我暫且不管那個男人是誰，只是循著對方的思路繼續深入去想。

    在藝術領域，的確存在很多著名畫家的驚世名作是從廢墟中、灶臺后面、閣樓密室、地下倉庫暗面的墻洞里發現的，當初將這些名作遮掩起來的人，正是為了“避禍”。

    名作具有直指人心、洞見丑惡的強大力量，是最容易遭到統治階層迫害的目標。于是，當這些名作誕生之初，就決定了它們不可能在當代獲得巨大的成功，而是必須經過歷史的考驗、時空的琢磨、人類的去蕪存菁化過程，才能歷久彌新，煥發光彩。

    基于這種考慮，被遮蓋的最底層壁畫一定是有著“觸犯統治者忌諱”的意義，必須一層或者層層覆蓋，才能韜光養晦，避開統治者黨羽的搜索。

    中國歷史上曾有無數次改朝換代，大的朝代有秦、漢、唐、宋、元、明、清，小的朝代更替、地域政權易主的變化則不計其數，很多都沒能用文字記載下來，百年之內，隨風沙湮滅。

    剖析敦煌歷史，它在中原的隋唐、兩宋時期曾有巨大的發展、變革，并逐漸成長為水草豐美、商賈云集、交易頻繁、人人向往的戈壁中心城市。就如二戰時期的港島一樣，一旦成為明珠，就會引起八方豪強的覬覦，戰火掠奪，由此而起。

    這種情況下，只憑臆測，并不能了解壁畫下掩蓋的真相，最直截了當的研究方法，就是一層層揭下來，直至巖石裸露之處。

    “現在，四下無人，我可以肆意撕下這第一層壁畫，看看舉世矚目的反彈琵琶圖下面到底藏著什么。我跟那些臭名昭著的盜墓賊不一樣，不是為了牟利，而是為了研究莫高窟后面隱藏的敦煌天機，這個理由，足夠偉大而正確了。我用影像和聲音記錄下這一段，就是為里向后世表明，我的出發點是歷史研究，而不是金錢名利。”那聲音又說。

    緊接著，畫面中出現了一把鋸齒小刀，刀身約有三寸長。

    小刀握在一只青筋暴凸、皮膚皸裂的大手中，當刀尖指向反彈琵琶圖時，那只大手輕輕顫抖著，一寸一寸向前挪移，顯見此人的心情十分忐忑。

    新版的《敦煌壁畫保護條例》中，如果有人像畫面上那人一樣，用尖刀對壁畫進行破壞，那么無論處于何種目的，都會即刻入罪，以“嚴重破壞國家文物”罪論處。

    最重要的，任何人都無法預料，尖刀刺入反彈琵琶圖之后，會產生什么樣的惡性后果。

    我臨摹反彈琵琶圖那么久，即便是無人監視的情況下，也只輕輕觸摸過那舞姬三四次而已，并且只碰衣服下擺的不顯眼處，從來沒想過要碰到她本人。

    這是國家珍貴文物，僅此一份，別無復件。只要想到這一點，任何一個有良知、有修養的人，都會自覺地遵守參觀規則，不敢越雷池一步。

    我理解畫面中那人的心情，但確確實實的，他手中的小刀刀尖已經碰到了壁畫，而且是指向反彈琵琶的舞姬的手臂。

    “一刀下去，就能挑開壁畫，看看這舞姬后面究竟藏著什么。整個莫高窟壁畫的精華都在這里，所有人物畫像的視覺焦點，也是在這里。此時此刻，我即將揭開莫高窟11窟反彈琵琶圖的秘密，真是太激動了，比當初的考古學家打開法老王金字塔墓門更有意義——”那聲音說。

    畫面突然抖動了一下，刀尖與壁畫接觸之處，突然有一樣東西快速地閃爍了幾次，產生了一連串耀眼的火花，就像有人握著鐵器不小心觸電那樣。

    當然，莫高窟內是不存在漏電設備的，僅有的幾處電源，也都由專人每天反復檢查，生怕引起火災。可以確信的是，這幅壁畫的內里和表面都沒有通電，完全保持著本色狀態。

    握刀的人倒下，小刀也消失在畫面里。

    我看著墻上的石英鐘默數著，通常情況下，遭到電擊的人，至少要二至三分鐘才能緩過勁來。也就是說，那人要在二至三分鐘之后才能重新開口說話。

    “或許不是電擊，而是另外一種壁畫的保護措施？”我也變得忐忑不安起來。

    我想到的，自然不是近現代博物館中常用的壁畫紅外線保護系統，而是另外一種基于玄學意義的手段，即古物上附加的原始封印。

    有考古知識的人自然明白，某些從遠古流傳至今的“斷代”古物，自身一定有著“時空封印”，必須遵循一定的開啟儀式，才能保證古物的完整性。否則的話，生手盲目打開，古物就會瞬間化為烏有。

