邁克爾貝身形修長，步伐堅定有力，下巴和肩膀微微傾斜，沒要多的我的力口為人盡力有的他目光銳利，活力十足，給人的印象是巴塞羅那的那些斗牛大師一樣，認為自己在滿足觀眾這個行當里是位不折不扣的重金屬風格專家。
變形金剛是邁克爾貝的第七部電影。很多業(yè)界人士認為，這部是邁克爾貝的命運之作，幸好他聰明的拉人氣王湯尼入伙，即使拍得再爛，票房也不會像上一部逃出克隆島那么差。
經(jīng)過一年多的發(fā)酵，這逃出克隆島無論是從動作和科幻來看，都不像是爛片，它票房不好，但卻賣出了6000萬的成績。
這位41歲的導演喜歡咯咯笑，在他鼎鼎大名的導演生涯中早就習慣了壓力和n。貝向以大手筆著名，各種超前的想法，好多好多大場面b：”你甚至覺得和他握手沒有聽到吱吱的引線著火聲簡直是個意外。”湯尼對記者說道。
他的電影有勇闖奪命島、絕地戰(zhàn)警、絕世天劫，都是些會讓電影評論家認為“皮相勝過內(nèi)在”的東西例如肯尼斯圖倫就在sb上說，邁克爾貝是個世界一流的“噪音制造者”，讓他的觀眾感到“嗆辣”而不是“激動歡暢”。
不過，好萊塢大佬們可把他當成寶，因為他能一把抓住觀眾，把他們從家里的高級家庭影院音響設備前拉開，帶到電影院里來。這部新作，很多地方都是史無前例的巨作，
變形金剛有大約630個特效鏡頭，其中430個在工業(yè)光魔公司制作，91個2公司制作，70個在眼神圖象公司，其它是2制作，由3，s和肯布萊克韋爾完成。技術優(yōu)勢在環(huán)境、燈光、物理特效模擬以及人物和真實環(huán)境畫面的合成中大量體現(xiàn)出來。
大部分3機器人的畫面是由工業(yè)光魔公司制作的，出類拔萃的工作，而且給他們的壓力非常大，總是最后一分鐘才把拍好的鏡頭交給他們。
在最后交工前還找他們要了兩個3機器人畫面。2公司作了其余畫面，包括一臺飲料售賣機變形成一個強大的機器人，四處突突開火。
不過，要說最難處理的部分，就得數(shù)拍那四個變形金剛在小巷里變身的一幕了，看起來像是一臺攝像機以俯角360度旋轉拍攝，這系列是兩臺攝像機分別從不同方向拍攝的，再把畫面合成。攝像機先拍下擎天柱的全身照，然后移近拍下他各部位零件如何移動變形，再拉遠顯出英雄主人公的身影。湯尼和梅根看著這四個機器人以各自不同的方式變形。
由此可知，貝的確是通俗藝術的大師，而非學院派泰斗。
你肯定會認為，他不屈不撓地追求宏大場面，結果一定是花錢如流水，入不敷出。實際上，貝非常得意自己其實很會精打細算。這位導演是拍電影廣告出身，即使拍了12年電影，他仍然把自己當做電影圈的外人，指責電影人遲鈍，矯揉造作，懶惰。
邁克爾貝經(jīng)常吹噓：“我們做事的風格是，風一樣地迅速，而且精益求精。我們一天拍攝12個小時我不能容忍好萊塢的就是浪費！極大的浪費！我做事非常有效率。平均來看，這類電影的成本大約在15億2億美金之間，而我們只用了15億美金。很多導演做了很多無用功，把時間和錢白白浪費掉了。”
邁克爾貝的習慣做法是把錢節(jié)省下來用在刀刃上，用在其他導演覺得難以完成的大場面上，那些令人瞠目結舌的大制作上。
貝的電影從來就沒有懸念，不過他在好萊塢可是個謎一樣的人物。
“我們?nèi)匀徊恢浪窃趺磳а莸摹！本巹】破澛f，他參加了逃出克隆島、變形金剛電影的制作。“他的親密朋友管他那種工作方式叫貝式操作系統(tǒng)，感覺就像應對戰(zhàn)爭一樣，亂糟糟的。到處都是b聲，場地四周能想到的地方全架著攝像機，你站在那里，覺得傻了吧唧，不知道干什么才好。但是一旦貝剪輯完成，天哪，效果太棒了。他用攝像機完成了一出出精妙絕倫的芭蕾舞。他完全知道哪一片碎片應該拼到什么地方，他腦子可靈了。”
邁克爾就對湯尼道：“我不是個老古板，雖然其他人這么想。很多人討厭我。我知道上有很多冷嘲熱諷。反正只要你在電影方面有所建樹，總有人想方設法把你。”
他這是解釋他口啤為什么總是不好的原因，他的電影是一流的爆米花電影，商業(yè)大片。
湯尼說道：“學院和評論家最不屑一顧商業(yè)大片，說得是一文不值，好像他們隨時可以拍出賣座的商業(yè)電影，反正我是絕不會請這些家伙拍的。”
