758．懶婆娘的故事
鐘**是一個(gè)十足的文藝范。因?yàn)榧揖硟?yōu)越，也因?yàn)槎媚咳荆陀辛诵┐蠹议|秀的悠閑和從容；學(xué)了些唐詩宋詞元曲，就有了些文學(xué)基礎(chǔ)；練過鋼琴、學(xué)過舞蹈，就能將一把古箏彈得高山流水似的，就能把自己的足尖踮得筆直；因?yàn)槲业某霈F(xiàn)，就變得無憂無慮、行云流水；因?yàn)楫?dāng)上了手模，又被我趕進(jìn)了大學(xué)校堂，加上學(xué)得又是語言文學(xué)，在我們來；在我們兩個(gè)人在花店相處的雙休日里，她就會(huì)充分顯示出文藝女青年的本性。
只要我在花店出現(xiàn)，她就會(huì)笑臉盈盈的給我端茶遞水，拿煙點(diǎn)火，然后就任憑我去打開花店開始營業(yè)，將那些花卉、盆栽安排妥當(dāng)，將遮陽傘、折疊桌和那些塑料靠椅搬到門外的人行道上，開著車到花卉批發(fā)市場(chǎng)將鮮花運(yùn)回來，將那些鮮花進(jìn)行分類、整理、打包、裝箱，然后開著那輛五菱之光去到處送貨。
我走的時(shí)候，鐘**就坐在一棵發(fā)財(cái)樹邊靜靜的看書，等我跑了一大圈回來，她依然舒舒服服的坐在那里埋頭讀著。我在將帶回來的早點(diǎn)遞給她的時(shí)候就有了些生氣："囡囡，能不能不指望我？我可是指望不住的！"
"像我這樣的人生一半是憂傷、一半是明媚；一半是念念不忘、一半是似有似無。"她在答非所問："所以就需要一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)有力的男人的臂膀挽著我，就需要一個(gè)男人用他博大的*懷包容我，我就能和阿慶嫂一樣：'這棵大樹好乘涼'！"
"我們峽州有個(gè)懶婆娘的故事。"我在警告她："就是屬于你這種四體不勤、五谷不分的類型，依靠著自己有一個(gè)勤勞的丈夫，一直是衣來伸手、飯來張口，活得*滋潤的。可是有一次她的丈夫要出門兩三天才能回來，所以就將好大的幾張煎餅套在她的脖子上，也就是在他不在的時(shí)候也不需要?jiǎng)邮郑恍枰獜垙埧诰托辛恕Ｄ悴潞髞碓趺礃樱?quot;
"餓死了！那個(gè)懶婆娘把嘴邊的煎餅吃完了，懶得動(dòng)動(dòng)脖子所以餓死了。"鐘**不以為然的回答得飛快："這么老土的故事我奶奶也講過，媽媽也講過，可是一點(diǎn)教育意義都沒有！因?yàn)槲覜]有那么笨，還有先生你要是喜歡我、擔(dān)心我，何不把我一起帶著出門？"
我就對(duì)她的滿不在乎哭笑不得。
"人家剛剛讀到白居易的詩詞，有些寫得多好！"鐘**在讀著那首《采蓮曲》："菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小舟通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。"
"不過白居易的有聲有*似乎這首更好。"我讀的是那首《楊柳枝》："蘇家小女舊知名，楊柳風(fēng)前別有情。剝條盤作銀環(huán)樣，卷葉吹為玉笛聲。"
"白樂天這個(gè)香山居士是個(gè)飄逸之人。"她在以白居易的《閑居》為例："風(fēng)雨蕭條秋少客，門庭冷靜晝多關(guān)。金羈駱馬近賣卻，羅袖柳枝尋放還。書卷略尋聊取睡，酒杯淺把粗開顏。眼昏入夜休看月，腳重經(jīng)春不上山。心靜無妨喧處寂，機(jī)忘兼覺夢(mèng)中閑。是非愛惡銷停盡，唯寄空身在世間。"
"我倒沒有這種感覺，只是覺得他不過也是一小人。"面對(duì)囡囡的橫眉冷對(duì)，我在給她講故事："元稹知道吧？薛濤知道吧？薛濤曾經(jīng)是元稹的外室知道吧？然而，白居易后來卻寫過一首《與薛濤》：'峨眉山勢(shì)接云霓，欲逐劉郎此路迷。若似剡中容易到，**猶隔武陵溪。'該詩對(duì)薛濤充滿狹褻之情，**之意昭然若揭。好在薛濤仍然以元稹的外室自居，對(duì)于白居易拋來的媚眼根本不屑一顧才沒有形成丑聞。"
