“誰(shuí)說(shuō)江火喜歡濫用鏡頭的？”
當(dāng)科林離開(kāi)影院，駕駛車(chē)輛，在公路上肆意奔騰時(shí)，鏡頭，也在不斷地上拉。
俯視、廣角，鳥(niǎo)瞰整個(gè)小鎮(zhèn)，二十世紀(jì)五十年代的英國(guó)鄉(xiāng)村，躍然于屏。
作為當(dāng)初西歐最強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)大國(guó)，即便經(jīng)歷了二戰(zhàn)，但畢竟與歐洲大陸隔海相望，受戰(zhàn)爭(zhēng)的沖擊較小，并沒(méi)有傷筋動(dòng)骨，于是在戰(zhàn)爭(zhēng)之后，它們的面貌，依舊如常，那種頹廢且精致的著裝風(fēng)格，可以被人輕易捕捉，躍過(guò)小鎮(zhèn)后，寫(xiě)滿翠綠的田園風(fēng)光，更是讓人心曠神怡。
正式開(kāi)篇的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，便給人一種觀賞油畫(huà)般的美感，那追索跟隨的手法，甚至能給以穿越時(shí)空的錯(cuò)覺(jué)，讓人不禁感慨：“這是江火拍的么？”
即便早有心理準(zhǔn)備，但斯皮爾伯格依舊瞇起了雙眼。
之前在觀看碟中諜3時(shí)，他可是親眼瞧見(jiàn)，江火那富有創(chuàng)造力的鏡頭語(yǔ)言，那種別具一格的拍攝手法令他有些無(wú)奈，他甚至已經(jīng)想好了，如果斯嘉麗真有伍迪艾倫說(shuō)的那么好，他甚至可以幫忙遮掩一下江火在鏡頭上的邪典用法，但當(dāng)歌舞開(kāi)場(chǎng)結(jié)束后，第一個(gè)正片鏡頭出現(xiàn)時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)，江火，不一樣了。
又或者說(shuō)，在自家老婆的電影上，她走上了常人難見(jiàn)的正統(tǒng)路子。
或許是因?yàn)樗蛊柌駥?duì)夢(mèng)露的感觸，并沒(méi)有西德尼波拉克那么深切，又或許是他對(duì)正史，更感興趣雖然開(kāi)場(chǎng)那驚鴻掠影般的歌舞鏡頭讓他感受到了那從斯嘉麗身上散發(fā)而出的驚艷之美，但當(dāng)正片出現(xiàn)時(shí)，那種嵌入時(shí)光的場(chǎng)景，還是令他本能地皺起了眉頭。
這才開(kāi)場(chǎng)而已，江火就已經(jīng)把各方面都做到了極致，也正是如此，他們才能明白，西德尼為什么會(huì)如此稱(chēng)贊這部電影，因?yàn)殓R頭，就是他們的眼睛。
通過(guò)鏡頭，他們能夠瞧見(jiàn)科林家的尊貴與典雅，能夠辨析他的底蘊(yùn)。
鏡頭，就像是一把手術(shù)刀，不斷地剖析著科林，將英倫紳士、英國(guó)貴族等標(biāo)簽，一點(diǎn)一點(diǎn)地展露在大眾面前，而等眾人瞧見(jiàn)那面對(duì)質(zhì)疑，不慌不忙的淡定身影時(shí)，那種從容不迫的模樣，良好的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，直接就讓他們產(chǎn)生了一種莫名的隔閡。
科林，根本就不是圈內(nèi)人，他是來(lái)玩票的，但更像是來(lái)追夢(mèng)的。
他和夢(mèng)露，完全就是兩個(gè)世界的人，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)，亦或是夢(mèng)境……
