難點(diǎn)在于一幅畫上有五個(gè)焦點(diǎn)。
但是，巧妙的地方也在這里，因?yàn)檫@幅畫不是一個(gè)平整的平面，而是要勾勒在手鐲的外表面上，那是一個(gè)大圓面。
一個(gè)大圓面，五個(gè)焦點(diǎn)分散在十三公分左右的圓面上，平均算下來(lái)大概兩公分左右一個(gè)焦點(diǎn)，這樣從任何一個(gè)角度看過(guò)去，都能看到一個(gè)焦點(diǎn)，最多不超過(guò)兩個(gè)，這樣的視覺(jué)效果可以說(shuō)是正正好。
這樣的畫面布局和結(jié)構(gòu)處理，可以說(shuō)是非常巧妙了，不說(shuō)別人，最起碼在徐景行的職業(yè)生涯中，這幅畫的結(jié)構(gòu)和布局的巧妙之處完全可以排在前三之列。
然而一幅畫只有布局和結(jié)構(gòu)顯然是不夠的，尤其是優(yōu)秀的畫作，還需要點(diǎn)睛之筆。
說(shuō)的具體點(diǎn)，這幅畫上只有枝干而沒(méi)有花，這顯然不行，因?yàn)槎嫷哪芸闯鰜?lái)這畫的是梅花，可不懂畫的卻只能看到一根干柴。而就大眾的美術(shù)素養(yǎng)來(lái)講，國(guó)內(nèi)的大眾顯然是不太合格的。
所以，點(diǎn)睛之筆是必須有的，而且得讓人看明白這畫到底是個(gè)什么東西。
那么，怎么辦呢？
對(duì)徐景行來(lái)說(shuō)很簡(jiǎn)單，將留下來(lái)的空白利用上。
之前說(shuō)過(guò)，這畫中的主干是一支彎曲遒勁且由粗到細(xì)的枝干，最粗的地方幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面的寬度，但最細(xì)的地方卻只有不到兩毫米左右，也就是枝干的末梢兒處。
他呢，就在這個(gè)末梢兒下了功夫，在這個(gè)末梢兒的旁邊探出一個(gè)更細(xì)的分枝，而這個(gè)更細(xì)的分枝上掛著一個(gè)含苞欲放的花骨朵，花骨朵很小，微微張開(kāi)但還沒(méi)有完全展開(kāi)，能隱約看到里面的點(diǎn)點(diǎn)花蕊卻又看不真切。
這樣的畫面，可以想象一下平常我們看到的梅花，在枝干最纖細(xì)的末梢出分出一個(gè)更纖細(xì)的小枝，微不足道的小枝上還掛著一個(gè)更加微不足道的小花朵，小花朵掛在顫顫巍巍的末梢兒欲放未放，似乎在畏懼寒風(fēng)的吹打，又似乎在為自己即將展開(kāi)的花苞而羞，就像一個(gè)豆蔻年華的美少女想要在人群中展露自己的美好卻又有點(diǎn)害羞的姿態(tài)。
那樣的畫面，想象都很動(dòng)人。
而從美術(shù)角度來(lái)講，這樣一朵含苞欲放的花骨朵一下子點(diǎn)亮了整個(gè)畫面，不但告訴觀眾這是什么花，更你告訴觀眾這是梅花初開(kāi)的季節(jié)，更通過(guò)末梢的這么一朵小花讓人聯(lián)想到另外五枝伸展出去但誰(shuí)也看不到的枝椏上，讓人情不自禁的想象另外五個(gè)枝椏上會(huì)是怎么樣一種盛景，是只有寥寥幾朵同樣含苞待放的花骨朵？還是已經(jīng)競(jìng)相盛開(kāi)花團(tuán)錦簇待春來(lái)的盛景？
這種能給人帶來(lái)無(wú)限想象的技法，可不是誰(shuí)都能掌握的，這不但需要非常嫻熟的技法，還需要足夠的想象力以及對(duì)美的掌控力，說(shuō)得再玄一些，就是畫中有畫，畫中有詩(shī)意，能給人以無(wú)限的想象空間。
畫完之后，徐景行自個(gè)兒也非常滿意。
但他還是認(rèn)真的重新檢查一遍，又將畫中的一些細(xì)節(jié)做了微
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調(diào)，調(diào)整了一下五個(gè)分枝的位置和角度，也調(diào)整了一下主干的彎曲幅度，讓背景更廣闊，也讓焦點(diǎn)更集中。
