魯善工又拿起剩下的其他扇面，繼續刷經驗，不光是書法繪畫，就連扇面工藝也逐漸胸有成竹，水平一路飆升。

    素面并非單指白面，亦有很多花色品種，如泥金（銀）面、灑金銀面、格金面、瓷青面和珊瑚面等，即使白色素面中，也有仿古、發箋、絹面等多種。

    素面統稱礬面，以制作精妙，質感素潔，優于運筆，平整牢韌，久用不裂為公眾所稱善，成為扇面中之名品。

    首先是選擇紙張，扇面表層選用棉料或薄凈皮宣紙，中間襯紙多用皮綿紙和連史紙。在開料之前，要用刀刮去紙上草筋、斑點，然后切成扇面坯型，用羊毛排筆在坯紙上均勻刷上礬水，將上過礬的紙坯進行整理和搭配，使之厚薄均勻。

    別看扇面小，可需要用三四層紙裱糊而成，在裱中層時，每格中間要根據小骨的多少襯以無漿長紙條，用以隔開糨糊，留出空隙，以備插入扇骨。

    著名廠家生產或個人定制的優質扇面，還要在加隔條的同時，在扇面左右兩端的第一道折上各貼上一個簽條，條上印有生產廠家的名字或個人的字號，以及扇面的規格質量，十分講究。

    扇面裱成后還要進行折裥，按模折成扇頁，然后進行切通。將扇面兩頭切齊，通開穿扇骨的隔條。最后還要用絹之類的絲織品在扇面的上邊緣沿上邊，小小扇面，最少要經過十幾道工序而成。

    “現在最好的扇子要數西湖王星記扇莊，扇骨取自楠竹、棕竹、芝麻竹、羅漢竹、湘妃竹等。”

    楊蘭杰給魯善工滿上茶道：“竹子要6年以上，背陰生長的，從地面數取六節以上竹料，之所以對竹料要求這么高是因為離根近的竹子毛，纖維粗，易崩裂，對其雕刻加工不利。”

    “裁節上節下30公分長的竹料，不能拖下山，要扛下山。如果拖竹竹皮劃掉，猶如女人的臉破相，不堪大用。選取好竹料，剖成竹篾片，先進水煮，煮后放置七到八年，選不開裂，不生霉斑的料，再進行加工。”

    “至于扇面采用當地的純桑皮紙，涂刷數道諸暨高山柿漆而成。特別是招牌黑紙扇的制作，要經過制骨、糊面、折面、上色、整形、砂磨、整理等86道工序，堪稱一絕。”

    魯善工笑而不語，隨手拿起箱子里最后一把折扇，慢慢打開，居然是泥金扇！

    只見中年匠人從金箔做起的，把黃金打成金箔，每張三寸三分見方，每兩黃金能制2319張。

    紅飛金！

    然后以手指蘸膠將金箔，粘人碟內，用第二指團團磨搨而成。金箔必須打得枯徹，要薄要爛，制造出來的泥金才能細膩。

    上次去徽州見仇慶年，他的手法是另一種，改用右手掌的根部來磨搨，這樣工作效更高，效果也好一些。

    “梅鹿竹扇骨！”

    只見竹身遍布大小不一的圈點，狀似獸斑。梅鹿竹比湘妃竹稀少，好的梅鹿竹更是少見。

    “古人用扇極其講究，初夏用折扇，中夏用團扇，盛暑用羽扇，稍涼復用團扇至折扇而捐矣。僧道專用折扇，盛暑僧用蒲扇，道用羽扇。商人止用折扇、蒲扇，近亦有用羽扇。”

    楊蘭杰道：“萬歷野獲編記載，明代吳中折扇，凡紫檀、象牙、烏楮，俱目為俗制，唯以棕竹、毛竹為之者，稱懷袖雅物。”

    “竹子意象清靜、素雅，與文人貼合最為緊密。而木扇因相對不夠雅致，即便是較珍貴的材質，如紫檀、海南黃花梨等，也鮮有藏家問津。”

    “這幾年不光是扇面一路走高，就連扇骨也成為收藏熱點。2011年一把明代臘地紫花湘妃竹扇骨就已拍出100萬的高價，現在隨便一把直徑3厘米的湘妃竹料制成的折扇市場最低要價也在萬元以上。”

    不由感嘆道：“最是得寵乃湘妃！”

    魯善工哈哈大笑，湘妃竹這樣的材質，表面所形成的斑紋圖案是在特定的氣候條件下經過特殊的霉變，只能依靠純天然的細菌病變，人工無法栽培移植產生。自然產量原本就很低，加之近年來收藏界的推崇，砍伐嚴重，使得優質湘妃竹更是稀缺。

    物以稀為貴，不光是什么東西，只要稀少，加上文人的炒作宣傳，自然就能成為市場追捧的熱點。

    也是因為如此，造假屢見不鮮。鑒別的方法就是閉上眼用手摸，手觸摸被烙燙處，如果是凹癟下去的，便是燙花;如花斑凸出來，便是真湘妃竹。

    湘妃竹一般較細，直徑較小，剖開做扇大骨正合適，內側露出竹芯呈淺凹狀。如果是烙燙的竹子，一般無此凹狀。

    再看手中的梅鹿竹扇，顏色如同琥珀，包漿溫潤如玉，入手細膩光滑，一看就是經過長期把玩的心愛之物。

    熟骨多為傳世老扇，生骨為新扇。傳世老扇骨需要精心養護，妥善存放。新制作的扇骨需長期不懈地把玩，才能去掉其火氣，只有通過不斷用手盤，其顏色才會越來越亮，由白變黃，由黃變紅，給人以古樸凝重之感。

    看見魯善工挺喜歡手中梅鹿扇，楊蘭杰回憶道：“早年琉璃廠有身份的人，一扇在手，出懷入袖是身份的象征，每逢聚會落座之后，常常要互相交換折扇欣賞品評。倘若扇骨出奇、扇面出自于名人之手，便會得到恭維稱道。”

    “僅僅扇骨聚頭處的形狀都可以做到千變萬化，且制作工藝也越來越復雜，一開始僅是在扇柄竹材形狀上推奇出新，而后讓象牙、犀角、玳瑁加入其間。”

    “發展到后來，有人統計光頭型的樣式竟高達120種之多。僅扇柄這么方寸之地，有如此之千奇萬變，怎不讓人嘆為觀止。”

    魯善工放下最后一把扇面，心滿意足，這次又刷一大波經驗，別看扇面小，可最能考量作者的藝術造詣，方寸之間，別有洞天，跟篆刻一樣，是一門博大精深的學問。

    “這次多虧老弟出手相助，讓我們楊家揚眉吐氣一次！”

    楊蘭杰站起身，拱手感謝道：“這次戰利品按照預定五五分成，老弟你是最大功臣，你先選！”8)

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