因此，鬼片“小鬼”的形象應該也是通過恐怖駭人的手段來追求一種心理訴求。
日本的鬼片，它深諳人的心理，在背景音樂的烘托下，令人心驚膽顫，過后想想還是后怕不已。
這就是日本恐怖片最成功的地方，讓“鬼”進到了觀眾的心里。
的地位。
還有就是心里有“鬼”，的確，如果大家看過日本鬼片的話，就會現，其實在日本鬼片還有另一種較常見的“鬼”。
但是需要說明，這種鬼其實并沒有一個明確的、傳統的鬼的形象，只是制造了一種恐怖的意象和氛圍。
而這就是所謂的心理恐怖片了，這也是所有恐怖片最成功的恐怖片，令人細思極恐，不寒而栗，光是想想就感覺十分可怕。
因為在這種恐怖片當，根本就不會出現什么視覺上面的恐怖鏡頭，表面上看，影像根本就不存在視覺上的刺激，但是你在觀看的時候，卻偏偏會提心吊膽，偏偏會心驚膽戰，總是擔心什么地方會突然跳出來個鬼魂來嚇你，并且在看后又給你造成很深的心理影響，讓你越想越后怕，越想越后怕，背心直冒冷汗的那種。
這種類型的恐怖片，完全把觀眾的心理調動到極致，它玩的是徹徹底底的恐怖藝術，這樣的電影可以說是恐怖片當的極品了，極為難得，對導演和劇組的要求極高，一般人根本做不出來。
并且說到心理恐怖片，就不得不提一下日本的經典恐怖片催眠了，催眠講述的就是一個通過“催眠”來殺人的恐怖故事。
在片并沒有多少恐怖駭人的畫面和形象，但是卻給了我們一種心理上的啟示。
我們是不是在某個時候被人催眠過，我們是不是在被催眠后也做了很多讓人不寒而栗的事情，這種心理恐怖片就是通過把“鬼”放到觀眾的心理，由此達到恐怖驚悚的目的還，大家如果有興趣，又膽子大的話，可以去嘗試嘗試，不過萬一真被嚇到了的話，可千萬別怪作者菌哦。
至于日本鬼片對恐怖技巧的運用的話，也很值得說到，像是它們對鬼片的敘事方式就很不一般。
因為恐怖片能給人一種現實得不到的刺激，在經歷了片所有的恐怖氛圍之后，電影的結束讓觀眾產生了一種返回安全的現實世界的n。
而人類的恐懼感其實是來自于對事物的不可預知性以及意向的不充分性，如死亡。
因此，越是真實的日常情節越是能傳遞出那種身臨其境的真實恐懼。
于是日本鬼片就很好的應用了這一點，將恐怖融入到普通的日常生活元素之。
就像是午夜兇鈴的電視、錄像帶、電話等，都是日常生活非常常見的日用品，卻都能致人死地，鬼來電的則應用了現代社會最為達的通訊工具手機，為載體傳遞恐怖感，不僅在觀看電影的時候讓觀眾感到恐懼，而且使觀眾看完電影之后聯系現實生活展開聯想，造成越想越怕的恐怖效果。
并且日本鬼片的大多數恐怖劇情多在浴室、廁所、臥室這些普通的生活場所生，尤其是人物一個人獨處時候，人性的脆弱與孤獨的弱點暴露無遺，而“鬼”則通過這些人性的弱點來嚇唬觀眾。
同時日本鬼片體現出了東方化長于寫意的一面，不同于好萊塢電影通過電腦技術帶給觀眾直接的感官刺激，注重寫意的日本恐怖片則通過調動起觀眾的心理活動，使人的思維活躍起來，所以說，日本的鬼片無疑更具有電影的藝術性。
而且需要說明，恐懼不僅僅是來源于感官上的刺激，更多的是源于想象，給觀眾造成一種“心里有鬼”的效果，因為有時候心里的鬼往往現實的鬼更加讓人害怕，因為它是真的無處不在，無孔不入，一旦產生，真的是深入骨髓，難以擺脫。
