恐懼的力量真的非常強大，特別是在自己可以冷靜的看待恐懼時。不僅僅是讓人瑟瑟發(fā)抖的力量，還有那無中生有的編劇能力，堪稱最令人相信的故事情節(jié)。

    我會以為自己沒有關火而導致的火災，想象著鍋在灶上，然后火焰將鍋內(nèi)的東西燒干。接著，繼續(xù)加熱鍋導致發(fā)焦發(fā)燙，最后會因為過高的溫度導致鍋的炸裂。

    而灶臺附近，無論怎樣打掃都會有油漬，況且我還沒有打掃。為了保持灶臺的干凈，我將廢舊的報紙以及快遞的紙板墊在那。一旦鍋因高溫炸裂，并將引起報紙和紙板的燃燒。

    因為燃燒并不是需要火焰去點燃，而是足夠的溫度和氧氣就可以引起可燃物的燃燒。看看，高溫、氧氣以及紙制品自帶的可燃性質(zhì)，三者具備之后怎么可能不發(fā)生火災！

    我不在家，起火之后肯定會慢慢燃燒，而灶臺本身又是粘合板組成的，盡管不容易燃燒，但還是可以引起火災。到時候，整個廚房將會陷入火海。就算火焰不大，各種材質(zhì)不完全燃燒引起的黑煙也會將整個房間弄成煙熏色。

    這就是恐懼的力量，有理有據(jù)層層推進。在內(nèi)容上跟恐懼爭辯，那是毫無勝算的。事實上，我既然這么厲害，為什么不直接去寫呢？

    袁長文搞不明白，為什么自己會浪費這種天賦，下次一旦恐懼就將其記錄下來。也許是荒謬，也許是扯淡，也許毫無邏輯，也許可能性很低，但嘛誰在意吶。

    根本就沒有別人，又有什么需要注意的呢？

    全部都是“我認為”，對吧，沒有真實的對方，我根本不知道真實的對方，所有的都只是“我認為”的對方而已。嚴格來說，都是此刻覺察到的畫面元素。

    很多不同的畫面元素湊在一起，比如我對他人的理解，我的記憶，景色，軀體，思維，以及那些話語。這些，都是畫面元素，綜合在一起顯得十分真實。

    袁長文擺脫了那份難受，當然，應該是暫時擺脫。不過，回頭看看，這種難受才是正道，才是斬殺的途徑。這條路就是難受，就是所有人都在避免的，也是整個世界都在抵制的。

    抑郁不好，憂傷不妥，低沉不舒服，種種的負面情緒都是壞東西。而人生必須要有意義，必須要抓住某些意義，必須要讓生活顯得豐富多彩。

    我就不明白，黑白的世界有什么問題嗎？明明就不真實，還不能讓別人看見真實？種種的努力都在讓人擺脫負面情緒，就連那些宣稱真實的門派，同樣在宣揚仁慈、善良、慈悲、祥和等等。

    當然，對于任何門派而言，負面情緒都是要抗衡的東西。如果加入一個門派，代價是陷入我這般瘋狂，那么這個門派還能流傳于時代之中嗎？還能成為門派嗎？也許，會被誤認為是什么邪教吧。

    當一個人陷入低沉陷入抑郁的時候，往往是看清世界和自己的時候。沒有什么想法是偏激的，因為每一個想法都是偏激的，于是只能用偏激來斬殺偏激。或者，看見自己究竟是如何偏激的。

    怎樣的極端都不算極端，只有真實與否，以及自己是否誠實。而憂郁低沉抑郁沮喪的時候，那些腦子里的扭曲似乎就沒法繼續(xù)干擾，可以更清晰的看清這一切究竟是怎么回事。

    但這些負面情緒被宣稱不好，人們往往還沒來得及斬殺，就再次回到那豐富多彩的世界之中，被各種人生意義所包裹。相信努力相信汗水，卻不愿意看到這些僅僅是一廂情愿的相信。

    這就是信仰，跟任何一個門派的信仰沒有丁點區(qū)別。

    就像在大自然里，往往大自然還沒有開始教授我東西，才剛剛讓腦子里的噪音停歇一點，我就再次回到社會之中，再次回到充滿各種扭曲的群體之中。

    并且，就算在大自然里，恐懼也是如影隨形。我誠實，所以我知道，沒有斬殺完成，就永遠沒法擺脫恐懼。而想要擺脫恐懼，本身就是一種恐懼。斬殺，只是為了虛假和真實，只是讓自己看到自己是如何將虛假當作真實。

    這是一條邪惡的道路，也是令人絕望的道路。斬殺，只有在不得不這樣做的時候，才會揮刀斬殺。不踏上這條路是合理的，因為做夢的意義就在于做夢，而是醒來。

    如果在家里，家人會勸阻，因為他們會認為負面情緒是不正確的。他們會希望我變回原來那樣，回到曾經(jīng)陽光燦爛并且擁有各種想法的模樣。而自己，斬殺過程的陰沉難受，輕易會傳遞給家人。

    那時，吵架都是小事，沒有人可以承受斬殺帶來的陰沉。那種陰沉，對我而言，只是一股想要自殺的難受。對別人而言，我不知道是什么，也許就是想要逃離吧。

    斬殺的時候，不會去在意別人，一心只想著腦子里的問題。也許會被家人所感動，也許會回到曾經(jīng)，也許只有在孤單的夜晚才會想起之前的斬殺。誰知道呢，反正我很慶幸自己是一個人。

    當然，曾經(jīng)的過往我都非常慶幸，沒有它們就沒有現(xiàn)在的我。可惜的是，所謂的我根本就不存在，僅僅是袁長文這個角色而已，也僅僅是畫面元素的呈現(xiàn)罷了。

    我很滿意此刻畫面元素的呈現(xiàn)，當然，這句話本身就是一個畫面元素。沒有一個我看著袁長文的過往人生，然后發(fā)出感慨，“嗯，我很滿意。”

    沒有，這就是看戲人模式的誤導，根本沒有一個看戲人。只是畫面元素呈現(xiàn)出“我很滿意自己的過往”這個思維，僅此而已。

    我不在這里，真實也不在這里。

    世界再次展現(xiàn)出不同的模樣，那種融合一起的感覺，真是非常輕松。不是自己做了什么而順流，相反，是先順流在去做什么事情。

    我還不是太擅長這玩意，不過慢慢來，移開了腦子里的扭曲之后，這些順流自然就會顯現(xiàn)。或者說，本身就是順流，只不過是腦子里的扭曲在阻擋罷了。

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