不只在場的北電師生,專家們也都目瞪口呆,我們明明是在討論電影語言現(xiàn)代化嘛,怎么跟四個(gè)現(xiàn)代化都聯(lián)系上了,這也太能聯(lián)系了吧?
李沱反應(yīng)特別快,當(dāng)即反駁道:“你這是在偷換概念,我們是在講電影語言的現(xiàn)代化,不是電影的現(xiàn)代化而且電影是藝術(shù),不是工業(yè)產(chǎn)品!”
許望秋輕笑道:“電影語言需要現(xiàn)代化沒錯(cuò),難道電影本身就不需要現(xiàn)代了嗎?你說電影不是工業(yè),這我不能認(rèn)同。電影在美國早就已經(jīng)成為工業(yè),形成了一條圍繞影視作品所進(jìn)行的生產(chǎn)、營銷、發(fā)行、衍生品等一系列產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié),廠商,及相關(guān)服務(wù)所構(gòu)成的工業(yè)體系。
電影受電視機(jī)沖擊是世界性的問題,到現(xiàn)在只有美國人找到出路了。去年美國導(dǎo)演喬治盧卡斯拍攝的電影星球大戰(zhàn),在全球取得了77億美元的驚人票房再加上同樣大獲成功的大白鯊,美國電影人意識(shí)到,科技與電影結(jié)合所營造出驚人的視覺效果是對抗電視的最佳法寶。現(xiàn)在美國人正在往這條路上走。如果說以前的美國電影是工業(yè),那么現(xiàn)在美國電影正在往重工業(yè)的路上走,正在將影視產(chǎn)業(yè)打造成航空母艦。歐洲電影只是小舢板,在航空母艦面前將不堪一擊,美國電影將橫掃世界!到時(shí)候我們拿什么反擊美國,拿什么反抗美國人的文化霸權(quán)?只有發(fā)展工業(yè),將我們中國電影也打造成航空母艦,以航空母艦對航空母艦!”
就在此時(shí),北電的周傳基老師說話了:“好萊塢電影確實(shí)是工業(yè)產(chǎn)品沒錯(cuò),但它沒有藝術(shù)性。好萊塢一個(gè)大老板說過,我知道我們制做的都是垃圾,可是倒垃圾也應(yīng)該倒得漂亮些啊。說句不好聽的話,好萊塢自己都說自己是垃圾,可你為什么非要說,不,好萊塢不是垃圾,是好東西,這真是見鬼了。”
許望秋輕笑道:“戈達(dá)爾和特呂弗是法國新浪潮的主將,也是你們推崇的對象,當(dāng)初他們伙同侯麥、雅克里維特和夏布洛爾形成小集團(tuán),篡了電影手冊的權(quán),掀起了電影新浪潮。不過他們有個(gè)共同的愛好,就是崇拜好萊塢電影,尤其崇拜希區(qū)柯克和霍克斯,巴贊說他們是希區(qū)柯克霍克斯派。特呂弗將他和希區(qū)柯克的對話寫成了書,那本書就叫希區(qū)柯克與特呂弗對話錄。如果你們要說好萊塢是文化垃圾,一無是處的話,那我覺得你們應(yīng)該先把戈達(dá)爾他們這些吹捧好萊塢的家伙亂棍打死!”
在場的北電師生都目瞪口呆,專家們中也有些人不敢相信自己的耳朵。中國電影圈吹捧新浪潮,把好萊塢視為文化垃圾,沒想到新浪潮的主將們竟然是好萊塢的粉絲。如果真是這樣的話,說好萊塢是垃圾豈不是打自己的臉?
周傳基堅(jiān)持道:“好萊塢電影就是三鏡頭法,完全沒有任何藝術(shù)可言。”
許望秋反駁道:“如果說好萊塢只是三鏡頭法,那長鏡頭就是對火車進(jìn)站的復(fù)刻,早就過時(shí)了。好萊塢確實(shí)比較喜歡用三鏡頭法,但不等于好萊塢只有三鏡頭法,更不代表三鏡頭法沒有藝術(shù)性。希區(qū)柯克的電影沒有藝術(shù)性?庫布里克的電影沒有藝術(shù)性?卓別林的電影沒有藝術(shù)性?科波拉的教父沒有藝術(shù)性?