再加上作為一個深受東方化影響的國家，日本恐怖片保留了一種鮮明的化特色，即始終以索命冤魂作為恐怖主體，秉承著東方化人冤死后化為厲鬼的認知方式。
不過不同于西方電影過于科幻的生物變種、怪物之類，這些厲鬼的前身因為也是普通的人類，因此它們又具有人類的某些情感與特征，從而拉近了這些鬼魂與觀眾的距離，使得觀眾更加相信它們的真實存在。
并且又采取了不同于西方恐怖電影鬼怪直接侵襲人的故事設置，而是在平凡的現實世界突然地、不可思議的讓觀眾體驗到和電影主角一樣的疑惑以及被厲鬼纏身的恐懼感，通過觀眾的自我聯想，使觀眾恐怖感水漲船高，已達到驚悚嚇人的效果。
大家看過就會現，大部分的日本的恐怖片，不是以血性惡心的鏡頭來嚇唬觀眾，而是通過旁敲側擊的渲染，給觀眾帶來鬼要出現了的心理暗示，在緩慢的敘事氛圍囤積心里的恐懼感。
日本鬼片的編劇常常帶著觀眾在恐懼的兜圈子，讓觀眾迫不及待的想揭曉懸念，由表及里、由淺入深，漸漸把觀眾吸引到電影的意境里，直到電影的最，同時觀眾的情緒也積累到最高點，電影才解開懸念，是觀眾的心臟經歷了一場如坐升降機般瞬間從最高點降至最低點的刺激過程。
日本恐怖片正是以這種緩慢而迂回的敘事方式，把握住了觀眾腦海的恐怖意象，把恐怖情節與恐怖元素的設置貼近日常生活場景，從而形成了獨特的風格。
還有日本鬼片的鏡頭運用也很巧妙，十分值得稱贊。
因為日本鬼片真的很善于利用電影攝影造型手段，圍繞著情節的展，以東方化特有的沉靜、內斂的訴述方式，營造出獨具特色的恐怖意境。
如日本鬼片的場景以內景居多，尤其是鬧鬼或者生靈異事件的主要場景一般都選取觀眾所出息的生活場景，甚至對于其他國家的觀眾來說也都沒有太大的陌生感，如何在這些場景營造出恐怖氣氛呢？
下面我們還是以日本經典恐怖片咒怨為例，給大家簡單的分析一下日本鬼片對鏡頭的獨特運用，較一下兩個國家獨具特色的鬼化魅力。
先，日本鬼片主要突出表現了兩個方面，一個是通過低機位仰拍，給觀眾造成一種空間壓迫感，通過攝影角度與構圖的合理安排，不僅表現出空間的狹窄和壓抑，還把空間的角落感也充分地展現了出來。
例如咒怨有一個場景，是拍攝上通過低角度仰拍，這種拍攝角度不僅表現出了空間的狹窄，而且在全景展現出了扶欄與墻壁對空間的隔斷與分切，在視覺上形成了空間的角落感，配合情節暗示著角落隱藏有不可預見的東西，引起觀眾心里上的恐懼。
另外一個方面就是場景的光線處理，因為日本鬼片注重光色的樸素自然以及光線氣氛上的真實感，但這種真實感又不同于單純的像生活的那種明暗關系。
日本恐怖片大部分鏡頭選擇都是在室內景，采光度低，人物面孔處于級亮度，由于要營造具有恐怖感的場景氣氛，所以非常注重主光與底光在光和打亮區域上的合理控制，較少使用其他輔助或修飾性的光源進行照明，從而使畫面表現出一種陰郁的影調氣氛。
例如在咒怨，迦耶子和俊雄出現的場景，都沒有可以調暗或是用那些非常規角度的光線去刻意恐怖化他們的形象，甚至用輻光去淡化她臉部的陰影。
這樣的處理體現出了日本恐怖片鬼具有人格的化理念，給鬼的形象賦予了一絲人性。
同時，日本恐怖電影在鏡頭調度上也有鮮明的特點，一是鏡頭的運動相對較少，即使需要攝像機做位置上的移動也基本是在軌道上平移，以角色為主體，角色動攝像機動，而且運動的速度很緩慢，模擬人的躡手躡腳的運動感，較少去主動移動攝像機，避免因為攝像機的移動對畫面內部造成影響，是觀眾把注意力集于畫面內容上，強化觀眾的恐懼感。
