新年伊始，華夏媒體就又一次被“程曉羽”刷屏了，不論是因為他讓人矚目的官司，他混亂的私生活，和霓虹太子妃關(guān)系曖昧，和夏紗沫還有許沁檸三人同居，還是伊集院靜美拍攝的他的紀錄片式的專訪，又或者一系列尚未發(fā)行的單曲《雪の華》、《unravel》、《東京愛情故事》還有《富士山下》，都是大眾們關(guān)注的視點和津津樂道的話題。

    而旋律優(yōu)美的《雪の華》熱潮尚未退卻，《我不在乎一個時代，我只在乎程曉羽》片尾程曉羽自彈自唱的粵語歌曲《富士山下》，僅僅一天就完成了幾大音樂站的霸榜，就連剛剛推出新歌的“偶像計劃”都慘遭屠戮，無論是點擊還是下載都被遠遠的拋在了后面。

    一大早看到這些數(shù)據(jù)的蘇巍瀾簡直肺都要氣炸了，他一個人在辦公室里沖著鏡子大發(fā)雷霆，把領(lǐng)帶松開了又系上，反復多次勒的自己面紅耳赤，才做到了制怒三連跌的巨大陰影叫他夜不能寐，元旦節(jié)過后，就沒有一天能安然入睡的。

    收拾好情緒之后，蘇巍瀾把制作部的大頭目部叫來，表情平靜的開了會議，再一次強調(diào)了“偶像計劃”新專輯只允許成功，不允許失敗，一定要頃盡部資源力保大賣。

    早上滬市開盤，“上河”股價再次下挫，蘇巍瀾這一次沒有太多驚慌，吃一塹，長一智，他并不是沒有商業(yè)頭腦，剛剛“上河”才跌掉了四分之一多的市值，穩(wěn)住了形式，今天雖然又迎來了程曉羽的當頭一棒，但這一次蘇巍瀾早有準備，叫人準備上一年度的年報，又吩咐了秘書找了不少財經(jīng)站和雜志寫了軟文，他相信公布年報之后，市場能夠回復信心，畢竟去年的收益還是相當不錯的。

    只是經(jīng)過這些事情，蘇巍瀾還是十分悲哀的發(fā)現(xiàn)了程曉羽對于上河的重要性，那是他這半個外行不能取代的，更不是現(xiàn)在制作部的這些庸才能夠取代的，而作為一個唱片公司，什么都是虛的，音樂好不好賣錢，才是檢驗成績的唯一標準。

    蘇巍瀾坐在老板椅上實在想不明白事情怎么突然就變成了這個樣子，其實他最初完不想和程曉羽決裂，在他看來任何與利益相關(guān)的事情都是互相妥協(xié)、彼此讓步，有什么不滿大家慢慢談就是，但他卻沒有意料到，程曉羽根不按套路出牌，一言不合就跑了，連股份都轉(zhuǎn)給了蘇虞兮，一點余地都不留。

    在他的人生中，這樣任性的人，幾乎都是失敗者，可此時蘇巍瀾卻覺得自己一點都看不懂程曉羽，看不懂這個私生子在想些什么，他不在乎，他一直在竭力爭取“上河”的控制權(quán)，他在乎，他連股份都可以不要，跑去霓虹受審。

    蘇巍瀾嘆了口氣，無奈之下只有給蘇虞兮打電話，希望蘇虞兮能幫忙媾和一下，無論如何想辦法把程曉羽給弄回來，這一次股價的雪崩，已經(jīng)叫“上河”產(chǎn)生上百億的損失，而他現(xiàn)在已經(jīng)承受不了再一次的失敗。

    只是蘇巍瀾完不知道自己所托非人，他一點都不清楚，之所以“上河”連續(xù)跌停三天，就是目前這個可以是個人持股最多的妹妹蘇虞兮，幕后操縱的。

    蘇虞兮掛了蘇巍瀾的電話，面無表情的打開“上河”的k線圖，馬上發(fā)了信息給幾個她控制的股票工作室，叫他們準備入場。

    對她來，慢慢的蠶食“上河”，不過是個毫無難度貓捉老鼠的游戲，這種毫無難度的事情，蘇虞兮幾個月就能做到叫蘇巍瀾卷上鋪蓋滾回京城，但在華夏，商業(yè)怎么也不能完脫開政治的因素，因此“上河”的控制權(quán)實際上并不關(guān)鍵。

