523．這就是你最難能可貴的一點(diǎn)
其實(shí)，隨著成像術(shù)的飛躍發(fā)展，在新的時(shí)代**下，現(xiàn)實(shí)主義被賦予專(zhuān)業(yè)的學(xué)院派色彩，另一方面又被視為落后于時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)表達(dá)方式。因而，無(wú)論是在理論界、美術(shù)界和畫(huà)壇上，立意和寓意就成為共識(shí)，劉文博就是因?yàn)檫@一點(diǎn)領(lǐng)悟和身體力行從而享譽(yù)美術(shù)界的。可是他在我面前卻對(duì)現(xiàn)實(shí)主義念念不忘。
"當(dāng)然，與傳統(tǒng)繪畫(huà)相比較，今天的繪畫(huà)藝術(shù)，無(wú)論是表現(xiàn)手法、畫(huà)面布局，還是藝術(shù)觀念，都發(fā)生了非常大的變化。"他在私下里對(duì)我說(shuō)："一首好的中國(guó)詩(shī)詞，必須具有三種境界，也就是物境、情境和意境。所謂物境，指的是大千世界以及生活里的視覺(jué)空間，而情境則是指人與現(xiàn)實(shí)世界相互作用的自我空間，兩者相互并置才會(huì)產(chǎn)生所謂的意境。"
"中國(guó)繪畫(huà)的創(chuàng)作面臨著兩座幾乎無(wú)法逾越的**。"我很贊成老師的說(shuō)法，還在談著自己的看法："一個(gè)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美精神和相應(yīng)的法則，二是西方傳統(tǒng)中最為經(jīng)典的油畫(huà)表現(xiàn)視覺(jué)空間的那些技巧。"
"媽的，跟著你師娘學(xué)了幾天，就變得文縐縐的了。"劉文博親昵的打了我一巴掌："不過(guò)那種所謂的'物我兩忘'、'天人合一'和'無(wú)我之境'倒是需要潛心真誠(chéng)地研究、感悟和表現(xiàn)這一美之法則，追求物與情的永恒之美，力求達(dá)到現(xiàn)實(shí)與思維的有機(jī)結(jié)合，或者試圖用真實(shí)表現(xiàn)一種抽象，用美表現(xiàn)一種理念。"
從事油畫(huà)創(chuàng)作幾十年，又在省美術(shù)學(xué)院從事教學(xué)研究幾十年，而且還是國(guó)家級(jí)的美展的重要評(píng)委之一，劉文博認(rèn)為一幅好的、優(yōu)秀的作品必須具有三方面的特點(diǎn)。
"首先，要有很高的藝術(shù)*、專(zhuān)業(yè)*，要能夠令欣賞者感受到繪畫(huà)作品中很濃郁的藝術(shù)內(nèi)涵；而且必須具有時(shí)代*，這就是歷史經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)主義而留下的痕跡；每一個(gè)時(shí)代有著每一個(gè)時(shí)代的特色和標(biāo)簽，因此，好畫(huà)也一定是會(huì)反映現(xiàn)實(shí)生活的。"劉教授在我的面前侃侃而談："當(dāng)然還要具有歷史*，現(xiàn)在的歷史正在以越來(lái)越快的速度將以往一些曾經(jīng)轟動(dòng)、曾經(jīng)著名的畫(huà)作遺忘，而只有能夠在歷史長(zhǎng)河中不被淘汰、被人傳頌的作品才是真正的經(jīng)典之作。"
我也承認(rèn)這一點(diǎn)。不過(guò)在我的印象中，西洋的油畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義的成分多一些，從《維納斯的誕生》、《蒙娜麗莎》到《亞威農(nóng)的少女》、《拿煙*的男孩》和《舞蹈》，都找得到人物原型；而中國(guó)的傳世之作更多的就是寫(xiě)意畫(huà)，從《洛神賦圖》、《韓熙載夜宴圖》到《清明上河圖》、《女史箴圖》和《愚公移山》都是如此。
我會(huì)大言不慚的對(duì)我的劉叔表示，一個(gè)畫(huà)家一生中很可能形成多種繪畫(huà)風(fēng)格，要掌握畫(huà)家風(fēng)格中的個(gè)*和筆法，就必須從他的典型畫(huà)風(fēng)入手。典型風(fēng)格一般是畫(huà)家成熟后、成名后的風(fēng)格，具有典型*、代表*。而因?yàn)橹挥谐墒斓幕虻湫偷拇盹L(fēng)格，才凝聚著畫(huà)家的鮮明個(gè)*和恒定筆法："我就知道您的典型畫(huà)風(fēng)，工中帶拙、勁中寓秀、功力深厚又極富中國(guó)文學(xué)的底蘊(yùn)，尤其是一些細(xì)微之處的處理才是真功夫所在。"
劉教授告訴我，所謂畫(huà)風(fēng)，在題材的選擇、形體的塑造、物象的布局、筆墨的形式等方面，因?yàn)槊恳粋�(gè)畫(huà)家個(gè)人的偏愛(ài)和習(xí)慣，都會(huì)呈現(xiàn)出一定的"個(gè)*"，但其中最鮮明的還是他的是"筆法"。因?yàn)檫@是經(jīng)過(guò)幾十年的*作而逐漸形成的筆法特點(diǎn)，一旦凝定和形成，就很難改變，而且別人要想完全把它接受變?yōu)榧河袆t幾乎是不大可能的；即使經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間亦步亦趨地進(jìn)行臨摹和仿學(xué)，因條件、修養(yǎng)、*格、功力的差異，也很難學(xué)得毫無(wú)二致。