我用希區(qū)柯克的辣手摧花舉個(gè)例子,這片子電影資料館前些日子放過。故事是講小查莉本來很崇拜舅舅,但后來她發(fā)現(xiàn)舅舅是一個(gè)連環(huán)殺手,專門騙富婆,然后將她們殺死,從她們身上獲取錢財(cái)。在小查莉發(fā)現(xiàn)舅舅是兇手后,非常痛苦,為了讓小查莉這個(gè)角色成長,希區(qū)柯克專門安排了一場晚餐戲。
在舅舅說那些被殺死的女人“肥胖、人老珠黃、充滿貪欲”的時(shí)候,希區(qū)柯克給的是特寫鏡頭,讓舅舅像是在喃喃自自語,而不是與別人說話。
聽到舅舅這么惡毒的說那些女人,小查莉脫口而出:“但她們還活著!她們也是人!”如果按照三鏡頭法,在小查莉說話的時(shí)候鏡頭會(huì)離開舅舅,切給小查莉。但希區(qū)柯克沒有給小查莉鏡頭,鏡頭一直對著舅舅。在小查莉說完后,希區(qū)柯克更是將鏡頭迅速向前推,推成了舅舅大特寫。就在這時(shí),舅舅轉(zhuǎn)頭看著鏡頭回答:“她們是嗎?查莉?”
電影在拍攝的過程中一般禁止演員直視鏡頭,演員直視鏡頭意味著演員和觀眾在進(jìn)行交流。舅舅說“她們是嗎?查莉?”,然后盯著鏡頭,我們就被放到了小查莉的位置上,也真正被帶到了故事中,感受到了小查莉內(nèi)心的恐懼。”
北電師生前不久剛剛看了辣手摧花,對許望秋說的這個(gè)鏡頭都記憶猶新。很多人當(dāng)時(shí)就感受到了這個(gè)鏡頭的獨(dú)特,但不知道好在什么地方,現(xiàn)在聽許望秋一講都恍然大悟。
許望秋淡淡地道:“類似不遵守三鏡頭法的鏡頭,在好萊塢電影中數(shù)不勝數(shù)。三鏡頭法是好萊塢電影的慣常套路沒錯(cuò),但如果說好萊塢就只是三鏡頭法,并以此認(rèn)定好萊塢沒有藝術(shù)性,那就有些偏頗了。
緊接著,許望秋拋了一個(gè)更令人震驚的事實(shí):“巴贊曾高度稱贊好萊塢電影工業(yè),他說美國電影是一門經(jīng)典藝術(shù),那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的,亦即不僅是這個(gè)或那個(gè)電影制作者的才能,而是那個(gè)系統(tǒng)的天才,它那始終充滿活力的傳統(tǒng)的豐富多彩,以及當(dāng)它遇到新因素時(shí)的那種能產(chǎn)性。連新浪潮祖師爺巴贊說好萊塢是藝術(shù),你們又憑什么說好萊塢沒有藝術(shù)性呢?”
在場專家們算是真正見識(shí)到許望秋的厲害了,一個(gè)個(gè)驚疑不定的看著許望秋,心想這小子哪兒看這么多書,哪兒查閱的這么多外國資料啊!
陳凱哥推崇新浪潮,鄙視好萊塢,現(xiàn)在簡直不敢相信自己的耳朵,怎么可能?巴贊怎么會(huì)說好萊塢是藝術(shù)?
劉林壓低聲音道:“這些專家將巴贊視為精神導(dǎo)師,批評(píng)好萊塢,說好萊塢是垃圾,沒想到他們的精神導(dǎo)師竟然也推崇好萊塢。”吳知柳笑道:“望秋把巴贊的話搬出來,他們就已經(jīng)輸了。”張一謀也不由點(diǎn)頭道:“是啊,這些抨擊向好萊塢學(xué)習(xí)的專家現(xiàn)在全傻了!”
對方當(dāng)然不會(huì)輕易認(rèn)輸,理論家李志清開口了:“可你在自己的文章中都說了,最近幾年好萊塢年輕一代的電影人在向歐洲學(xué)習(xí),革掉了舊好萊塢的命,開創(chuàng)了新好萊塢時(shí)代。好萊塢都在學(xué)歐洲的先進(jìn)理念,我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)好萊塢,而不直接向歐洲學(xué)呢?”