這樣，他才滿意，也才拿起電動(dòng)磨刀開(kāi)始扣手鐲。
手鐲的制作工序比較簡(jiǎn)單，把原料切成片，在上邊畫倆圓或者倆橢圓，然后把兩條線中間的料子切下來(lái)，這樣一條手鐲坯子就成了。有了坯子，接下來(lái)就是按照自己設(shè)計(jì)的形狀進(jìn)行打磨，是圓條的還是扁條的，按照各自的工藝動(dòng)手就行。
以徐景行那一手能把珠子扣的跟車出來(lái)的珠子一般圓的手藝，打磨個(gè)手鐲都不算正經(jīng)活兒，只是這一次，他需要在打磨形狀的時(shí)候讓自己的本相也參與進(jìn)去。
本相參與進(jìn)去是什么意思？就是使用電動(dòng)磨刀打磨手鐲坯子的外形時(shí)，讓本相同步打磨手鐲坯子的物性。
前邊也說(shuō)過(guò)，玉石的物性比較強(qiáng)，品質(zhì)越好就越強(qiáng)，而且因?yàn)樾纬傻脑蚝軓?fù)雜且年代非常久遠(yuǎn)，所以物性很堅(jiān)韌，比較難打磨，所以才需要本相的高強(qiáng)度參與，與外形同步進(jìn)行打磨，打磨效果最好。
這一步工序挺簡(jiǎn)單，就是個(gè)力氣活兒，不需要多少技術(shù)，只要把控好本相的打磨力度就行，不要把手鐲坯子的物性給碾壓碎了，要知道，以他的本相的強(qiáng)度而言，碾碎這樣一只手鐲的物性簡(jiǎn)直不要太簡(jiǎn)單，碾碎可比打磨要簡(jiǎn)單的多。
手鐲成型之后，徐景行先用拋光粉將手鐲打磨了兩遍，到這個(gè)地步，這一條手鐲已經(jīng)可以擺到柜臺(tái)上去賣了，而且完全可以當(dāng)成鎮(zhèn)店之寶用，畢竟是高品質(zhì)羊脂玉手鐲，這年頭里這個(gè)級(jí)別的羊脂玉籽料手鐲可是非常罕見(jiàn)的東西，市場(chǎng)價(jià)保底七位數(shù)，而且不是小七位數(shù)，用行話來(lái)講就是七位，不是一二開(kāi)。
這個(gè)“七位，不是一二開(kāi)”什么意思？就是以千萬(wàn)為單位，一千萬(wàn)兩和兩千萬(wàn)免談。
說(shuō)得再直準(zhǔn)確一點(diǎn)，就是起步價(jià)三千萬(wàn)。
沒(méi)辦法，高品質(zhì)的和田玉就是這么值錢，如果上拍，成交價(jià)只會(huì)更高。要是再掛上“徐景行純手工雕琢”的名頭，額，他現(xiàn)在的名氣貌似不是很值錢，不過(guò)也會(huì)有所增幅就是了。
不過(guò)玉器就這么回事兒，最值錢的就是料，然后是才是工，當(dāng)然，這不是說(shuō)工不重要，只是說(shuō)用市場(chǎng)價(jià)來(lái)衡量的話，好的料子比好的工藝更加珍貴。
就拿這只手鐲來(lái)舉例，這種品質(zhì)細(xì)膩，油潤(rùn)度極高，而且?guī)缀鹾翢o(wú)瑕疵而且尺寸大到能制作手鐲的羊脂玉籽料，別說(shuō)一年一塊了，可能三五年都不見(jiàn)得能出一塊，就算出現(xiàn)，也不見(jiàn)得會(huì)流入到市場(chǎng)里來(lái)，完全就是可遇而不可求的存在。
所以，徐景行如果要賣，別說(shuō)開(kāi)價(jià)三千萬(wàn)，碰上真正喜歡的，再填個(gè)零說(shuō)不定人家都愿意接手，沒(méi)辦法，物以稀為貴，當(dāng)一件物品的價(jià)值到了這種地步之后，三千萬(wàn)跟三個(gè)億幾乎沒(méi)什么區(qū)別，反正能買得起的都是那種愿意在這方面扔錢的超級(jí)土豪，那些人買東西還需要看價(jià)格？