"這就是你最難能可貴的一點(diǎn)。"劉文博無(wú)限感慨地說(shuō)："幾乎無(wú)人能做到的卻被你輕易突破，玉林大師說(shuō)這就是你的本色。"
關(guān)于寫(xiě)生，在中國(guó)畫(huà)里，凡是臨摹花草樹(shù)木、飛禽走獸等實(shí)物的都叫寫(xiě)生；而摹畫(huà)人物肖像的則叫寫(xiě)真。歷史上的中國(guó)畫(huà)家重視讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路，但不重視寫(xiě)生，因?yàn)樗麄兌际菍?xiě)意畫(huà)。寫(xiě)生的興起是徐悲鴻到歐洲留學(xué)后從西畫(huà)里學(xué)得的。不過(guò)，值得說(shuō)明的是，中國(guó)古代的那些畫(huà)家，常年策杖于山林，扁舟于江湖，是不是對(duì)寫(xiě)生早就爛熟于*呢？因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)講究的是立意，是一種超現(xiàn)實(shí)的想象。這是我的一種膚淺的理解。
關(guān)于寫(xiě)生，有風(fēng)景寫(xiě)生、靜物寫(xiě)生和人像寫(xiě)生等多種根據(jù)描繪對(duì)象不同的分類(lèi)。一般寫(xiě)生只是為作品搜集素材，但印象派的畫(huà)家經(jīng)常利用風(fēng)景寫(xiě)生，直接描繪瞬間即逝的光影變化。不過(guò)多數(shù)的寫(xiě)生，有作為提高技法的寫(xiě)生，也有作為收集素材的寫(xiě)生；有作為體驗(yàn)生活的寫(xiě)生，也有作為創(chuàng)作方法的寫(xiě)生。近些年來(lái)又出現(xiàn)了一種作為生活標(biāo)榜的寫(xiě)生，則反映出寫(xiě)生的社會(huì)意義中的另外一方面的問(wèn)題。這是教科書(shū)上的正規(guī)解釋。
而在古代畫(huà)家強(qiáng)調(diào)"師法自然"的同時(shí)，他們一般都是飽覽名山大川，回家以后憑記憶下筆。主要是因?yàn)橹袊?guó)繪畫(huà)工具不易攜帶和野外使用。這是劉文博提出的一個(gè)令人好笑的解釋?zhuān)墒撬廊徽J(rèn)為繪畫(huà)要虛實(shí)結(jié)合，而寫(xiě)生對(duì)描繪細(xì)節(jié)和光影變化非常重要，所以他在教學(xué)實(shí)踐中常常把寫(xiě)生當(dāng)作繪畫(huà)的最重要的訓(xùn)練方法之一。他說(shuō)的話對(duì)我印象最深的一句是："能做到二維平面具有三維空間感才是好作品。"
現(xiàn)在的年輕學(xué)生對(duì)于寫(xiě)生的不太關(guān)心的態(tài)度實(shí)際上表明著中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的現(xiàn)狀，加上多元化的分配格局也給了他們更多的選擇余地。但劉文博不同意照搬西方的那種"寫(xiě)生只是一門(mén)技術(shù)，學(xué)習(xí)技術(shù)是個(gè)人的問(wèn)題"的觀點(diǎn)，在他認(rèn)為，老師的作用就是要教會(huì)學(xué)生繪畫(huà)的技術(shù)，雖然那種技術(shù)也可能某個(gè)學(xué)生會(huì)反感、會(huì)抵觸，而且以后會(huì)放棄，但是就和學(xué)習(xí)游泳一樣，不能光教學(xué)生一種簡(jiǎn)單的蛙泳就可以了事，到了江河湖海里那是會(huì)致人于死地的。
所以，劉文博雖然是以中國(guó)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，可是一貫十分重視寫(xiě)生，如果有他的學(xué)生不去聽(tīng)課，他會(huì)寬宏大量；可是如果發(fā)現(xiàn)有人不去參加寫(xiě)生的話，他將面臨被開(kāi)除學(xué)籍的懲罰，當(dāng)然沒(méi)有人敢越雷池半步。公事繁忙的時(shí)候，劉教授就會(huì)指定寫(xiě)生的地點(diǎn)，那可馬虎不得，他一定是預(yù)先打探過(guò)；如果有時(shí)間，就會(huì)帶著木青蓮和大家一起去，那就是小師妹**興的郊游。
在我印象中，劉教授做的最荒唐的一件事情就是帶著我到洪山廣場(chǎng)地鐵的那座多層大型中心站的入口處去進(jìn)行寫(xiě)生。命題居然是畫(huà)那些過(guò)往女人的腿。我就目瞪口呆，那不被人懷疑是**狂暴打一頓才怪；要不就會(huì)被公安、城管以給城市形象抹黑為由進(jìn)行驅(qū)趕和拘捕，根本不可能在那里讓你從容作畫(huà)。可是劉文博是個(gè)*情中人，一時(shí)心血來(lái)潮，就硬是不顧我的反對(duì)，把我?guī)У搅四莻�(gè)人流如織、熱鬧喧嘩的地鐵站口。
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