而布萊恩阿帕圖本人就更有驕傲的資本，他曾經獲得過奧斯卡最佳編劇獎提名，是麥克斯影業專門邀請過來，為劇本保駕護航的，所做的事情只有一件，那就是專心修改、潤色劇本，從技術的角度提升劇本質量，確保不會出現大的偏差，能夠成功為市場所接受。

    在好萊塢，像他這樣的專家級編劇有一個專門的稱呼劇本醫生。

    是的，這不是一個比喻，而是真實的職業，就叫做劇本的醫生。

    通常劇本醫生有兩種，一種是專業知識方面的，比如一部電影涉及到航天、考古學、醫學等方面，就會邀請這些方面的專家從專業角度給劇本挑毛病，但這些劇本醫生只是客串玩票的，局限性很大，沒有這方面內容的電影就沒他們什么事情了。

    另外一種則是專職劇本醫生，由有著豐富行業經驗的編劇或者導演擔任，能力遠遠高于一般的編劇和導演，既有創作經驗，也懂得市場。

    幾乎所有的大賣好萊塢影視劇背后，都有這樣的專職劇本醫生深度參與，自然非同一般，身價高、地位也高。

    布萊恩阿帕圖就是第二種，麥克斯影業請他來修改劇本，付出的是每周18萬美元的高昂薪水。

    華國國內拍攝電影，有時候也會邀請一些專家參加劇本討論會，或者在劇本出現問題的時候，邀請一些更有經驗的職業編劇幫忙修改，但基本都是被動應付，很少有人有清晰的“劇本醫生”這個概念。

    這大概也是爛片、爛劇泛濫的其中一個重要原因。

    王奈杰也感受到了有專業劇本醫生幫助修改的好處，逃出絕命鎮的劇本改完之后明顯更加流暢，基本上來說，以布萊恩阿帕圖為代表的幾個編劇，沒有讓他白花錢。

    每一個鋼镚都做到了物有所值。

    但他今天來主要不是為了夸人的：“但是有幾個地方，我希望聽一下各位的想法。比如……為什么新劇本的開頭和結尾都變成了男主角的特寫？“

    “這是為了體現男主角經歷過這一趟驚險歷程，成功逃出之后的變化，無論外在還是內心都經過了徹底的洗禮。同時也是對影片主題的凸顯……”

    布萊恩阿帕圖其實覺得有些不耐煩，在他看來淺顯無比的道理，居然還要專門去拎出來解釋。

    莫非這個華國天才導演名不副實？

    但是看在高昂的周薪份上，他還是勉為其難做著回答。

    “我明白你的意思。不過逃出絕命鎮并不是一部單純的驚悚恐怖主題影片，這部電影更重要的，應該是令人毛骨悚然的種族問題，而不是人心的陰暗或者對恐怖的渲染，所以我希望電影的主題始終聚集在這一方面，而不是人物的轉變。”

    王奈杰明白布萊恩的想法，也理解他的意思。

    電影工業化、標準化有一個最大的好處，就是不容易出錯。

    畢竟個人創作是很容易帶入感**彩和個人習慣的，人都會犯錯，難免有時候會因為過于個人化，使得整部影片的基調也走向過于獨特、偏離軌道。這個時候，電影工業化的糾錯功能就會發揮作用，至少可以確保不犯常識性、常規的錯誤，過于脫離市場導致大虧特虧。

    但流水線生產的東西，雖然穩當精準、旱澇保收，卻缺乏了一些突破性，特別是缺乏個性。

    為什么好萊塢電影常常被人詬病套路化，除了名字不同，設定和劇情走向老是似曾相識，就是這個原因。

    比如電影的第一個畫面和最后一個畫面，要前后呼應。片頭是一個很落魄很寂寞的loser、一個初出茅廬被人譏笑的菜鳥，最后的畫面可能就會是脫胎換骨、事業發達的男子跟他的新漂亮女友牽著手朝向夕陽走去，又或者甜蜜依偎之類的。

    有些電影前后對仗之工整，比中學生寫作文還要標準。片子的第一個畫面跟最后一個畫面，幾乎可以當做化妝品使用前、使用后對比來看了……

    王奈杰說的這個地方也是一樣，原版影片中開頭是被謀害的黑人，結尾是男主角逃出生天。結果被布萊恩阿帕圖改成了開頭男主角笑容陽光燦爛、片尾變得苦大仇深、精疲力盡，全是個人特寫。

    這的確可以體現經過一番近乎煉獄般經歷之后，男主角思想上的重大轉折，放在大多數電影里面，都是非常合理而且好用的節奏，能夠更容易贏得觀眾的認同和同理心。

    可惜逃出絕命鎮是一部**型的影片。

    “我明白，恐怖和種族歧視，兩種元素的糅合，的確很有創意。但這應該和我所作的修改不沖突，經歷過一場從頭到尾的緊張之后，既然我們選擇了主角勝利的結局，就應該讓他平緩的離開，這也有助于幫助觀眾緩和情緒……”

    布萊恩阿帕圖點點頭道。

    這也是他很欣賞逃出絕命鎮劇本的原因。

    恐怖片是好萊塢電影中最常見、最濫用的類型，種族歧視更是美國從上到下的老生常談，分開來講述都是老掉牙的故事。但是能想到把兩種元素結合在一起，而且還結合的比較成功，沒有搞成四不像，那就很不容易了。

    恐怖電影有兩種結局，一種是主角勝利、正義戰勝邪惡的大團圓結局，另外一種是主角好不容易勝利，結果只是一場空歡喜，千辛萬苦仍舊失敗。

    在布萊恩看來，無論哪一種，最后的焦點都應該是在主角身上，因為經過一整場電影，主角已經成為了觀眾潛意識中的心理投影，牽動著他們的情緒，是最吸引人的。

    王奈杰想了想道：“我給這部電影的主題定位，并不是恐怖電影或者反映種族歧視的電影。實際上，我希望觀眾看完這部電影之后，不是松了一口氣，覺得啊，主角終于得救了、正義還是戰勝了邪惡。而是，依舊清醒認識到，電影里的問題不僅真實存在、而且還將長期存在。美國的種族歧視不是已經消除了，只是換了一種更加隱蔽的方式存在著，而且對少數族裔傷害更大……“

    王奈杰話還沒有說完，布萊恩阿帕圖已經坐直了身子，意識到了他的真實意圖。

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