厚。雄悍直率、生辣猛勁、給人以酣暢淋漓之感。”
“形成這種風(fēng)格的一個(gè)重要因素就是他獨(dú)特的單刀法，力達(dá)千鈞，入石三分，令人叫絕！”
魯善工接過印譜，所謂單刀法，簡單地說刻一個(gè)筆畫，在線條的一側(cè)先刻一刀是一個(gè)方向，然后將印面旋轉(zhuǎn)180度，在另一側(cè)再刻一刀，因有兩個(gè)方向，是傳統(tǒng)雙刀法。
而單刀則是在刻完第一刀后不旋轉(zhuǎn)印面，直接按同一方向在線條另一側(cè)下刀刻線，甚至在刻白文線條時(shí)僅用一刀完成一條線。
所以雙刀法所刻線條的兩側(cè)都是背線，看起來比較光滑，細(xì)微處也易于控制，顯得比較工穩(wěn)。
而單刀所刻線條一側(cè)為背線刻，是光滑的，另一側(cè)為向線刻，是毛糙的，常常一刀即刻一線，注重線條的氣勢(shì)，顯得生辣果敢。
打開第一頁，上面居然寫著一段話，歐陽指著笑道：“這是白石老人親筆寫下的篆刻體會(huì)，最能代表單刀之精髓所在。”
老夫刻印，同寫字一樣。寫字，下筆不重描，刻印，一刀下去，決不回刀。
刻法，縱橫各一刀，只有兩個(gè)方向，不同一般人所刻的，去一刀，回一刀，縱橫來回各一刀，要有四個(gè)方向。
篆法高雅不高雅，刀法健全不健全，懂得刻印的人，自然看得明白。
“霸氣！”
魯善工暗自點(diǎn)頭，不愧是齊白石，直爽干脆，有什么說什么，痛快！
“最初齊白石是跟著師傅在家鄉(xiāng)做木匠活，當(dāng)時(shí)已經(jīng)二十七八，文化修養(yǎng)很低，僅限于讀書識(shí)字而已。”
“所幸后來結(jié)識(shí)同鄉(xiāng)黎丹，對(duì)方比齊白石年紀(jì)大10歲左右，又有木匠手藝和繪畫功夫，很喜歡跟齊白石交往，甚至當(dāng)兩人分開后，齊白石因?yàn)樵娢乃讲睿桓腋璧ねㄐ牛璧み�專門買來信箋送給他，強(qiáng)制要求通信。”
“也就是在與黎丹交往這一段時(shí)間里，正是齊白石扔掉斧鋸鉆鑿，改行專做畫匠的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。有次去黎家給老人畫遺像，給人畫像時(shí)，獲得機(jī)會(huì)觀看黎家收藏名畫，有心的他又盡心臨摹，畫藝猛增。”
歐陽指著印譜，介紹道：“至于學(xué)習(xí)篆刻，已經(jīng)是三十二歲，某天偶遇從外地來的篆刻名家，當(dāng)?shù)刈x書人送來不少名貴石料請(qǐng)對(duì)方刻印，齊白石也懷揣一塊壽山石，希望能為他雕琢一番。”
“按規(guī)定日期找到篆刻名家，深施一禮，恭敬地問：“先生，前幾天我送的石料刻好嗎？”
刻印人頭都不抬，答非所問道：“你是誰呀？”
未等齊白石開口，一個(gè)管家模樣的人說：“他是我家老爺請(qǐng)來的描容匠。”
“描容匠？”篆刻名家漫不經(jīng)心地從箱里翻出一塊石科，“是這塊嗎？你曉得此為何石料？”
齊白石從容地回答道：“壽山石”
篆刻名家想不到眼前這個(gè)平庸小字輩答得如此爽快，心生不滿，不耐煩地把石料往桌上一扔，呵斥道：“不平，拿回去磨平再來！”
受到如此冷遇，齊白石不免怒火中燒。沖上前，一把抓起那塊心愛石料，回到住處，卷起行李，撕掉未畫完的人像，不辭而別。
回到家，胸中燃著一堆火，憋著一股氣。托起那塊壽山石，久久凝視著，驀地瞥見窗臺(tái)上那把錚亮的修腳刀。
別人用刀能刻印，難道我就不能上“刀山”，下“石海”？
左手握石，右手持刀，把全身的憤懣跟滿懷的情志凝聚于刀尖，平生第一方印章“金石癖”終于刻好。
這憤怒之作布局合理，刀法蒼勁，隱隱有一股剛毅之氣。看著自己的勞動(dòng)成果，凝滯心頭的悶氣也驅(qū)散了不少。
當(dāng)他把那方印拿去請(qǐng)教黎丹的時(shí)候，后者甚感驚喜，贊嘆起天賦驚人。于是他把遭受冷遇的經(jīng)過講述后，又拿出幾方印章求教于黎丹。
黎丹打趣道：“這有何難？南泉沖有的是楚石，你挑上幾擔(dān)回家，隨刻隨磨，隨磨隨刻，等刻的石粉能裝滿十盒，功夫就到家了。”
說者無意，聽者有心。從此齊白石白天描容作畫，晚間操刀刻石。功夫不負(fù)苦心人，刻印技巧在同輩中后來居上，很快獨(dú)步一時(shí)。
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