就我自己聽說，更早的時候，隨著輕小說興起傳入，卡拉圖也曾出現過不少本土化的輕小說刊物。
不過當時卡拉圖文化圈并沒有重視，繼續如火如荼地發展著本土的玄幻穿越路線，只有小部分人憑著興趣維持著輕小說在卡拉圖的存續。
久而久之，刊物也因為資金不足，招攬不到好的寫手而陸續消失。這段時間里，反而讓在卡拉佛大紅大紫的輕小說在卡拉圖變成了邊緣文化。
邊緣文化，向來容易在青少年間傳播。在主流媒體沒有話語權的青少年學生們，急于尋找一個可以發泄可以交流的平臺，往往就會選擇小眾的邊緣文化體系。
在卡拉圖，就有不少學生慕名進入了輕小說的文化圈。本來有新鮮血液加入對輕小說無疑是間好事。不過可惜的是，除了讀者，還有不少學生成為了輕小說作者。
再加少數從傳統玄幻穿越題材轉型到輕小說市場換湯不換藥的老寫手，讓還在萌芽階段的卡拉圖輕小說市場徹底夭折。淪為了掛羊頭賣狗肉，不倫不類的尷尬體裁。
就和蠹魚先生說的一樣，作者群體的低齡化導致了作品整體質量的下滑。
讀書如同閱人，書籍本質上是作者在向讀者展示自己的思考。好的作品無疑需要作者本人有相當的閱歷和經驗的沉淀。
常年和學校生涯打交道的學生里，畢竟不是人人都有從小就體驗人間疾苦，甚至因為父母拿走學費而被迫綁架有錢大小姐難言之隱。
又或者有自幼穿梭在世界各大戰場，而后還被秘密組織指派假扮學生保護要人的神奇經歷。并沒有那么多可以拿出來分享的生活積淀。
少了生活經歷的基礎，自然難有真知灼見。作品很容易就會變成空中樓閣。
當然，也不能以偏概全。正如最近流行的戲劇里提到過這樣一句話：“有人讀《和平與戰爭》把它當成普通的冒險故事，有人看著糖果包裝紙上的成分說明，就解開了宇宙的奧秘。”
順帶一提，《和平與戰爭》是聯合議會體制形成以前一部借故事來引發讀者對世間戰爭思考的經典小說。
無論是我和瀧姊還是蠹魚先生，都不能否認有人天賦異稟。
即使是平淡的日常生活，乃至繁重的學業生涯，也有人能夠從中發掘到別人難以體察的細微情感與動人心弦的瑰麗故事。
不過很遺憾，即使正巧有這么一個奇才學生決定在卡拉圖寫輕小說，他（她）的作品也會混跡于大量還處在因為讀了什么有趣的故事就提筆寫成的本土特色輕小說里，最終消失在茫茫書海。
而更多的，只是自我感覺是奇才的作者群構筑著本土輕小說的中流砥柱。
那些寫玄幻穿越的老寫手，他們相比新人自然有著相當的優勢。很快就能成為讀者以及大量作者追捧的對象。所以很快他們也把原本玄幻穿越題材的不少不良風氣，在卡拉圖的輕小說界里推廣開來。
于是當年初生的卡拉圖本土輕小說市場在匆匆喊出初來人世的幾聲哭嚎之后，便早早夭折。
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