就在魯善工準備出門的時候，突然接到歐陽電話，說一起吃飯聊天。來到榮寶齋，老爺子今天有雅興，讓伙計買來幾個小菜，拿出一瓶陳年茅臺，要魯善工陪著小酌幾口。

    “今天是什么日子？”魯善工給歐陽滿上酒，好奇道：“傳聞您老可是滴酒不沾啊！”

    “哎，那都是瞎胡扯！”歐陽端起酒杯，深吸口醉人酒香，笑道：“年輕的時候喝的兇，后來肝不好，醫生強制要求戒酒。”

    “沒辦法，只有逢年過節才能喝二兩解解饞，今天高興，叫你陪著喝兩口。”

    魯善工哈哈大笑，難得有機會陪著榮寶齋老掌柜喝酒聊天，正好自己能打聽點張大千的內幕，兩人邊喝邊聊。

    “寶島的林百里？”歐陽小心翼翼品一小口酒，聽見魯善工問話，解釋道：“林百里不但做生意有眼光，玩收藏也很有魄力。”

    “九十年代初就開始買張大千和傅抱石，99年后轉入古代書畫，2003年以四億人民幣整體收購知名藏家程琦的古代書畫收藏，一舉確立在華人藏家中的頂級地位。”

    “在張大千收藏領域的地位更是毋庸置疑，當年寶島故宮沒有張大千畫展時，能看到最多張大千畫作的地方，就是林百里的廣雅軒。”

    說到這里歐陽放下酒杯，回憶起往事，無奈道：“要說齊白石與張大千算是近現代最杰出的國畫大師，也是最受市場追捧的藝術家。當年兩人相識于京城畫壇，時間大致是上世紀30年代。不過雖有交往，卻不太深，而且彼此互有成見。”

    “聽以前老掌柜說過，張大千臨摹古人畫風，畫誰像誰，尤以臨摹石濤為甚，造假水平可謂前無古人，后無來者。到后來他的作偽，讓鑒別家、收藏家頭疼不已，連齊白石也深感不滿。”

    “某日齊白石在家作畫，女傭送上一張名片。齊白石見過之后，說：你只說我不在家。當時一旁的弟子見名片的主人是張大千，便插言：此公是學石濤的名手，老師何不出去談談?”

    “齊白石一邊調色一邊說：這種造假畫的人，我不喜歡!就這樣，張大千初訪齊白石便吃了閉門羹。”

    “后來張大千將一幅《綠柳鳴蟬圖》送給收藏家徐鼐林，畫上是一只大蟬臥在柳枝上，蟬頭朝下，蟬尾朝上，作欲飛狀。”

    “有一天齊白石在徐鼐林家做客，偶然見到這幅畫，便對徐鼐林說：大千此畫謬矣！蟬在柳枝上，頭永遠是朝上的，絕對不能朝下。”

    “后來徐鼐林把齊白石的意見轉告給張大千，他聽后，雖然沒有說什么，心里肯定很不服氣。”

    “幾年后張大千在青城寫生，那時正值盛夏，住房附近的蟬聲此起彼伏，不絕于耳。張大千想起齊白石的說法，不禁跑出屋外仔細觀察。”

    “只見幾棵大樹上爬滿蟬，其中絕大多數都是頭朝上，只有少數的頭朝下。而另外幾棵柳樹上，趴在柳條上的蟬，則無一例外地頭朝上。”

    “這時張大千才由衷嘆服齊白石精微的藝術功底，直到解放勝利后的一天，同在京城的齊白石、張大千受徐悲鴻邀請一起吃飯。徐悲鴻的夫人廖靜文親自下廚，飯菜很可口，幾人觥籌交錯，言談甚歡。”

    “飯后齊白石乘興揮毫，用墨畫下三朵荷葉，又用紅色畫兩朵荷花，送給廖夫人，以示答謝。張大千也應廖夫人之請，在畫上再添幾只小蝦，在水中嬉戲。”

    “張大千畫得入神，手舞筆飛，全然不在乎蝦的節數，不是多畫了就是少畫了。這時齊白石暗暗拉他的衣袖，悄聲說道：大千先生，不論大蝦小蝦，身子只有六節，可不能多畫、少畫！”

    “張大千聽完，既慚愧又感激，便在又畫上水紋和水草，把節數不準的蝦身一一遮掩。”

    魯善工聽老爺子的口氣，不愧是齊白石的死忠粉，看來對張大千不太認同。不過自己反而更喜歡張大千的才情瀟灑，繼續追問道：“榮寶齋又沒有大千手筆？”

    “那是自然！”歐陽瞪了一眼道：“這話問的蹊蹺，榮寶齋豈能沒有大千先生的精品力作？”

    說完站起身，擦干凈手，從柜子里拿出兩張畫，展示道：“幽谷圖，精品潑墨山水！”

    魯善工等著就是現在，趕緊也洗干凈手，來到畫面前，中間那一片藍就像燕子口的洞口，把視覺中心吸引過來。

    潑彩就像溪水，黑黑的一塊塊好像石頭，紅色的一點一點就像楓葉。濃墨重彩下層次分明，還真有種西方后現代油畫的感覺。

    歐陽拿起第二張畫，掛在墻上，居然是古裝仕女圖，解釋道：“大千的每幅美人圖，背后都有故事，早中晚不同時期的畫也有不同特色。”

    “早期美人是瓜子臉，后來從敦煌的壁畫中，學習到很多手腳和臉的圓潤線條畫法、重色彩，以及人物畫的莊嚴感，這些都是唐代以前佛教畫的一種表現方式。”

    “比如這張仿唐寅仕女，就是一九四四年大千仿唐伯虎較早期的作品。這幅畫美的地方在于完全呈現出一個柳葉眉、瞇瞇眼、櫻桃小嘴和瓜子臉的古代標準美女。”

    “就連衣服長裙，上面的花紋也勾勒得非常細。這種功力及畫衣服的方式源自于大千早期曾跟隨師傅學習織錦。織錦特色就是色澤鮮艷漂亮、花樣也繁復細致，他就把織錦的方式運用在畫衣服上。”

    “你看畫中人的開臉是四筆，化妝有三白，跟唱京劇的化妝方式一樣。臉好像水蜜桃，飽滿紅潤的讓人好想咬一口。”

    魯善工用手輕輕接觸仕女圖，腦中閃過各種信息，不由感嘆張大千對藝術的一絲不茍，甚至近乎苛求的態度。

    表面看不出什么，其實技法非常復雜，胭脂紅需要一層一層地上，比真正的女人化妝還麻煩嚴格。

    白的地方也不是單單留白而已，而是抹上白粉，連絹紙的背面都要上粉。用意是不讓漿糊在裱畫的過程中碰到畫紙，才能保存比較久。

    “居然還用深海珍珠？”8)

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