另一點就是通過特殊的拍攝角度，利用鏡子，電視機等物體，營造出一種恐怖氛圍。
還有就是日本鬼片對音效的運用也獨具匠心。
要知道對于一款恐怖片來說，是什么最能讓你感到身臨其境，汗毛倒豎呢？
沒錯，正是電影配樂與音效。
因為配樂會不間斷地營造著陰森恐怖的氣氛，音效時不時地擊打著你脆弱的神經，讓你在恐怖的電影世界里飽受煎熬而又欲罷不能。
也許，有時候，電影的恐怖音樂電影本身更能讓心恐怖，抽搐，乃至窒息。
恐怖片的聲音效果可以說是是不可缺少的元素。
想象一下，如果一個特別恐怖的恐怖電影，配的確實東北大秧歌的音樂，或者是現在最火的野狼迪斯科，那還有什么恐怖可言，一切不都索然無味了嗎？對吧！
因此片恐怖鏡頭出現的時候，大部分都有增加觀眾緊張感的聲音出現，一些突如其來的聲音，本身就會讓觀眾為之一震。
如歐美恐怖片的聲音都是那種破碎的，尖銳的，并輔助以不和協的伴音。
本身就帶來了強大的刺激，再加上畫面的驚竦，給人以強大的視聽沖擊。
而日本恐怖片的聲音運用的特點是整個片大部分是在寂靜進行情節的。
但是這種寂靜是很多細小聲音襯托出來的安靜。
日本鬼片常通過放大化的音效如靜謐的廁所的滴水聲，木頭門關閉或者打開時出的緩緩的“嘎吱”聲，慢慢靠近的腳步聲，甚至一只蒼蠅拍動翅膀飛動的聲音，經過寂靜的襯托之后，也顯得那么的毛骨悚然，日本恐怖片通過這種細微的聲音與周圍靜謐的環境聲的對，造成一種神秘、孤獨、空曠的恐怖氛圍。
而恐怖事件也常常在這些音效的催生下進行，造成觀眾對這些音效元素的一種條件反射般的心理恐懼。
如說午夜兇靈貞子從井向外爬時，指甲與井壁摩擦出的刺耳的音效，給人帶來了不安與恐懼。
再像影片預言報紙被風刮起在空翩躚飛舞的聲音和鬼來電再平凡不過的手機鈴聲，反復使用靜默和沉寂作為鋪墊，使這些平時生活很常見的聲音在電影安靜的環境下及劇情的襯托，都被賦予了神秘力量，反而顯得更為恐怖。
另一方面，也正是這占絕大部分時間的寂靜，才使觀眾有一種莫名的緊張感和期待感，也更容易集注意力到影片的人物和情節去，更為情節展后暴烈陰森強烈的聲響刺激做了對的準備。
所以咱們總結一下吧，正如日本著名恐怖作家鈴木光司所說“不明原因的事情、意味不明的事情才是最令人恐怖的”。
而恐怖片在電影展史，一直以它獨特的魅力吸引著觀眾的眼球，在電影展史也一直占有特別的位置。
時下，恐怖片作為現代大眾最為津津樂道的類型片片種之一，越來越受到大家重視。
在當前電影市場化、產業化的大潮下，恐怖片的展潛力和商業潛力是很大的。
日本恐怖片近期在全球范圍內所獲得的成功是有目共睹的，并依靠其獨特的“日式恐怖化”在世界恐怖電影獨占鰲頭。
同根同源的化內涵使亞洲觀眾為之深深著迷，另類的表現手法同樣使西方觀眾為之嘩然。
日本恐怖片依托其特別的“鬼”化，以舒緩和迂回的方式敘述故事情節，將恐怖意象壓縮進日常生活，通過鏡頭的表現和音效的配合，展現出了日本鬼片獨特的魅力，奠定了日本鬼片在世界恐怖電影的地位。
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