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只是徐景行把這只極品料子拿出來(lái)雕成手鐲，可不是為了賣掉換錢，而且就算要賣，也不會(huì)賣這樣的半成品。
沒(méi)錯(cuò)，沒(méi)有靈魂的東西不是半成品是啥？
接下來(lái)，他要做的就是給這只手鐲注入靈魂，創(chuàng)造一只專屬于這只手鐲的“神靈”，說(shuō)著說(shuō)是“靈”，也就是本相，嗯，還是叫本相比較順口一些。
徐景行琢磨著這一道至關(guān)重要的工序，慢慢的收攝心神，固定好手鐲，拿起換成最小號(hào)刀頭的電動(dòng)磨刀，催動(dòng)本相，凝神聚氣，將高速轉(zhuǎn)動(dòng)的刀頭按照自己的設(shè)想往手鐲上摁去，然后按照勾勒好的圖案慢慢運(yùn)刀。
與此同時(shí)，努力催動(dòng)本相投入到對(duì)手鐲物性的打磨和改造中。
這是至關(guān)重要的一步，也是決定著這只手鐲的本相到底能否成形、能否具備一定靈性的一個(gè)步驟。
隨著電動(dòng)磨刀的運(yùn)轉(zhuǎn)，手鐲的物性一點(diǎn)點(diǎn)被凝聚起來(lái)，并且隨著手鐲表面的圖案逐漸呈現(xiàn)而成形，從原本的一團(tuán)混沌凝聚成一枝梅花的形狀，這形狀跟手鐲表面的圖案幾乎一模一樣，不，準(zhǔn)確的說(shuō)，比圖案更完整，因?yàn)閳D中沒(méi)有畫出來(lái)的五根小枝也出現(xiàn)了，而且形狀、姿態(tài)、狀態(tài)跟徐景行做設(shè)計(jì)時(shí)想象出來(lái)的畫面幾乎一模一樣。
只是這個(gè)時(shí)候的徐景行一直在全身心的投入到對(duì)手鐲的雕琢和打磨中，心神幾乎沒(méi)有一絲雜念，并且努力想要技法手鐲本相的靈性，就像那只小乳狗和鄧青琪那樣的靈性。
問(wèn)題是一枝梅花而已，能有什么靈性？總不能讓一枝梅花像小乳狗那樣跑來(lái)跑去的撒嬌賣萌吧？先不說(shuō)他能不能做到，就算他能做到也不能那么做啊，太違和了！
他想來(lái)想去，一枝梅花所能具備的靈性只有兩點(diǎn)，一是白，二是香，三是不畏寒的精氣神。
這三點(diǎn)中，其實(shí)反而要數(shù)第三點(diǎn)最好處理，因?yàn)檫@種精氣神是看不見(jiàn)摸不著的存在，而且是完全由徐景行來(lái)塑造，只要徐景行的本相強(qiáng)度和能力足夠，就不難做到，但第二點(diǎn)和第一點(diǎn)卻都是覺(jué)識(shí)方面的東西，要讓一個(gè)普通人感受到本相層面的存在，難度實(shí)在太高。
除非，能讓梅花具備小乳狗那樣的靈性，能讓梅花主動(dòng)與人接觸，這樣，普通人戴上這只手鐲就能在本相層面“嗅”到這一支梅花散發(fā)出來(lái)的香氣。
但還是那個(gè)問(wèn)題，如何才能讓梅花具備小乳狗一樣的主動(dòng)性？這種主動(dòng)性該以什么樣的方式呈現(xiàn)？
這是個(gè)難點(diǎn)。
好在徐景行早就腹稿，他給這支梅花加了那么一點(diǎn)點(diǎn)的風(fēng)，讓梅花處于一個(gè)動(dòng)靜之間的狀態(tài)，一個(gè)似動(dòng)未動(dòng)、未動(dòng)卻又似是要?jiǎng)印⒒ǘ湮磩?dòng)但香氣早已隨風(fēng)飄揚(yáng)的狀態(tài)。
但風(fēng)是無(wú)形物質(zhì)的存在，又該怎么表現(xiàn)呢？
很簡(jiǎn)單，從圖上就能看出來(lái)。
說(shuō)穿了，就是通過(guò)圖中主干末梢處那一朵小小的花骨朵來(lái)呈現(xiàn)“有春風(fēng)來(lái)襲”這么一個(gè)事實(shí)的。
（本章完）
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