…………
“劇組的攝影是誰(shuí)？副導(dǎo)演是誰(shuí)？”
當(dāng)斯皮爾伯格對(duì)鏡頭前的科林產(chǎn)生興趣，對(duì)他的飾演者本尼迪克特康伯巴奇產(chǎn)生興趣，想要邀請(qǐng)對(duì)方，參與自己的戰(zhàn)馬項(xiàng)目時(shí)，肯尼斯圖蘭，這個(gè)之前噴了江火的影評(píng)人，則對(duì)銀幕上的畫(huà)面，產(chǎn)生了極大的質(zhì)疑，因?yàn)椤疤懒恕！?br />
他不知道該用何種華麗的詞匯來(lái)描述此刻自己的心情，他只知道，江火那種對(duì)美的感知，對(duì)美的天賦，實(shí)在是太過(guò)驚人如果說(shuō)江火之前的電影，都是在刻意的追求美感，無(wú)論是仙劍奇?zhèn)b傳還是碟中諜3，其中的鏡頭，有著生硬的拖拽痕跡，但現(xiàn)在，那些之前被人詬病的處理手法，全都不見(jiàn)了，電影的每一幀，都不是刻意處理的結(jié)果，所有的一切，更像是親眼目睹時(shí)的簡(jiǎn)單，那轉(zhuǎn)角甩鏡，更像是尋常生活中的平平扭頭，不是你在去追求美，而是你的周?chē)敲滥阒恍枰犻_(kāi)眼，用心看。
情人眼里出西施，或許是對(duì)當(dāng)下情形，最好的形容。
因?yàn)椋麄兡軌蚋惺艿剑[匿在鏡頭之下的強(qiáng)烈愛(ài)意。
鏡頭，是江火的眼睛，而每一幀畫(huà)面，其實(shí)是她的心。
這是她幻想出來(lái)的世界，一個(gè)美好的世界。
可能對(duì)很多普通大眾而言，影評(píng)人等的專(zhuān)業(yè)人士沉溺于影片表面的美感，是一種不敬業(yè)的表現(xiàn)，他們應(yīng)該去挖掘影片核心，了解導(dǎo)演所創(chuàng)造的世界，了解其中內(nèi)核，但實(shí)際上，如果電影從第一眼看上去，就無(wú)法讓這些專(zhuān)業(yè)人士感受到美感，那就算故事在好，也會(huì)減分。
當(dāng)然了，這種美感，可不是那種廣告硬照，不是自然風(fēng)光，更不是那些俊男美女，如果只是這些，那和看風(fēng)景攝影又有什么區(qū)別？和看日本精簡(jiǎn)動(dòng)作片又有什么區(qū)別？他們所說(shuō)的美感，是運(yùn)鏡之后，導(dǎo)演對(duì)光影的取舍，對(duì)背景的要求，然后再結(jié)合演員的衣著妝容，配合著他們的表演，最后再以蒙太奇的剪輯手法體現(xiàn)出來(lái)，對(duì)大眾，產(chǎn)生一種本能的吸引。
而這種構(gòu)圖，或許會(huì)遵循黃金分割線原理，參照觀影美學(xué)，但現(xiàn)在，銀幕上的一切，其實(shí)大多數(shù)，都和黃金分割線，和光影美學(xué)沒(méi)關(guān)系，如果非要比喻，肯尼斯圖蘭更愿意將其稱(chēng)作談一場(chǎng)戀愛(ài)無(wú)論晴朗破碎，總會(huì)有一轉(zhuǎn)身的等待。
這就是江火拍出來(lái)的藝術(shù)片，和那些劇情散漫的藝術(shù)片不同，影片剛開(kāi)始，江火就已經(jīng)給所有人呈上了自己的主菜你就是科林，你就在追夢(mèng)。
就和那些旁白一樣，你生活在一個(gè)優(yōu)秀的家庭，你的父親是藝術(shù)學(xué)者，但你喜歡瑪麗蓮，為此，你可以放棄父親準(zhǔn)備好的工作，前往倫敦，前去追夢(mèng)……，如此話語(yǔ)配合著江火那執(zhí)念般的要求，讓科林變得非常有范兒，無(wú)論男女，都被帶入其中。
