再說(shuō)英劇和美劇水平孰高孰低的問(wèn)題，那些鄙視美劇的英劇粉們，覺(jué)得美劇太過(guò)于表面，都是欠缺思考的流水線作品，算不精品，但實(shí)際美劇還真就不乏精品，英劇也不是個(gè)個(gè)兒都優(yōu)秀得不可一世。
《約翰·亞當(dāng)斯》《羅馬》《兄弟連》都是劇本扎實(shí)、服裝考究、演出精湛的優(yōu)秀歷史劇；《法律與秩序》專注案件與庭辯本身，讓人追的十分過(guò)癮，以至于英國(guó)人巴巴地跑過(guò)來(lái)買了版權(quán)翻拍；
CSI雖說(shuō)破案速度快得讓人吐槽連連，根本不符合科學(xué)邏輯，但過(guò)程經(jīng)得起推敲故事精彩，且人物性格豐滿，影響力更是英國(guó)同行開(kāi)火箭都追不；
至于肥皂劇部分，更是美劇的特產(chǎn)，《破產(chǎn)姐妹》、《生活大爆炸》的名字，全世界都聽(tīng)過(guò)。
然而能讓諸多英劇黨站在鄙視鏈頂端的，其主要觀點(diǎn)是：英國(guó)能且制作了更犀利的劇本，不在于特效，或者演技，或者配樂(lè)這些方面，而是劇本！也是一部劇的靈魂所在。
在英國(guó)可以找到犀利如一把刀子的劇本，而這些本子往往是美國(guó)人不太敢拍的。
這一方面可以參考Z國(guó)影視行業(yè)和韓國(guó)娛樂(lè)圈，韓國(guó)電影可是一向以黑ZF、黑財(cái)閥聞名于世，一個(gè)華城連環(huán)殺人案被無(wú)數(shù)的影視劇翻拍，關(guān)鍵是這個(gè)案子的主謀到現(xiàn)在也沒(méi)抓到啊，抓到也沒(méi)用，過(guò)了公訴期，人家只要不再犯案，法院也拿他沒(méi)辦法。
也不知道那個(gè)連環(huán)殺人犯如果還活著，每天看到自己當(dāng)初的作案經(jīng)歷在電視被一遍遍重現(xiàn)，會(huì)不會(huì)因此而成就感爆棚？
再說(shuō)回英劇，像《黑鏡》這種惡意從屏幕里滿得要溢出來(lái)的劇，美國(guó)人就徹底別想了。
《紙牌屋》算是為ZZ諷刺劇填了個(gè)缺，不過(guò)美版花了不少篇幅在主角的個(gè)人經(jīng)歷，特意安排了一個(gè)草根出身，讓他更有人情味兒也更容易被人接受和原諒——總之是絕對(duì)不敢直接擺一個(gè)**英去玩權(quán)數(shù)的。
敏感議題打一個(gè)巴掌給仨甜棗，經(jīng)歷了天大的磨難也總有一線希望，草根英雄總有成功的一天，這樣觀眾才好接受，觀眾老爺樂(lè)意了電視臺(tái)才能收回成本。
英國(guó)人沒(méi)那么崇拜樂(lè)觀精神，沒(méi)那么熱衷于打官司，每年要交電視費(fèi)，所以英國(guó)電視臺(tái)敢做犀利的本子，而靠廣告吃飯的美國(guó)公共電視臺(tái)不敢。
到目前為止，可能也只有HBO和奈飛有勇氣和實(shí)力來(lái)縮小這一差距，現(xiàn)在可能加一個(gè)CW電視臺(tái)，不過(guò)再怎樣包括CW電視臺(tái)，也是要靠廣告而不是電視費(fèi)過(guò)日子，能力有限。
另外一個(gè)區(qū)別在于對(duì)感情的處理方式，英國(guó)人比美國(guó)人更喜歡克制和壓抑感情，所以英劇對(duì)感情的描寫往往不顯山不露水，一個(gè)眼神包含千言萬(wàn)語(yǔ)；
美國(guó)人和美劇是不會(huì)滿足于這些的，他們要真的把心意都吐露出來(lái)、再來(lái)結(jié)實(shí)的肢體接觸，這才能滿意。
懂吧？比如權(quán)游，那可是實(shí)打?qū)嵉闹w接觸，要不也難有很深的代入感！
