“可以悟得出來，正文哥哥寫時地點迥異，格調也截然不同，看上去風馬牛不相及，但心中有愛卻天各一方，借喻抒以相思之苦，能成為哥哥念想中的那個人，妹妹我已經心緒難平了！”

    清綺在愛人面前從沒有尊貴的郡主身架，此刻更是淚眼婆娑，眼神迷離，其中的凄婉，隨兩行閃亮瑩珠在腮邊滑落，過去那雙顧盼生輝的美眸，今天已成淚水奔涌的清泉。

    “要你見笑了！其中有我臆想的悲涼，想象中的你似乎很近，近在眼前，卻到底很遠，遠隔云端。甚至幻想著我棄你而去，月華如水，斜照著深閨的你，滿腔的戚怨無法排遣，卻又是我心底深處渴望得到你情牽的幻念！”

    “是的，第二首你把我這個女子比喻成了閨中少婦的思念，雖寫閨婦之思念，實則是另有寄托，寄興幽遠。筆鋒在此突然一轉，閨婦意識到，再美妙的音樂，思念的人兒依然無法聆聽。惟有盼望著它隨著春風飛向燕然，以傳遞我對遠方丈夫的思念。”

    她對詩意的理解之深，讓李之頗為驚訝。

    “那一階段的我，只感覺這個世界很大，而我卻只有一個人的舞臺，一個人的對白，一個人自我演繹著一路走來的感懷。模糊的情愫穿梭著伴我每一息的閑暇時間，因為身份的懸殊而選擇了逃離長安，就是一路行來的諸多感觸里，終于使我無可奈何的意識到：自己對你的牽念就如路途中行走的季節，永遠會似弦動別曲，葉落知秋，不再會因山高路遠而有所單薄，思念中的緣淺情深反而更令我時常徹夜不眠！”

    清綺郡主緩步上前，面色有些澀怯的靠上了李之，他順手攬住了她的腰身，另一只手攥住了她的溫軟小手：“直到父母雙雙故去的某一日，我忽然察覺到失去的可怕！那時候我知道自己不能再逃避了，只盼望著盡快的見到你，把它當做人生只如初見，只愿把心里的執執念念講給你聽。哪怕等不來一場風花雪月的交融，也不想自己的心，猶像高高掛在半空的飄雪，游蕩在沒有根基的繚亂里。”

    “你我一同長大，從你這個瓜娃子背著人，唱著不知從哪里學來的酸曲，來撩撥我這個瓜女子，那個時候我就在想象著成為你的婆姨了。但隨著年紀越大，心里越是惶恐，因為阿時趨俗力量的龐大，遠非以順其勢而利導所能改變的。”

    唐朝時候盡管已經是歷代相當開通的封建社會了，但女人的地位仍舊極低，這大部分女孩生下來就沒有名字，只有一個稱呼，嫁人以后才隨夫姓。

    便是出身富貴的她，自小也僅有個李都都之名，唐人給女孩子起名有一個特點就是流行以疊字為名，其中有相當數量的女名——米和和、賈憨憨、曹娘娘、鄭王王、杜是是、令狐仙仙、索來來、權龍龍、安妃妃、羅寶寶、張老老、索神神等等，可見隨意到哪一種層面了。

    即使書香門第、詩禮之家給女人所起的“官名”，也都很“嚴肅”，并且呈現中性化，如蘇軾的兩個妻子分別叫王弗和王閏之，根本看不出是女人的名字。

    而且“奴”字的使用頻率很高，王三寶奴、王月奴，任金奴、陸嬌奴……“奴”和“妾”類似，為女子謙稱，表示在男性面前的恭順卑下。

    哪怕當朝官場權勢人家，也不具備名、字齊全的正規稱謂，但為了與下等人家的孩子區別開來，多取些李無上道、李瓔珞奴、楊無量壽、范如蓮花、王心自在、仇千光照、董菩提心、羅四無量、吳波奈羅等有特殊標印的“前衛”名字。

    只有嫁人之后只需要稱“某氏”，絕大多數女性一生只有“小名”，也叫“閨名”，所以說，以尋常觀念來看，古代女子的社會地位很低，除去少數幾個如西施、王嬙、貂禪、文姬那般活躍于時代的女性，大部分平凡的女子都只能留下一個模糊的姓氏。

    直到官府給了她爵位名稱，清綺郡主才算是有了個拿得出門的名諱，更不要說婚姻上面的自主權了。

    “想要違鄉負俗，打破傳統束縛，就需要相當巨大的名聲和權勢，足夠的影響力才是關鍵！你給我兩年的時間，我就能擁有改變這一切的能力，到時候我要風風光光的娶你進門！”

    清綺郡主微靠在男人懷里，已經是難得的違背禮數了，盡管鼻子里嗅著如香簟幽韻撩人，也在始終壓抑著自己心內激蕩。

    她一只手指把玩著李之垂在側臉的發帶，語氣里不無哀怨：“好歹我父母明理些，尚不曾為我早早地定下的婚約，但如今我也年滿十八了，就因為家里近段時間張羅得緊，才跑出來躲個清靜

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