例如，雷同于唐代畫家吳道子的風格，按唐代繪畫作品的絕品級定價，若雷同于當代畫家吳冠中的繪畫風格，即按照其個人繪畫作品歷史上最高的成交價作價。

    但是，明代四大畫家之一的仇英，精于歷代繪畫風格和技巧，既工設色，又善水墨和白描，能運用不同筆法表現不同繪畫藝術風格，尤其精于仿古。

    其繪畫風格中，既有吳道子的“吳帶當風人物”，也有三國吳曹不興的“曹家樣”佛畫儀像風格。

    唐與明相比，間隔宋、元，空間概念相差甚遠。

    若某個畫面石上繪畫人物的藝術風格，既像吳道子，又像仇英者，以誰的畫價定價呢？

    歷史上很多大畫家的繪畫風格，多少都有些前人繪畫風格或者門派延續的影子，即使是正在美術學院學習的學生作品，同樣也能反映出前人繪畫風格的脈絡。

    也就是說，畫面石上的藝術風格，可以找到的人文繪畫作品并不止一副或者兩副，到底依誰的作品定價，畫面石主人有權選擇價錢高者。

    比如，石主人按吳道子的畫價標價，買家卻按仇英的畫價還價。既不能說賣者漫天要價，也不能說買者還價無理。

    既然都是藝道之人，又何在乎“吳價”或者“仇價”呢！

    畫家的作品，雖然都有平方尺的標準價格，也只是一個參考價。例如，陸儼少的畫，最低價錢為10萬元一平方尺，最高價錢為160萬元一平方尺。

    其價差的原因很多：既有繪畫生涯中不同年齡段的成熟期區別，也有繪畫風格轉型期和轉型成熟期的區別。

    另外，某個朝代的畫，只是個時間概念，并不是衡量這一時期所有畫家作品價錢高低的主要標準。還有，后朝畫家的作品價錢高于前朝者，比比皆是。

    例如，清代畫家鄭板橋的竹子，平方尺的標準價是20萬元同朝畫家吳昌碩繪畫成熟期作品的標準價也是20萬元一平方尺。

    這兩位畫家的平方尺標準價錢，既不能代表所有清代畫家的作品都是20萬元一平方尺，也不能代表他們二人的所有作品都是20萬元一平方尺。

    但是，現在健在的畫家、繪畫泰斗吳冠中的作品，每平方尺的標準價錢卻是40萬元，遠遠超過了清代。

    還有，明代繪畫大家陳洪綬作品，平方尺的標準價錢是60萬元，清代畫家郎世寧的作品，在國際市場上，平方尺標準價卻達到了260萬元。

    由此可見，人文繪畫作品的價錢，有各種各樣因素構成，都可能影響到畫面石的定價問題。

    這就要求畫面石主人，在選擇人文繪畫作品的時候，不要總是盯著“老畫”，不要認為“老畫”的價錢比新畫高，要以石上的畫面效果海選人文繪畫作品，在同類作品中，有權比較，有權選擇價錢高者。

    九、剔除附加價錢

    人文繪畫作品，特別是老作品，一般都有歷朝歷代帝王將相、書畫名家、收藏家的題跋。

    這些題跋也是有價的，叫附加價。

    有些老作品幾異其主、幾經裝裱，都在畫面上留下了銘文記載，負載了厚重的文史資料和傳承脈絡。

    這些文史資料也是有價的，因此，也屬于附加價錢范圍。

    畫面上的附加價錢，雖然與畫相關，但是，要以畫價標石價，必須剔除。

    否則，就等于把人文繪畫作品上的附加價錢隨畫轉介到了畫面石上，也就等于畫面石上的畫面效果價錢中有了水份。

    有些老畫的題跋，若為某個朝代的一流書法家，所題之字，可以為帖，其價錢可同這幅畫的價錢相比，甚至會超過這幅畫的價錢，此作品不可選為定價參考作品。

    例如，宋代畫家、書法家米芾所作的研山銘書法作品中，就有“研山”物相畫。

    此畫，為銘文的配畫，不可選為畫面石的定價參考作品。

    一般而言，“老畫”上有他人的題跋，其文史資料價值不得超過總價的3若僅為年月名號或者簡單的贊美之詞，連同鈐印在內，其價錢最高不得超過總價的2僅有鑒賞鈐印、收藏鈐印者，每方鈐印的價錢最高不得超過總價的1。

    人文繪畫作品上的題跋、鈐印等附加價錢累計不得超過總價的40，否則，不得選為畫面石定價參考作品。

    很多畫家，也是書法家，所畫的作品上一般都有簡單的命題和落款，不屬于附加價錢范圍，不必單另作價加以剔除。

    十、獨特畫面作價方法

    畫面石的家族中，有類似于瓷器上的過墻工藝畫面和刺繡藝術中的雙面繡工藝畫面，以及奇俏型畫面和藝術融合型畫面。

    過墻畫

    過墻畫，由瓷器工藝中的過墻繪畫工藝借義而來。

    瓷器過墻繪畫工藝，始于明盛于清。

    例如，青花龍紋盤上的過墻龍，龍頭在盤里，龍尾在盤外。

    畫面石上的過墻畫，是指畫面在一塊石體上相鄰的兩個平面以上，構成物相的線、面連續不斷，物相的整體結構延續不散的藝術效果。

    圓球形石體，沒有實際意義上的平面可言，因此，也就不存在是否有過墻藝術問題。

    餅狀石體，具有正反兩個平面和若干個側面之分，畫面的物相在任何一個平面上再過渡到另一個平面或側面上，甚至圍繞石體轉了一圈，均屬于過墻藝術效果。

    過墻畫面石，就單獨的畫位而言，不管是過了幾道“墻”，直觀其藝術效果均為最差。

    但是，因其“過墻”而成為繪畫藝術門類不可缺少的一種藝術表現形式，并具有很高的藝術價值和觀賞價值。

    因此，只要其畫位居于站立石體中部或者中上部位，仍然可以被認定為最佳畫位，可以加價。

    若給其作價，可以按正常畫面效果作價。

    雙面畫

    雙面畫畫面石的命名，由刺繡藝術中的雙面繡借義而來。

    具有雙面藝術效果的畫面石，不是很多。

    嚴格地講，雙面畫，應該是正反面的畫面效果完全一模一樣，類同于“蘇繡”中的雙面刺繡藝術。

    例如，人物頭部肖像畫面，兩面的效果必須一模一樣。

    如果一面為左視肖像圖，另一面卻是右視肖像圖，則不為雙面畫藝術效果，也不能按雙面畫作價。

    雙面畫的石形，都是不太厚的薄片，厚不過10，石體尺寸不過20，多為質地致密的硅質石英巖類。

    就其畫面效果價而言，不是簡單的112的作價方法，而是因其更為獨特和珍貴，又為繪畫藝術門類獨樹一幟的藝術品種，所以，其作價方法是：畫面效果價3，若畫位好，還可以按畫位雙倍加價。

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