還有的話就是以戰爭貫串全劇情節的發展，就像我們之前說的，對于關鍵情節所下的定義。
也就是處于整部戲劇當中不可或缺的地位，一但剔除，將使整部戲劇故事情節難以連貫發展，或主要題旨無從充分發揮作為判斷標準。
而六十種曲當中出現戰爭亂事并可定位為關鍵情節段落的劇本占了總數的三分之一。
然多數劇本并非將戰爭亂事當作一部戲的中心情節線，而是成為鋪排劇中人物離合聚散的一個事件背景。
要知道戰爭亂事固為完整情節中不可或缺的一環，但卻不是劇作家用力鋪陳敘寫的情節段落，也非觀眾欣賞戲劇時的主要焦點。
戰爭一事本身的存在是有必要的，但許多的相關情節的敘寫卻顯得單薄或僅為作為場面穿插之用。
唯搬演歷史傳說或以英雄人物事跡作為戲劇主題所作戲曲，戰場上的經歷與成就可能正是該角色人物名留青史的理由。
或是在一段為后人所熟悉的歷史故事，其中便是以一場戰爭事件作為最重要段落，這時候戰爭事件遂成為一部戲曲的重心所在。
勢必需要花上較多出目鋪敘搬演戰事情節單元。
此類劇目如同時以吳越爭戰、句踐復國與范蠡西施愛情遭遇兩事為戲劇重心的《浣紗記》。
像是以韓信從落魄受辱到立功沙場的發跡過程貫串全劇，楚漢相爭之事作為重要憑據的《千金記》。
而《紅拂記》一劇中，李靖與紅拂女夫婦的聚散離合固為一線重要情節，其與虬髯客一同扶助李世民平亂建唐亦是另一支通串全劇不可或缺的戰爭情節線。
《雙烈記》搬演南宋韓世忠與夫人梁紅玉夫妻雙杰在戰場上殺賊立功的英勇經歷，戰亂的內容與過程則是豐富全劇內涵與彰顯戲劇主題的關鍵。
《運甓記》一劇前半段重點在于陶侃孝母行事，后半部則大力鋪敘其平亂扶正的戰場事跡，亦是將極多心力致力于戰爭情節內容之上。
諸如此類的歷史劇之中，一事非但只是一劇的而已，其重要性更提升為貫串全劇發展的主要情節事件。
以及這是分離失散的導因，在我們前面所討論的分離失散情節類型中曾提到，一部戲劇中的戰爭亂事之安排必有其特定之作用，其一便是作為悲歡離合的時空背景與充分理由，這也是戰亂情節存在于傳奇劇中的重要作用之一。
當然了，在這些戲曲中，關于戰爭經過的鋪陳往往顯得較為簡略。
甚至間或穿雜插科打諢的娛樂場面，戰爭亂事最主要的功能實為影響角色遭遇與行動之用。
這當中以《幽閨記》所設計出來的因戰亂而失散的情節最富戲劇性。
一場金人內犯的戰事影響所及是蔣士隆與其妹蔣瑞蓮、王瑞蘭與王母在逃難時雙雙與親人走散。
然而這場逃難又同時促成了蔣士隆與王瑞蘭的相遇，蔣瑞蓮與王母的巧逢。
戰火紛亂之際，逃難之人因此萌生彼此照應與互相依賴的情感。
因戰失散一事方才演畢，因亂巧遇的情節緊接上場，戰爭亂事在本劇中同時作為失散與相遇的背景，亦成為促成與強化一段巧妙機緣的重要事件。
當然，另一方面來說，這也是主角建功立業的契機。
要知道傳奇戲曲之收尾偏好團圓慶賞的美好結局，除了劇中主要人物無論經歷過多少波折的顛沛流離聚散離合，最末都一定必須以團圓相聚收場之外，圣上詔封功名榮耀則反映出一般百姓另一個人生企盼。
皇帝封賞的理由可能是因為一家賢孝忠良之美名，或是生角人物高中科舉因此榮封官爵蔭及全家。
另一種可以光耀門楣以令全家蒙光獲賞的機會便是藉由戰場上的大破敵陣平定亂事所立下輝煌功績。
戰事的進行過程中可能是一路告捷，也可能輸贏交錯進敗穿插，不過幾乎少有例外的，最后定可看見亂平戰息，獲功封賞的歡慶場面。