    而蘇虞兮的目的也從來不在于“上河”，“上河”不過是個戰(zhàn)場，她在這個戰(zhàn)場上隱蔽在蘇家的腹心，心的試探，耐心的尋找蘇家的破綻。

    只有這個龐大的家族垮掉了，她才能獲得真正的自由

    上一年度“金龍獎”因為缺少了程曉羽和“毒藥”顯得有一些乏味，但開年程曉羽官司被反轉(zhuǎn)，以及程曉羽和夏紗沫在“紅白歌賽”上聯(lián)手奉獻的精彩表演，加上程曉羽首次接受采訪的紀錄片熱播，又在華夏和霓虹掀起了一陣程曉羽熱潮。

    在霓虹不少大牌藝人通過nhk聯(lián)系程曉羽，要求買下《雪の華》的版權(quán)或者翻唱權(quán)，還有不少唱片公司得知夏紗沫已經(jīng)和“上河”解約，更是揮舞著大把的鈔票要求幫夏紗沫出唱片。

    而《富士山下》這首粵語歌曲也一夜紅遍大江南北，更是被廣大聽眾捧為粵語歌曲復興之作。

    而程曉羽竟然寫了一首粵語歌曲，也著實跌破了大眾的眼鏡。

    就連資深“藥粉”郝藝風也寫了一篇解構(gòu)《富士山下》的文章，來贊嘆程曉羽的天縱之才。

    “我一直在竭力的避免自己成為一個‘羽吹’，然而發(fā)現(xiàn)這種避免是徒勞的，相比‘毒藥’作品的羚羊掛角、無跡可尋，程老師一直是一個典型的科班音樂作者，只是他作品的高度和廣度，目前在華語樂壇似乎沒有對手。

    因為別的作者寫出幾首好作品就足夠混一輩子，比如大家熟悉的黃蒙拉，趙太生，譚寶碩，龍向榮，金俊等等，可像程曉羽這樣詞曲一肩挑，并且首首都是經(jīng)典的，除了‘毒藥’勉強能追的上程老師的腳步之外，其他人在經(jīng)典作品的數(shù)量上實在不能相較，并不是前面的不好，而是后者太強大。

    我們一直都把目光聚焦在程曉羽的編曲以及譜寫旋律的能力上，卻忽略了他的另一項神技，作詞能力。他不僅中、英、日三種語言的歌詞寫作切換自如，現(xiàn)在還能寫出粵語歌詞這實在叫人感嘆，有些人天生就是上帝的寵兒。

    作為一個廣東人，對于粵語歌我是有感情的，有幸也幫忙填過幾首歌的詞，但是看看我的作品卻有些汗顏，被一個尚海海龜碾壓的渣都不剩，此刻內(nèi)心是十分崩潰的。

    **十年代廣東樂壇是華語樂壇最耀眼的一角，為大家奉獻了無數(shù)的經(jīng)典名曲，可如今逐漸式微，我心里是有些遺憾的，但今天程老師這首《富士山下》叫我看到了一絲曾經(jīng)的輝煌。

    我為什么寫詞是程老師的神技之一，要知道每一種語言歌詞的用韻，是完不一樣的，就連粵語和國語，雖然語種一樣，但用韻區(qū)別也是天差地別的，光是能用多語種的韻這一項，就足夠讓程老師，稱之為神人了。

    仔細解讀這首《富士山下》，用韻真可以是用得出神入化，雖然明顯可以看出他比較偏好這個韻，但他對不同韻腳的使用都非常均勻，而且能在最合理的地方換韻，對假韻的運用也十分合理。

    而最重要的是，程曉羽在所有能夠用入聲韻的地方，都會最大限度使用入聲韻。而縱觀程曉羽的其他歌詞，對于入聲韻的使用，無論從數(shù)量還是比例上，程曉羽應(yīng)該都是華語詞壇里面最高的一個。這個敏感度在華語詞壇里面，是絕無僅有的。

    一般來沒有十年的填詞經(jīng)驗，恐怕也不可能有這個觸覺。

    第一句，“攔路雨偏似雪花”的“花”字，是“a”韻，這個韻和后面的“”韻是不一樣的。不同于漢語里前鼻音后鼻音，“a”和“”在口語里面是能夠非常明顯聽得出差異的，但在演唱這歌時，一般人基聽不出這是兩個不同的韻，這種技巧稱為押假韻。這是粵語填詞詞一個非常重要的技巧，因為有很多非粵語區(qū)生活的朋友想學填粵語詞，大多都會拿著一韻書來對照，因此他們完不會使用假韻。

    最后在副歌部分，程曉羽清一色用了“k”這個入聲韻。由于現(xiàn)代國語入聲系統(tǒng)已經(jīng)消失，所以很多北方的朋友可能很難體會到由于入聲發(fā)音的漢字相對比較少，而且粵語9個聲調(diào)（口語為1-11個）里面，是沒有“陽平入”這一調(diào)的，因此流行曲里面，能夠用入聲來押韻的機會很少。而像《富士山下》里面，對同一個“入聲韻”連續(xù)使用這么長，是一件非常困難的事，不是一流的填詞人，一般不會這么冒險選擇用這個韻。