現(xiàn)在的湯尼，s的大老板，手下有三千多員工，己經(jīng)是好萊塢的大亨之一，有權有勢，這句話說得讓邁克爾心花怒放。
邁克爾貝是老司機了，深知好萊塢的路不好走，隨時會有翻車的可能，勾搭上湯尼這位大佬，沒有什么壞處，搞不好以后混不下去了，還得讓這位爺賞口飯吃呢？
作為主創(chuàng)之一，湯尼全程參加后期制作，他們在剪出片樣片，就馬上轉至湯尼音樂主機，讓他們做配樂。
這配樂效果是由邁克爾貝驗收的，血
一根細細的連線，把音效部門需要的聲音從攝像機傳送到s音樂部門電腦里的nr系統(tǒng)。
s音效負責人盧貝爾稱這是一項艱巨的任務：“一開始，我們只是打算反復試映電影，不用51聲道。“
盧貝爾說，“我們有一套51聲道設備，不過一直爭分奪秒在修改畫面，沒時間再管音軌的事。但如果音軌方面出了紕漏再回頭修改麻煩就大了。所以我想了個折衷的辦法。我們把24音軌的聲音文件提取分割出來，做成左聲道、右聲道、環(huán)繞混音文件，或是存成音質較為粗糙的低頻文件。然后，我們把畫面以及它們對應的音效文件分門別類存在一起。當需要在51聲道系統(tǒng)里播放的時候，我們再找出畫面對應音效文件的原文件，再把他們和畫面合成起來。這個辦法實施起來效果真是天衣無縫，不過做了幾周繁重的分門別類之后我的員工威脅要殺了我。我不得不暫時擱置這一工作，直到我們想出辦法，用系統(tǒng)批量處理這部分內(nèi)容。”
這好的電影配樂可以烘托氣氛，輕易的將觀眾帶入電影的世界中。
為電影而創(chuàng)作的音樂，是電影綜合藝術中的一個重要組成部分。它的演奏通過錄音技術與對白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是20世紀新出現(xiàn)的音樂體裁，有音樂的一般共性，又有自己的特性，在當代人的文化生活中占有重要地位。
電影音樂的主要特征視聽統(tǒng)一的綜合性電影基本上是一種視覺藝術，但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結合后，如與畫面配合得當，能使觀眾在接受視覺形象時，補充和深化對影片的藝術感受。
電影音樂如脫離畫面單獨存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷，仍可作為獨立的音樂作品予以演奏和欣賞。
電影學院里做過一個實驗，為他們放映加勒比海盜的同時，將聲道的聲音頻道全部關掉，結果不出20分鐘，有人就看不下去了，這也可以應用其它的大片上，特效大片講究的是視覺和聽覺的雙享受。
湯尼作的主題音樂勝利和降臨時地球真的非常，但在許多場景，還是需要相應的音樂配合，這才會顯得盡善盡美。
這些天湯尼音樂也在大舉的招兵買馬，他們挖了幾位大牌制作人、混音師加盟，大大的充實了他們的力量。
s在高速發(fā)展，在吞并韋恩斯坦影業(yè)之后，他們同時有10個項目在運作，光是他們內(nèi)部的生意，就多到湯尼音樂吃不下的地步。
s發(fā)展得太快，光靠內(nèi)部的培養(yǎng)，是滿足不了他們的需要，唯一的辦法是請人挖人，壯大自己，而現(xiàn)在的s通過和銀行談判，獲得了將近3億美金的貸款，極大的充實了他們的資金流。
用湯尼的話，這是有槍炮，可以大干一場。
s主打的就是投資15億的超級英雄大片鋼鐵俠，這部停了幾個月的電影現(xiàn)在全力開工，己經(jīng)開拍了一個多月了。
湯尼對制片人凱奇和導演費儒的要求是大干快上，一步不能停，錢由湯尼解決，湯尼不僅解決了資金的問題，還從國防部拉來了贊助，在卡爾上校的支持下，飛機大炮都給他們整來、至于軍用車輛、士兵等應有盡有，就是航母也有得談，只是他們還沒有這方面的場景，但這確是一部令國防部也覺得“根正苗紅”的主旋律大片，加上s公關團隊的努力下，這就對他們大開綠燈。11
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