綜上所述，戰爭亂事情節在每一部戲曲中隨著劇作家所欲呈現的戲劇主題進而賦予其在事件背后不同的意涵與作用。
戰亂場面與內容的鋪敘可以周詳也可能簡略，本身對于劇情發展產生了不同程度與層面的關鍵影響，是戰爭亂事情節類型值得分析討論的條件所在。
以及包括磨難試煉，的情節類型則包括了劇中關鍵角色遭逢各式困頓難處而對其形成試煉考驗的種種經歷。
因為觀眾在觀賞戲劇演出時，不純然只希望看到劇中人物一切皆為順利圓滿的人生際遇。
所以在整個故事的發展過程中安排主角人物遭遇困境或災難挫折。
這么做除了能令劇情發展更為曲折起伏富于變化，角色由順境落入逆境的遭遇往往獲得觀眾莫大的同情與憐憫，由逆境轉順境的一番歷練往往又能得到觀眾的更多情感上的認同與回饋。
就戲劇編寫藝術而言，這些突發的災難禍事所帶來的磨練，往往帶領著戲劇情節走向緊張局面的**，可謂是成就一出動人戲劇不可缺少的布局技巧。
而六十種曲中安排主要角色遭遇磨難作為關鍵情節段落之一的劇作數量甚眾。
古代社會對于男女所司職志有著不同的期待與無形規范，就主角人物在劇中的遭遇來談，劇作家對于生旦所經歷的磨難情事也往往會有不同的情節內容設計。
故以生角與旦角作為討論遇難受磨情節的分類項目，分別就劇中二類角色行當常見的遇難受磨事件之設計作一分析。
像是生角所經歷的試煉傳奇劇本中所設計的生角所遇災禍之內容最常見的便是為人所陷害必須遠赴沙場或流放邊疆。
如《荊釵記》的王十朋拒絕萬俟丞相以女嫁之的安排而遭調任煙瘴之地、《節俠記》裴伷因直諫而觸怒武后且為奸臣挑撥遂遭流放嶺南。
或被奸人設計蒙上不明的冤屈因而下獄受刑，如《龍膏記》張無頗被丞相元載設計以報私仇，入獄受苦，《雙珠記》王濟川為長官誣告判刑下獄。
歷史類題材的戲曲中，劇中的角色人物可能貴為一國之君或王室后代，因為兩國相爭敗戰亡朝而遭俘為囚者，更是一種責任重大的磨難與試練。
如《浣紗記》里越王句踐淪為吳國階下囚，受盡屈辱與折磨;《灌園記》中齊王不聽忠臣與太子的勸誡促使國亡，其子亦因此受累，展開一段逃難生涯。
奸臣惡人的脅迫陷害亦可能不僅止于產生一段折磨而已，更有甚者會因此亡命喪生。
如《精忠記》岳飛父子為秦檜設計舍生赴難以成全忠孝之名，《鳴鳳記》中夏言、楊繼盛等忠良之士為嚴嵩陷害終至身亡。
還有就是旦角所遭遇的磨難，因為傳奇中主要旦角最常受到的磨難之一便是外力對其固守貞節意愿的為難與考驗，或是被迫接客，或是強逼嫁與鄙惡的富商權貴。
旦角們在極力反抗的同時經歷了某些凌辱與驚嚇，對其而言堪稱是一種試煉。
如《紅梨記》的謝素秋因拒王太傅求歡而受拘，《霞箋記》張麗容遭貪財的鴇母行售他處，《西樓記》穆素徽為池同挾持凌虐，《投梭記》縹風遭騙，被送入廟中作為祭神之品。
另外如《尋親記》中郭氏因為張員外的覬覦選擇以毀容方式來明志避禍，《白兔記》中里李三娘堅持不從兄嫂改嫁之意而長年受到虐待折磨。
出身名門的大家閨秀亦可能面臨到父親獲罪而禍及全家的災難，原本的榮華富貴頓時幻化如煙，甚至因此被降身成為宮女，反成他人奴仆。
如《明珠記》劉無雙因父劉震為奸臣陷害，一家被抄沒而入宮為婢。
《飛丸記》嚴玉英因父嚴嵩惡行遭舉發，全家受處，玉英流入官府為奴。
另外則是遭逢戰亂，逃難途中經歷許多危急與困難，《玉玦記》中的秦慶娘、《玉簪記》的陳妙常、《玉合記》的柳氏、《青衫記》的裴興奴、《幽閨記》的王瑞蘭等，皆因戰事興起而得落難逃亡。