許望秋非常認(rèn)真地道:“我沒讓大家不學(xué)新浪潮,我不反對新浪潮,也不反對長鏡頭,我喜歡的新浪潮電影不少,長鏡頭也肯定會(huì)用。但從整個(gè)國家,從電影產(chǎn)業(yè)的角度來說,不宜大力推行新浪潮那一套。我們做個(gè)簡單的對比,電影相信大家都看過,我們就拿炸碉堡這場戲來作例子,支持長鏡頭理論的人,你們來說,如果按歐洲藝術(shù)電影的拍法來拍,該怎么拍。等你們說完了,我來說按照好萊塢的方式該如何拍。你們誰來?”
張暖新是長鏡頭的堅(jiān)定支持者,當(dāng)即站了起來:“我來試試吧,如果是我的話,會(huì)這樣拍,先拍一個(gè)大全景的長鏡頭,拍是如何沖到橋下的。緊接著將攝影機(jī)擺在橋下,但離有一定距離位置,拍放在炸藥包。本來是遠(yuǎn)景,但由于炸藥包放不上,迎著鏡頭跑過來,抬頭向橋上看了眼,敵人的機(jī)槍還在轟鳴又跑回去,用自己的槍托在石壁上砸,想要砸出一個(gè)放炸藥包的吭來”
支持長鏡頭的專家都微微點(diǎn)頭,張暖新的構(gòu)思很符合她的理念,鏡頭非常少,大部分是中遠(yuǎn)景,基本上都是長鏡頭。
等張暖新講完,許望秋開口道:“張老師的構(gòu)思特別好,接下來該我了。如何沖到橋下,我就不說了。正在用槍托砸石壁,部隊(duì)沖鋒了,很多戰(zhàn)士倒在了敵人的碉堡前。意識(shí)到如果不馬上炸掉碉堡,部隊(duì)會(huì)遭受重大損失。中景鏡頭,來到橋底中央,左手拖起炸藥包,頂住橋底,右手猛地一拉導(dǎo)火索。特寫鏡頭,導(dǎo)火索“哧哧”地冒著白煙,閃著火花。緊接著給大全景,昂首挺胸,站在橋底中央,左手拖著炸藥包。從特寫跳到大全景,這種景別的急速變化,會(huì)給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。
緊接著,鏡頭又由大全景切成的近景鏡頭,同時(shí)高喊:同志們,為了新中國,前進(jìn)!在喊出同志們?nèi)齻(gè)字的時(shí)候,給反應(yīng)鏡頭,切給好友,他含著熱淚大喊:四虎子緊接著鏡頭切給連長,連長大喊:!再切給的戰(zhàn)友們,他們眼喊熱淚大喊:!馬上接炸藥包的特寫緊接著是的面部大特寫,神情堅(jiān)毅,無所畏懼最后是炸藥包爆炸,把碉堡炸毀的鏡頭。
接下來是全景鏡頭,連長從戰(zhàn)壕中站起來,舉著手槍高喊:為了新中國,前進(jìn)!好友沖出戰(zhàn)壕高喊:為了新中國,前進(jìn)!戰(zhàn)友們從戰(zhàn)壕中沖出來高喊:為了新中國,前進(jìn)!最后是戰(zhàn)場的大全景,解放軍戰(zhàn)士端著槍,在一面紅旗的帶領(lǐng)下,向著鏡頭,如潮水一般涌來。到這里這場戲徹底結(jié)束。”
雖然許望秋只是用語言描述,但在場的北電學(xué)生都聽得心潮起伏。
許望秋看看在場專家,又看看北電師生,自信地道:“相信大家體會(huì)到這兩種拍法的差別了,歐洲藝術(shù)電影追求寫實(shí),鏡頭偏少而好萊塢電影為了調(diào)動(dòng)觀眾情緒,讓觀眾與電影共情,鏡頭切換特別多。現(xiàn)在由你們來評(píng)判,哪種拍法更好。覺得張老師拍法更好的請舉手。”
陳凱哥和田壯壯第一時(shí)間將手舉起,緊接著,又有二十多個(gè)學(xué)生將手舉起。
許望秋笑了:“覺得我的拍法更好的請舉手。”
唰的一聲,一百多學(xué)生將手臂高高舉起,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像一片郁郁蔥蔥的森林。
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