“不管怎么樣，里根總統的噱頭的確不錯，我們為什么要帶上他們？直接拍不好嗎？”

    “直接拍？”

    唐娜朗德驚訝的說不出話來，可隨即又失笑出聲，“所以我們要準備跟里根家族打官司嗎？”

    “沒錯，從開拍一直打到上映結束，這可是非常好的宣傳，而且這官司我們穩贏，從來沒聽說過拍攝死人的故事還要跟他的家人買版權，頂多他們也只能起訴我們侵犯里根總統的名譽，這都不是大事，比起噱頭換來的利益，一點名譽損失賠償不過是毛毛雨而已！”楊橙這損招唐娜朗德不是想不出來，只是壓根沒往那方向去想，畢竟各取所需是好萊塢奉行的宗旨。

    不過該賺錢的時候，唐娜朗德絕不會手軟，立馬應承下來，“好的boss，這事我會辦的妥妥帖帖，另外可能需要新時代傳媒那邊的配合，想要打贏官司，輿論必須要占上風，多多少少會影響到法官和陪審團的決議！”

    楊橙擺擺手，這都不是事，“盡管去聯系，我會跟傳媒公司那邊打招呼，全力配合你的要求。”

    唐娜朗德面帶喜色，在新時代影業工作可比環球舒服多了，畢竟在這里只需要向楊橙一人負責，而在環球不僅要面對董事會的時常責問，還要經常受到那些野心勃勃的下級員工，不時的挑戰，整個環球的職業生涯用兩個字就能總結心累！

    而在新時代影業就不同了，公司是全新的，或者說是她一手整合的，上上下下非常團結，沒有太多的勾心斗角，她的命令可以以最快最高效的方式傳達下去，總公司資金充裕，從不在關鍵時刻掉鏈子，到目前為止，唐娜朗德都挑不出任何毛病了，如果不出意外，在新時代影業干到退休不成問題，也算是為她的職業生涯畫下圓滿的句號。

    “對了boss，五十度灰繼上映首周末取得佳績之后，第二個完整周以不到50的跌幅繼續領跑北美票房，目前北美總票房達到了1.43億美元，海外超過60個國家和地區全面上映，海外票房已經突破3億美元，全球總票房達到4.43億，預計下周將突破5億美元，成功在即！”唐娜朗德突然想起正事還沒匯報，趕緊抽出新鮮出爐的票房報告遞給楊橙。

    聞言，楊橙大喜，這意味著單靠票房，新時代影業即可收獲盈利，通常來講，好萊塢的制片方和院線的分賬比例并不像國一樣是固定的，而是取決于電影公司和院線達成的具體協議。

    當然這還要看電影公司本身有多強勢，比如巨無霸迪士尼公司就無數次獅子大開口，直接張口咬下三分之二，要影院把票房收入的65都上交。

    其實在更加遙遠的年代，北美的電影公司是相當強勢的，一部電影在首映周取得票房的90都落進了他們的口袋，院線的收入則主要來自爆米花和飲料的售賣利潤。

    但是隨后幾周，影院收入分成的比重會增加。一般而言，在電影上映第四周的時候，制片方的收入會逐步下降到50左右，影院收入的分成比例將上升至48。每周分賬比例不同，這是北美的一個階梯分賬規則。

    但是隨著21世紀初大批院線的破產倒閉，電影公司的霸王條款也繼而被棄用。

    如今，對于一部好萊塢大片來講，無論是電影放映的第幾周，院線得到分成的比例都有相對的標準可循，這樣一來，越來越多的電影公司都希望自家影片在首映周就能奪得頭籌，以最大程度賺取利潤，于是他們大大增加排片量，使得更多的觀眾能夠走進影院。

    一部典型的大制作，其首映周的排片一般會達到4000場，而上世紀80年代的時候，排片量只有區區幾百場，當然這也跟經濟科技的進步有關，畢竟以前是膠片拷貝，現在是數字放映，在發行成本上就不可同日而語。

    而且，與國的電影制片方分賬相對較少不同，一般而言，在好萊塢如果一部電影票房高的話，電影公司所分得利潤的比例往往高于院線。

    比如說，一部票房3億美元的電影，電影公司最高就可以分到高達60的收入，但是對于一些票房成績不佳的影片來說，院線也要保障自己的收益，一部票房僅1000萬美元的電影，電影公司最多只能拿走45的收入。

    雖說現在好萊塢的電影公司都很強勢，但也不能過分壓榨院線，否則要是遭到了院線的聯合抵制，就沒有那么好玩了。

    總的來說，對于一部美國電影的本土電影票房來說，電影公司分得的比例大概是4055。

    在愈發依靠大量宣發換取票房的今天，好萊塢制片公司還是比較依賴海外票房來換取利潤或者挽回虧損，換個角度來說，如若一部片子在美國本土票房失利，而在全球大賣，這對于電影公司來講，算是票房成功嗎？