那種替換人生的錯(cuò)覺(jué)，令人新奇，令人迷醉。
至于瑪麗蓮夢(mèng)露，這就更沒(méi)有在多敘述的必要了，伍迪艾倫將斯嘉麗約翰遜稱(chēng)之為繆斯女神，而在江火的鏡頭中，她就是傾國(guó)傾城不要試圖和一名愛(ài)老婆的家伙談?wù)摚绾尾拍軐⑺睦掀排牡母溃诮鸬囊龑?dǎo)下，銀幕上的斯嘉麗完全融入了這個(gè)角色，結(jié)合著那難以挑剔的外表，以及江火那刻入靈魂的辨析審美，配合著當(dāng)年的音樂(lè)，以及喬納森的凌厲剪輯，那種登峰造極的美，讓她的出場(chǎng)，極其富有震撼力，將直觀審美的刺激，拉至頂峰。
她要的，從來(lái)就不是：“哇，這個(gè)人好美，我要多看幾眼”，而是不假思索的本能反應(yīng)道：“這個(gè)世界上，怎么還會(huì)有這么美的人？”
雖說(shuō)江火這種極端的做法，會(huì)給斯嘉麗打上一枚無(wú)法抹消的印記，就像當(dāng)年的瑪麗蓮夢(mèng)露一樣，人們只能記得她的美，而忽略她那渴望被認(rèn)可的靈魂，但她現(xiàn)在，不就是在解決這些問(wèn)題嗎？在場(chǎng)的兩百人，或許只有那五十名觀眾會(huì)流連忘返，剩下的一百五十人，總有能排除掉這些美貌干擾，真正地去評(píng)價(jià)這部電影這不僅是看在她的地位上，看在那些老頭的關(guān)系上，更是看在經(jīng)歷過(guò)一切的份上……
對(duì)于親眼目睹過(guò)夢(mèng)露的家伙而言，摒棄芳華，挖掘靈魂，實(shí)在是再簡(jiǎn)單不過(guò)了。
因?yàn)檫@個(gè)世界上，只有對(duì)手，才更加的了解你。
不過(guò)，江火的這種安排，這種拍攝手法，對(duì)于票房而言，可是一個(gè)極大的利好消息。
只是看了個(gè)片頭，坐在她身旁的羅伯特艾格就堅(jiān)信，這部電影絕對(duì)會(huì)大爆，這種信念，甚至達(dá)到了一種癲狂的地步，就算沒(méi)有這些老頭老太，就算沒(méi)有那些影評(píng)人，就算和從零開(kāi)始一樣，不召開(kāi)發(fā)布會(huì)，不召開(kāi)首映禮，就算江火沒(méi)有把它安排在次貸危機(jī)下上映，這部電影也會(huì)取得極高的票房和令人瘋狂的大眾口碑，因?yàn)檫@太符合大眾口味了。
身為迪士尼集團(tuán)的船長(zhǎng)，他當(dāng)然知道，觀眾喜歡瞧見(jiàn)的，其實(shí)是那些輕松、歡快、不用動(dòng)大腦的電影，絕大多數(shù)的奧斯卡影片對(duì)于普通觀眾而言，是一種負(fù)擔(dān)，一般人真的看不懂，如此一來(lái)，又有多少人愿意為這些看不懂的電影掏出自己的富蘭克林？
普通人看文藝電影，不就是想要追索最后的感動(dòng)嗎？
但他們又不愿意拿起手術(shù)刀，深入剖析這一切。
對(duì)于那些文藝片的導(dǎo)演而言，他們追求的是在技巧中穿插劇情，他們會(huì)盡可能的把影片的內(nèi)涵無(wú)限拔高，并且將其藏在各個(gè)角落，如此一來(lái)，他們當(dāng)然不會(huì)追求這種眼神刺激上的淺層美感，并且不少人還對(duì)觀眾的惡評(píng)感到自豪，仿佛票房一敗涂地，才能對(duì)得起藝術(shù)一詞。
可，江火并沒(méi)有這么干。