    我舉一個小例子，就很能說明這一點。

    昔日湖南長沙馬王堆古墓開啟時，帶蓋的餐盆里有著千年之前的陪葬食物，形狀與色澤基本沒變，仿佛端出來就可以吃一樣。可惜的是，現場沒有一個懂得古物開啟儀式的專家，某個人根本沒有做任何禱告、默祝的儀式，就毛手毛腳地將餐盆端出來，頃刻之間，盆中食物化為飛煙。

    那種令人目瞪口呆的突變，就是馬王堆古墓中的封印所致。

    其后，同一古墓中出土“薄紗綾羅裙”時，專家們吸取了之前的教訓，先做了充分的開啟封印的準備，請了當時國內排名前一百位的宗派高僧到場加持，才將那“史上第一輕、史上第二輕”的兩件古代紗裙完好無損地請出了墓穴。

    以上這些，都是能夠在中國檔案館《馬王堆古墓挖掘備忘錄》中找到的，件件屬實，字字無虛。

    從前我曾想過，真的要揭開莫高窟壁畫的首層、二層進行研究時，一定要做好解除封印的準備。否則，天災**一至，發掘者就后悔莫及了。

    畫面漸漸放大，攝錄中心對焦框籠罩著剛剛的刀尖與壁畫接觸位置。

    “剛剛我感受到了強電電擊的巨大打擊力，但這是不可能存在的。11窟不存在強電，除非——”那聲音突然停住。

    我看到對焦框中壁畫發生的變化，也一下子驚呆了。

    壁畫上有血，一縷血痕正從舞姬的胳膊上滲出來，緩慢而生澀地向下流淌著。

    “是……是血，是真的血，是真人的鮮血！”那聲音叫起來。隨即，錄音中響起了他急促地吸鼻子的動靜。任何人處于那種環境中，都會下意識地做跟他一樣的吸鼻子動作。

    人血與動物血的腥味截然不同，只要稍有常識的人，都能分辨清楚那到底是不是人血。

    我屏住呼吸，根本無法解釋眼前看到的場景。

    這是紀錄片，不是虛構的故事片。反彈琵琶圖的舞姬能夠流血，這真的是千古奇聞。

    “是人血，是這舞姬的血……難道壁畫下面藏著的竟然是個真人嗎？用真人作畫，豈不正是歐洲十八世紀的宗教人偶畫？這不是幻覺，這是真事，這反彈琵琶的舞姬是個真人，百分之百真人……”那聲音氣喘吁吁地低語著。

    一根手指出現在畫面中，指尖慢慢地觸摸壁畫上的血跡。

    接下來，又一件匪夷所思的事情發生了，錄音中竟然出現了一聲驚呼。

    假如這一幕發生在真實生活中，就十分容易解釋了。一個女孩子的胳膊受了刀傷，在消毒包扎之前，別人用手指觸摸傷口，自然會引發女孩子的驚呼聲，而且大部分時間都會叫一個字，那就是——“疼”。

    “疼，阿也！”一個短促的、驚恐的、惱怒的、厭惡的女子聲音響起來。

    錄音中，那人的呼吸聲停了。很明顯，他在那女聲呼痛的同時，一下子屏住了呼吸，跟畫面之外的我一模一樣。

    事實情況這樣——第一、那人用刀尖碰觸壁畫時壁畫流血了；第二、那人用指尖碰觸流血的位置時有女聲喊疼；第三、如果兩件事連貫起來解釋，就只能是這樣，那人用刀刺中了一個女人，而那女人一直伏在壁畫中，做著反彈琵琶的姿勢，已經匿藏了千年；第四、出現這一幕之后，正常的物理學、生物學解釋已經沒有意義，能夠勉強給出解釋的，只剩下玄學范疇的高手了。

    子不語怪力亂神，面對這種詭異情形，此人還能站得住腳，沒有掉頭逃竄，其膽量也真是大到了極點。

    “誰在叫？是你嗎？反彈琵琶的……女士？”那人問。

    這句話問得殊為可笑，但到了那種情況下，不這樣問，又能怎樣問呢？

    也就是說，只能姑且認可壁畫流血、舞姬出聲的事實，等待著另外一種可能的解釋。

    奇怪的是，那女聲只響過一次，之后就再無動靜。

    對焦框中，壁畫上的血痕漸漸變淡了。這很正常，因為莫高窟內部始終保持一定的較高干燥度，壁畫能夠吸收一切水分和液體。血痕本來就淡，十技秒鐘內就會被壁畫完全吸干。

    攝像鏡頭移動，對準了反彈琵琶的舞姬的臉。

    不知是否心理暗示的原因，我覺得那舞姬的眉頭竟然微微皺著，似乎十分不悅。

    “我不確定，剛剛是不是你在說話？我知道，這幅壁畫一定充滿了玄密之處，也許正如傳言所說，壁畫就是通往‘金山銀海翡翠宮’的入口。你在這里，究竟有何意義？世人依據你的存在，創造出了‘反彈琵琶’的成語……如果你能聽見，可否再次給我一個暗示？你知道嗎？世間存在太多粗暴魯莽的盜墓賊，一旦他們窺見了你身上的秘密，下一次你要遭受的，就是難以描述的恥辱之舉了。”那聲音說。

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