反正在楊橙看來(lái)，兩國(guó)影視劇水平各有千秋，談不誰(shuí)高誰(shuí)低，差異來(lái)源于歷史、國(guó)情不同，英國(guó)在二戰(zhàn)后依然保留下來(lái)相當(dāng)完整的社會(huì)階級(jí)，首先王室和貴族的存在就能維持住一個(gè)所謂的流社會(huì)，而流社會(huì)的品味，就其定義而言一定要高于普羅大眾。
社會(huì)階級(jí)的存在使得部分創(chuàng)作者和資金流向更陽(yáng)春白雪、更有自身風(fēng)格、也因此有更高風(fēng)險(xiǎn)的作品。
美國(guó)則不存在這種穩(wěn)固的社會(huì)階級(jí)劃分，美國(guó)整體審美傾向于草根，所以如果采用帶有階級(jí)概念的評(píng)價(jià)體系來(lái)給兩國(guó)打分，美國(guó)一開(kāi)始就輸了。
其實(shí)不只是在電視劇領(lǐng)域，在其他領(lǐng)域也有著這樣的鄙視鏈，看過(guò)阿德勒就知道，比別人優(yōu)越這件事對(duì)一個(gè)人，特別是對(duì)一個(gè)自卑的人來(lái)說(shuō)是多么重要，即使是這種形式的。
一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)作品反映著他們的歷史文化特征，英國(guó)留給外國(guó)人的很大印象是紳士的、含蓄的，他們孤傲、懷舊、保守，他們有自由的靈魂和獨(dú)立的意志，同時(shí)還有著名的紳士文化以及貴族精神。
不過(guò)事實(shí)證明，所謂紳士文化和貴族精神，不過(guò)是一個(gè)臭流氓穿了西裝，改變不了其骨子里的基因，永遠(yuǎn)是海盜的后裔。
吐槽歸吐槽，這種特征與他們國(guó)家的地理環(huán)境特征有著密切的關(guān)系，英國(guó)由于英吉利海峽的存在，外來(lái)的入侵以及控制都不容易產(chǎn)生，同時(shí)濕潤(rùn)的溫帶海洋性氣候，這種多陰雨多霧的特征一定程度造成了他們不溫不火、傾向于壓抑的性格特征。
另外自由主義以及經(jīng)驗(yàn)主義的教育，和貴族文化的教養(yǎng)，讓他們不為強(qiáng)權(quán)所奴役。
看看《唐頓莊園》就知道了，那些繁瑣而又精致的生活方式完美展現(xiàn)了這種貴族式的教養(yǎng)，即使連管家、連仆人都有著自己的驕傲，有點(diǎn)類似《紅樓夢(mèng)》，同是層社會(huì)中一家人的生活。
而美國(guó)最開(kāi)始作為英國(guó)的殖民地，最先移民過(guò)來(lái)的更多的是一些具有冒險(xiǎn)精神的探險(xiǎn)家。
作為一個(gè)移民國(guó)家，它雖然沒(méi)有屬于本土的悠久的歷史，但在不斷的吸收和開(kāi)拓中，最終形成了具有其獨(dú)特魅力的美國(guó)文化。
因此導(dǎo)致美國(guó)的科幻片特別的多，敢于想象未來(lái)，樂(lè)于探索未來(lái)。
但因?yàn)榍啡睔v史，缺乏天然的內(nèi)容素材，就導(dǎo)致美劇在編寫之初，就不得不借鑒英國(guó)人的一些歷史或傳說(shuō)，比如《基本演繹法》。
這就讓英劇黨們自覺(jué)高人一籌：你們看的劇都是借鑒而來(lái)，毫無(wú)創(chuàng)意可言，制作的再精良有什么用，還不是照貓畫虎？
當(dāng)然，這么說(shuō)絕對(duì)是有失偏頗，畢竟在很多不看英劇的人看來(lái)，美劇才是真正原創(chuàng)的中心，包括韓劇、還有大陸劇，都借鑒了美劇的元素。
反正是借鑒，又不是照抄，有什么可質(zhì)疑的？
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