"人家的事咱們管不著。"她莞爾一笑："我知道先生不會(huì)那么做就行了！"
鐘**是個(gè)恍若天仙的古典美人，臉蛋長得閉月羞花一樣，身材也是沉魚落雁似的，性格更是和《紅樓夢(mèng)》里的林妹妹差不多，感情卻和翦南維一樣像一團(tuán)可以燃燒沙漠的火；鐘**是個(gè)多才多藝的文藝女青年，琴棋書畫樣樣都行，于是就通過文藝展示把她所具有的**、細(xì)膩、感性等等特性都做了相對(duì)放大。
她的文藝范可是真的，除了那個(gè)特立獨(dú)行的范兒、百折不回的孤獨(dú)僻性，加上那種自我保護(hù)、自我肯定、自我欣賞，就成了她的一種生活方式。她知道胡蘭成跟張愛玲有過一腿，知道杜拉斯是法國的，跟咱們中國的杜甫沒有血緣關(guān)系；她知道朱天文在《荒人手記》第七章第四段第238頁就講美本來就是個(gè)蛋疼的東西，這是它的本來面目，受虐和耽美本來就是孿生姐妹；她也知道"生活就是磨難，清醒也是磨難。我們所采取的一切小小手段，不過是防止我們發(fā)生痛苦尖叫的嗎啡而已"是艾麗斯·默多克說的。
她和那些混跡在地鐵、美術(shù)館、電影院、音樂會(huì)、咖啡館、書店、夜店的所謂文藝女青年不搭調(diào)，她認(rèn)為像京城這樣的大都市有的是熱鬧而寥落的角落，供那種很膚淺的女孩子滋生出文藝的泡沫。她認(rèn)為自己不是那種包法利夫人的現(xiàn)代版：內(nèi)心虛榮、自戀而自卑、沉溺在自我的世界中不敢直面真實(shí)的人生，渴望擺*困境，又沒有什么實(shí)際的行動(dòng)，追求的幸福不過是由網(wǎng)絡(luò)、雜志、小說、電視、電影設(shè)定的**。
鐘**聲稱自己的變化從家里逃婚出來是一個(gè)契機(jī)，我的出現(xiàn)就是動(dòng)力。所以，她就可以如愿以償?shù)囊越Y(jié)婚為前提，談一場(chǎng)溫馨浪漫的戀愛，認(rèn)認(rèn)真真的去當(dāng)她的手模、去讀她的大學(xué)、去在花店里幫忙、去給我洗衣做飯，準(zhǔn)備讓我做她唯一的男人。然后有個(gè)不大的蝸居，生下一男半女，跟著我到峽州去看西陵峽的火燒云，帶著我去姑蘇拜見她的家人。如果有可能的話，我們一家人得跟著她一定要去法國巴黎、馬爾代夫或者普羅旺斯。
鐘**很喜歡繪畫。我在花店照料生意和忙碌的時(shí)候，她喜歡在那個(gè)搭起來的二層閣樓上支起一塊畫架，或者用毛筆和水墨，或者配上幾種顏*，在心情好的時(shí)候畫些花鳥魚蟲之類的小畫，題上一款唐詩宋詞，畫好以后就掛在花店的店堂墻壁上，在那些鮮花和綠草中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，自然就多了幾分文化氛圍。
她的那些美術(shù)作品都畫得很簡(jiǎn)略，無論是畫面構(gòu)思還是圖畫的透視度都十分欠缺，手法也有些笨拙，一看就知道僅僅只是一種興趣愛好，或者曾經(jīng)接受過一些關(guān)于繪畫的基礎(chǔ)教育，而不是專業(yè)訓(xùn)練出來的。那天她在花店一邊咿咿呀呀的唱歌一邊摘菜的時(shí)候，我有時(shí)間拿著墩布在給她的臥室擦地的時(shí)候，忍不住在她剛剛畫的一幅香山雪景的油畫上做了些細(xì)節(jié)的修改，不過就是把呆板變得生動(dòng)、層次變得分明、顏*變得合理一些。
囡囡是一個(gè)何等精明的女孩子，一下子就發(fā)現(xiàn)了畫上的改變，就有些喜出望外的、旋風(fēng)似的跑進(jìn)廚房，對(duì)著正在切菜的我問道："先生，畫是你改的吧？"
我當(dāng)然會(huì)矢口否認(rèn)。
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