莫舞隨后也把煙掐滅，和吳亮一起將未卜的前途都寄托在李悠揚(yáng)的歌聲里，并且深信不疑，畢竟國事之后，倆個(gè)人都是孑然一身，前半生過的太累，而這后半生也該是為自己而活了。更新最快
兩個(gè)從來沒能向李悠揚(yáng)出手的殺手，這一刻亦是完回歸歌手的身份。
只是當(dāng)他們?cè)倩氐轿葑永锏臅r(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自己好像錯(cuò)過了一些重要的東西。
因?yàn)榇藭r(shí)屋子里真的很安靜，除了一首讓他們聽起來立刻耳目一新的歌曲之外，李冰函和其他兩名冰舞戰(zhàn)隊(duì)的成員此時(shí)都安靜的可怕。
特別是李冰函更是跟癡了魔了一般，不停地在喃喃自語：“好聽，太好聽了，太美，真的太美了…”
只是是這樣的無意識(shí)的私語反而能襯托出此時(shí)的寂靜，和讓人沉淪的迷醉，所以，隨后莫舞兩個(gè)人也迷醉了。
而同他們一般迷醉的，還有國各地的無數(shù)人，其中還包括著名的大導(dǎo)演李佩安。
李佩安指導(dǎo)的《告密風(fēng)云》和《老男孩》都將上映，一時(shí)間關(guān)于他在影片中怎樣使用李悠揚(yáng)的《勿忘心安》和《老男孩》這兩首歌卻都成迷，其實(shí)就連李佩安自己有的時(shí)候都在想是否已經(jīng)將這兩首歌在影片中用的恰到好處了，因?yàn)槟壳耙岳钣茡P(yáng)的聲望和歌迷們對(duì)李悠揚(yáng)和女神樂隊(duì)的癡迷程度，要是一旦這兩首歌運(yùn)用不好，光是吐沫星子都會(huì)將他淹死。
如今敢用李悠揚(yáng)的歌去拍電影，還真是一個(gè)需要勇氣和擔(dān)當(dāng)?shù)幕顑海拖駨V告商不敢找李悠揚(yáng)拍廣告，電影導(dǎo)演也不敢隨隨便便用李悠揚(yáng)的歌拍電影啊！
但是李佩安敢，但是話回來，他真的也承受著太多的壓力，以前拍電影自己有完的自主權(quán)，但是如今卻要時(shí)時(shí)刻刻想到李悠揚(yáng)和女神樂隊(duì)歌迷們的情緒。
有的時(shí)候，李佩安真的感到很累，但是只要一想到自己是如今唯一敢兩部電影都用到李悠揚(yáng)的歌，或者干脆就拍李悠揚(yáng)歌的導(dǎo)演，他又有無窮的動(dòng)力！
特別是，如今他聽到這首依然由董雪琴演唱的李悠揚(yáng)第三個(gè)月推出的第四首歌的時(shí)候，李佩安可謂是在之后不眠不休的反反復(fù)復(fù)的琢磨了三天，然后又做出了在別人甚至在他自己看來都很瘋狂的決定！
拿到這首歌的拍攝權(quán)，繼續(xù)開拍關(guān)于李悠揚(yáng)歌曲的第三部大電影！
只是在做出這個(gè)決定之后，他卻先拿起筆來，中規(guī)中矩的為這首歌寫了一篇歌評(píng)，或者就是一篇軍令狀！
……
這首李悠揚(yáng)典型的中國風(fēng)是一首描寫外出征戰(zhàn)的將軍與獨(dú)自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌詞婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，含蓄哀傷。古代描寫戰(zhàn)爭(zhēng)之法，大多從側(cè)面描寫，而最常見的就是夫妻之間的分離，如唐代有詩〈閨怨〉云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。”也就是這類離情。然而李悠揚(yáng)此一首歌，視覺之獨(dú)特，想象之瑰麗，更是令人嘆為觀止。
李悠揚(yáng)篇以一位男子的口吻，借追憶往昔愛情的悲歡際遇，傾訴一段不堪回首的國恨家愁。詞和普通流行歌曲一樣，主歌分兩部分，中間是插入的副歌，主歌的兩部分又各分為兩段。短短百十余字，有情有景，虛虛實(shí)實(shí)，情景交融，時(shí)空變換，非常有想象力，敘事手法也很有特點(diǎn)。下面我們就來看看李悠揚(yáng)究竟是怎么寫的，先看第一段……