    實際上還是要視情況而定。但是一般來講，好萊塢電影的本土市場相對還是比較重要，因為電影公司在本土票房取得的收入占比往往都更大。對于一部好萊塢電影來說，制片公司從海外票房上拿到的分成僅有40左右，并且由于美元的匯率不斷變化，使得收取海外票房分成變成了一件看似簡單，實則困難的事情。

    同時，征收關稅也會削減電影公司的分成，所以，電影公司真正獲得收益還是得依靠本土和海外票房的全面爆發。

    不過近年來，好萊塢公司加大了對海外市場的關注屬于大勢所趨，特別是以國市場為首的海外市場，當電影票房在本土失利，往往能在國市場取得大爆發，這樣驚人的消費能力，好萊塢公司們必須要給予高度重視。

    就拿2010年詹姆斯卡梅隆卷土回歸的3大作阿凡達來舉例，當時阿凡達創造了驚人的27億美元的票房神話，這一紀錄至今沒有電影能夠超越，但是其本土票房只占到了總票房的27，這足以說明海外票房的重要性了。

    還有就是，一些影星靠著出口大片在全球刷臉攢人氣，比起那些僅在美國本土有名的影星來說，電影公司更需要這樣的人來幫助其進一步拓展海外市場。

    像這次的五十度灰上映兩周以來，在北美票房上的優異表現已經基本完成了回本任務，而海外市場的全面爆發所得的分成，將全部化作財報上的數字，轉化為利潤。

    按照現今的票房表現來看，新時代影業將在五十度灰這一部影片上，至少拿到不低于1億美元的純利潤，再加上周邊

    對于一部大制作來說，從租賃、流媒體轉播權和衍生品銷售業務中獲得的利潤可以達到6000萬至1億美元，而且電影公司從等數字媒體業務中得到的分成要遠遠多于從影院票房收益中得到的，這是因為數字影像和衍生品零售商們的話語權不像影院那么大，影院一方面運營成本很高，另一方面，到底放映什么電影，最終的決定權還是院線自己的手中。

    另外，通過和衍生品渠道銷售不需要支付高額的推廣費用，這也有利于電影公司增加營收。

    近幾年，市場在流媒體的沖擊下逐漸萎縮，但是通過發行依然有利可圖，一些特定題材的電影諸如恐怖片、獨立紀錄片、藝術片通過銷售時，表現相當搶眼，五十度灰的版本就屬于其中，畢竟的某些場面將更加完整，比在電影中看的更爽，影片長度更是達到了3個小時！基本就是小片！

    當然，要是一部電影恰好擁有強大的和可觀的粉絲數量，那么銷售預期就更加樂觀了，2012年的饑餓游戲在其藍光發行的第一周就拿下了380萬張的銷售量。因此，要是影片本身足夠吸引人，電影公司仍然能夠通過發行賺上一筆。

    簡單的翻看了幾眼，做到心中有數后邊放了下來，“周邊情況怎么樣？”

    唐娜朗德似乎早就等待楊橙問這個問題，報喜是每個下屬最愿意做的事情，“得益于我們充足的備貨量，整體周邊售賣在上個禮拜達到了高峰，刨去藍光和其他電視、互聯網平臺版權的銷售，包括小雨傘和各種情qu玩具的銷售讓我們賺到了1000多萬美元的凈利潤，說實話，我有些后悔將其中幾項與廠家分成了。”

    貪心不足蛇吞象，楊橙挺知足的，沒想到周邊產生的利潤幾乎快要趕上票房純利潤了，“這是第一次沒經驗，計劃中不是還有兩部后續要拍攝嗎？只要堅定這條路線，靠著這部系列，我們能賺出一棟總部大樓的錢。”

    唐娜朗德也就是開心的抱怨，當然不會真的為此徹夜不眠，笑著附和道，“沒錯，不管如何，我們的路線是對的，只要堅定不移的走下去即可。”

    “最后的票房分成你是專業的我就不多說了，我就一個字，快，別給院線拖欠的機會。”

    唐娜朗德面色一凜，“當然，院線方面還期盼著下兩部繼續合作賺大錢呢，怎敢拖欠我們的分成不給？”

    “那就好，其實我一直在考慮是不是可以通過某種方式變相控股一條北美院線？”楊橙若有所思的問道。

【精彩東方文學 www.nuodawy.com】 提供武動乾坤等作品手打文字版最新章節首發，txt電子書格式免費下載歡迎注冊收藏。