作為一名無(wú)法寫(xiě)出深度劇本，又或者說(shuō)，連劇本都寫(xiě)不出來(lái)的家伙，她走的，其實(shí)是詹姆斯卡梅隆那條路，她所拍攝的美，斯嘉麗所展現(xiàn)的美，能夠滿足所有群體的需要，上至藝術(shù)家，下至平民百姓，甭管你是哪個(gè)階層，甭管你閱歷多少，甭管你思維幾何，都能夠從影片中，得到強(qiáng)烈的滿足感，就像是現(xiàn)在放映的這段劇情一樣：
科林來(lái)到倫敦，加入了游龍戲鳳劇組，介紹整部電影的拍攝原因，并且描繪了劇組背后的一些細(xì)節(jié)，以及瑪麗蓮夢(mèng)露到來(lái)之前，整個(gè)劇組的反應(yīng)，側(cè)面烘托了一下女神的巨星風(fēng)范看似說(shuō)了很多，但實(shí)際啥都沒(méi)說(shuō)，劇情空洞無(wú)聊至極，但在江火的整合下，科林的心態(tài)，科林的表現(xiàn)，科林的期盼，直接就抓住了那些可能會(huì)因此而渙散的目光。
人們開(kāi)始好奇，能讓科林心心念念的瑪麗蓮，到底是一個(gè)什么樣的人。
他們想要知道，這種富家子弟，會(huì)和女神夢(mèng)露，發(fā)生何種故事。
富家子弟與女神，這簡(jiǎn)直就是刺激眼球的最好標(biāo)配，別說(shuō)它狗血，正是因?yàn)楣费圆艜?huì)有市場(chǎng)，因?yàn)檫@種事情，能夠滿足絕大多數(shù)人的yy需要。
在連續(xù)不斷的對(duì)話中，在喬納森的閃切剪輯中，所有的一切，仿佛被加速了。
那些本該無(wú)趣至極的背景交代，在這種敘事蒙太奇的剪輯下，變得非常輕快，觀眾們必須聚精會(huì)神，才能接住江火拋來(lái)的巨大信息量：一九五六年的瑪麗蓮夢(mèng)露，就連英國(guó)女王都會(huì)抽出時(shí)間，與她會(huì)面，只需要搬出她的名字，她甚至可以直接在英國(guó)倫敦這個(gè)寸土寸金的地界，拿下一套別墅，在得知她即將抵達(dá)倫敦后，記者們陷入了瘋狂，就連勞倫斯奧利弗這位能夠名留英國(guó)影史的家伙，也得照顧瑪麗蓮的感受……
旁人口中的瑪麗蓮，有著各種各樣的奇葩要求，和大眾印象當(dāng)中的完美女神，有著較大的差距，而當(dāng)幻想和真實(shí)出現(xiàn)差別后，那種想要探索的求知欲，就變得更加濃郁了。
“不愧是伍迪艾倫他們操刀的劇本啊，真的是什么都敢寫(xiě)……”
肯尼斯圖蘭有些感慨的搖了搖頭，“江火這回拿到的資源，真的是令人感到奢侈啊！這些家伙平日里加起來(lái)，沒(méi)有上億能請(qǐng)得動(dòng)？可這部電影的總投資才多少？?jī)汕f(wàn)？”
雖然之前噴過(guò)江火，但肯尼斯圖蘭并不是一個(gè)無(wú)腦噴子。
他能夠瞧得出整部電影的亮點(diǎn)，因?yàn)?br />
全都是亮點(diǎn)。
無(wú)論是影片最開(kāi)始的歌唱，還是現(xiàn)在形象差異的塑造，這些都會(huì)讓人們產(chǎn)生極大的興趣，因?yàn)樗麄兠靼祝@所有的一切，和往常，都不一樣，他們不用自己去揣測(cè)導(dǎo)演的意圖，因?yàn)閷?dǎo)演壓根就不想遮掩這一切，她要的，是所有人的艷羨目光……
從最開(kāi)始的驚鴻一瞥，到之后的華麗現(xiàn)身，在到后面的柔情敘述……
江火要讓所有人都羨慕自己，即便會(huì)發(fā)展到嫉恨，也沒(méi)有關(guān)系……
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