在第一段里，李悠揚(yáng)運(yùn)用了個(gè)意識(shí)中時(shí)間次序的往返穿插，很有新意。在一個(gè)殘?jiān)氯玢^的凄冷長夜，“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”，慘白色的彎月，想象一下就很凄涼，有一種冰冷孤寂的感覺。這句是現(xiàn)在。一個(gè)“勾”字用得特別好，在這樣一個(gè)晚上，彎彎的月牙兒像個(gè)鉤子，勾起了男主人公的回憶。我們看過去，一個(gè)嬌弱的女子，獨(dú)自一人守在空寂的閣樓上，在干什么，一定是在企盼自己遠(yuǎn)方的愛人。醉翁詞曰：“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。”這種關(guān)切、埋怨、思念、苦苦企盼的心情可想而知。飽受懷人之苦，思人人不至，她漸漸覺得夜很漫長，時(shí)間很漫長，長到由外到內(nèi)、由身到心開始慢慢變冷，是一種一點(diǎn)點(diǎn)滲入骨髓的冷。甚至到后來，在她感覺所置身的環(huán)境、整個(gè)黑夜都冷得凝結(jié)成了寒霜，那是一種什么樣的溫度啊！值得一提的是，這都是男主人公回憶過程中的想象。為什么，因?yàn)樗藭r(shí)也正是在這樣一個(gè)漫長地、仿佛凝結(jié)成了霜的夜晚，獨(dú)佇高閣，觸景生情，才能體會(huì)到一種同樣絕望的感受，不同的是當(dāng)時(shí)的女子還是懷著希望的，還沒等到絕望的結(jié)局。可以“夜太漫長，凝結(jié)成了霜”一句具有共時(shí)性的效果。那么這時(shí)候流下眼淚，怕是能滴水成冰了吧。可作者回到記憶里卻：她眼中的淚光“柔弱中帶傷”。這就讓我們感覺到了女子情感深處的一絲柔情，一股細(xì)微的暖流。喚起了讀者發(fā)自內(nèi)心的憐憫和同情。她真正心灰意冷了嗎？沒有，她仍然心存幻想，她不是還在等嗎，還愿意等下去，盡管她所未能預(yù)見的現(xiàn)實(shí)是殘酷的，是冷冰冰的，是“但望極樓高，盡日目斷王孫”。
這就產(chǎn)生了一種徒勞、無奈的悲劇效果，知其不可而為之。與現(xiàn)實(shí)對(duì)比，與無邊無情的凄冷孤寂對(duì)比，更突出了女子的心愿與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。我們知道，從后面發(fā)展來看，這種等待是沒有結(jié)果的，是絕望。那么究竟“是誰在閣樓上冰冷地絕望”呢？是現(xiàn)在的“我”，還是過去的她？我們現(xiàn)在應(yīng)該清楚了。這一段時(shí)空交錯(cuò)，意識(shí)之思隨意流淌，很有新意。
再看第二段……雨漸漸停了，東方已近發(fā)白。一夜不曾嗑眼的“我”，心中的愁怨卻一絲無法排譴。“我”緩緩步出房間，在庭院里獨(dú)自徘徊。已是晚秋時(shí)節(jié)，又經(jīng)“一霎微雨灑庭軒”，自然是“檻菊蕭疏，井梧零亂”。那曾經(jīng)絢麗璀燦的菊花，禁不住冷雨霜凍，早已在瑟瑟秋風(fēng)中凋謝飄零，殘籍遍地……
再看第三段……故事在這里徹底有所交待。原來“我”竟是萬人之上、指點(diǎn)江山的堂堂一國之君。而“馬蹄聲狂亂”，明國家正處于一個(gè)兵荒馬亂的危難時(shí)刻。作為君王的“我”，義不容辭地需要披甲戴盔、身先士卒，橫刀立馬統(tǒng)率三軍征戰(zhàn)南北，保衛(wèi)家國山河……
而這時(shí)，整首歌的副歌更是恰到好處剖析出整首歌的主題，讓整首歌的故事得到升華……
菊花殘滿地傷
你的笑容已泛黃
花落人斷腸我心事靜靜躺
北風(fēng)亂夜未央
你的影子剪不斷
徒留我孤單在湖面成雙
……
沒錯(cuò)，我是李佩安，我要拍攝這首《菊花臺(tái)》，將之呈現(xiàn)在大熒幕上面。r
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