    但如果只是韻用的好，就是一個好詞人嗎？顯然不是。

    還有人覺得寫歌詞是件容易事情，實際上寫詞跟寫詩一樣，沒有靈氣是寫不出什么好歌詞的。我們來解讀一下這首《富士山下》的歌詞犀利在哪里。

    要了解這首《富士山下》必須先從這個名字開始，為什么這首歌要叫做《富士山下》而不是《華山下》，《黃山下》、甚至《天山下》，是因為富士山下有個地方叫做“akigahara(青木ヶ原)”，富士山下的akigahara，被稱作(自殺林)，因此你所忽略的標題，是這首歌的切入點，程曉羽是以“生死”為題來展開這首充滿禪意的歌曲的。

    第二個大家也許沒有注意到的重點，這首歌曲的英文名字叫做《》，既《悲傷是無意義的》這是《富士山下》英文名直譯翻譯。

    這個英文名表達了程曉羽希望悲傷的人對悲傷采取的態(tài)度：悲傷是無意義的。

    我們逐字逐句的去分析歌詞：攔路雨偏似雪花，飲泣的你凍嗎？

    寥寥數(shù)字就描繪出了一個叫人心酸的場景，“雨”代表悲傷的情感，而若是“雪”就更加哀傷唯美，“飲泣”即是淚如雨下，翻譯過來就是，這下著雨天氣，似乎雨滴比雪花還要冰冷，而悲傷著哭泣的你，會不會已經(jīng)感受不到這雨水帶來的冰冷了？

    （就不逐一的翻譯了，別大家我水）

    “忘掉我跟你恩怨，櫻花開了幾轉(zhuǎn)？東京之旅一早比一世遙遠。”這里似乎有程老師對自身情感的劇透，不過和程老師去過東京的人太多了，好像也找不到答案。

    忘了“我”跟你的恩怨（這里為什么用恩怨？明兩人的糾葛非常的深，不僅僅是愛情那么簡單），這是櫻花第幾次開了？似乎東京之旅已經(jīng)隔了很久。（“東京之旅一早”就是至‘東京之旅’這件事的影響，對兩人來非常深遠，改變了“我”的“一世”。一個轉(zhuǎn)身，一個決定，走上的路，可能完不同了。）

    “你還嫌不夠，我把這陳年風褸，送贈你解咒。”

    “我”對你的安慰或者付出還不夠嗎？那“我”把這件“風褸”（就是前文有“襟花”的那件）留給你做紀念，希望它能幫你解脫魔咒。

    這首感情真摯的歌詞，多少映射了程老師的內(nèi)心經(jīng)歷，這首歌雖然主要是想傳達《》中的aningles“釋懷”，然而我們看到的更多的是無法釋懷。

    這是一首歌關(guān)于：“生死”、“愛”、“活在當下”的歌，而聽眾也可以站在多個角色，安慰者、被安慰者、看客等等去展開這個故事。

    毫無疑問這是華語樂壇難得經(jīng)典作品，更是近年式微的粵語歌曲的新的巔峰。

    在整個華文音樂界中，目前來看‘毒藥’和程曉羽成就最高。

    兩個天才，程曉羽是反思主義者，‘毒藥’是行動主義者。

    因此，前者想在一首詞中想傾訴的東西太多，有時甚至有點“隔“這個就是程曉羽為什么雅時很雅，俗時很俗，很多時候他仿佛兩個不同的人，也令人愛恨交加的原因。

    而‘毒藥’的歌詞非常的天馬行空、羚羊掛角，和程曉羽呈現(xiàn)了完不同的美感，尤其是‘毒藥’的華夏風填詞，堪稱一絕。

    其實，他們兩個風格有別，實在不應(yīng)該再拿來相互比較了，這也源于當下樂壇音樂人稀缺的困境。

    想當年華語樂壇鼎盛的時候，鄭江橫、黎少明、林國振、潘良、陳玉琪、周弘輝、潘少源、周茂、劉奉輝百花齊放，到如今只得這兩個人，實在叫人慨嘆

    但這個時代，如果你不知道聽什么音樂，只得你讀不懂的程曉羽一人，也許就足夠了

    （今天完成八千字更新，新的一個月，希望大家多多支持，雖然沒有標記加更，實際上是一直在補欠下的更新的，這個月會稍微加快節(jié)奏，改掉自己過于文青的毛病，奉獻更精彩的劇情給大家欣賞）

    (未完待續(xù)。)

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