逃行過程中所遭受的磨難程度或有輕重之別，但戰爭亂事的確是明傳奇劇本經常用于旦角身上的一種遇難情節設計，并對其而言是可視為一種的事件內涵。
戲曲中主角人物遇難受磨、經歷各種考驗，由困境之中或者經過自身努力、或者仰賴他人協助，最終多能克服一切磨難達成對于自我原有的期許。
而這一段遭受試煉的過程除了更能凸顯劇中人物的個性與定力之外，其遇難受磨的遭遇更經常成為緊扣觀眾心弦、制造悲劇氛圍的重要情節內涵。
此外就是計謀陷害，要知道傳奇劇本中的主角人物遭遇困境或接受磨難的理由之一是為奸人惡徒所算計陷害。
在互為因果的條件之下，計謀陷害亦成為關鍵情節類型之一。
如遇難受磨、獲救得助，計謀陷害則是從劇中擔任負面角色的人物之立場出發，討論這一條反面情節線在戲曲中的構思設計及擔任的作用。
負面角色的存在其實是為了對于主要人物形成考驗磨練，并造成劇情發展上沖突與轉折的**。
戲曲中負面角色的身份形象、陷害他人的理由與方式經常可見高度的相似性。
以下從計謀陷害的幾種型態出發來討論其內容設計情形。
這里面有官場上的計謀陷害，因為傳奇戲曲中情事發生的背景與官場文化相關者甚眾，朝廷政事、科舉考試、赴官任職等，皆可算是官場生態所含括的一環。
政治官場上難免權謀爭利，傳奇戲曲中的角色人物或任官或赴考。
無論是作為過程經歷或最終目的，與政治權力之事皆多少有所牽連，官場上的設計陷害之事也成為劇中用以對主角人物構成沖擊考驗的常見情節類型。
從身份地位來看，權臣顯要是最有施壓于他者的能力的。
而歷史上著名的奸臣人物如嚴嵩、秦檜，在一般群眾心目中邪惡狡詐的形象已定，遂也成為劇作家用來鋪排計謀陷害情節時直接援用的人物角色。
權臣顯貴之所以加害于劇中主要角色莫過于幾種理由。
政治權力的斗爭，如《鳴鳳記》里的嚴嵩陷對于忠臣賢士十多人的迫害。
《精忠記》里的秦檜對于岳飛一家的陷害，《義記》中的屠岸賈欲抄斬趙盾全家。
再則無論是門派或理念的不同、在御試策言中直諫不諱或拒絕違背權臣的各種安排或旨意，都可能是造成遭受陷害的理由。
《香囊記》的張九成因試策文章得罪丞相遭派至北方征戰，《紫釵記》李益因非盧太尉門下諸生而受陷被分派至玉門關外參軍。
以及《金蓮記》東坡因政治理念的沖突得罪章惇等人遭貶官甚至下獄，《節俠記》裴伷因直諫觸怒武后造成之后磨難不斷，《鸞鎞記》中溫嶠拒絕為丞相子代筆應試等事而落第等。
和與愛情相關的計謀陷害，因為在愛情劇中出現的計謀陷害情節多設計為富商顯貴貪圖旦角美色卻無法一親芳澤，因妒意而對生旦雙方產生加害之心。
程度輕者經常是企圖以制造謠言的方式動搖生旦雙方相守的意志，如《荊釵記》孫汝權制造假休書欲蒙騙錢玉蓮。
《焚香記》金員外娶不成桂英，遂竄改王魁家書假造別娶與不幸敗亡之噩訊。
或如《西廂記》中的鄭恒謊報張生已成尚書女婿，以致崔夫人中計差點毀婚。
事態嚴重者如《尋親記》中張員外僅因戀慕郭氏容貌，對周羽施加了一連串的迫害，令夫妻二人分別十多年不得相見。
《投梭記》烏氏對縹風求歡不成，遂慫恿鴇兒賣女入入賽社供伊尼神。
《西樓記》里的池同利用拐騙方式帶走了穆素徽，進一步對其拘禁凌虐。
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