當然，這樣也有好處，那就是他的基礎相當扎實，而且在畫上只專研黑白色水墨畫，所以他在這方面的造詣也不能小覷。雖然水平可能沒有書法水平那么高，但也差不了太多。

    而且黑白色水墨畫雖然是最原始最傳統(tǒng)的技法，但也是難度最高的畫法之一，因為只有黑白二色，這就需要創(chuàng)作者在作畫時具備更加豐富的想象力和更加嫻熟的技巧，同時對顏色、空間的掌控也必須達到一個很高的程度，同時筆法也不能差，這些因素稍微差那么一點，畫出來的畫就沒法看。

    尤其是大寫意的作品，風格看似隨意抽象，但實際上對筆法的要求非常高，在創(chuàng)作時，皴筆一點都不能亂，而且還要一氣呵成，如果基本功不足，畫出來的大寫意畫就成了小兒涂鴉。

    這大寫意畫跟草書有點相似，看似很隨意，但對基本功的要求都非常高。基本功好，寫的草書就好看，基本功不好卻要強行寫草書，那寫出來的就是樹梢掛蛇而不是草書了。

    程老頭兒也是行家，一聽徐景行這么說，自然明白其中的道理，也正因如此，他更加好奇，因為現(xiàn)在只研究大寫意水墨畫的年輕人不多了，甚至可以說是非常少見，因為現(xiàn)在大多數(shù)年輕人在學畫的時候，一般都是從素描開始的，然后轉(zhuǎn)工筆或者油畫，很多年輕的藝術(shù)生甚至根本不會用毛筆作畫，更別說做大寫意水墨畫了。

    因此立刻興致勃勃的拿過一個畫盤，“來來來，讓我開開眼界，說起來慚愧，我雖然也能畫幾筆，但只能照貓畫虎的畫點工筆，大寫意水墨畫連碰都沒碰過，只能看別人畫，自己拿著毛筆根本不知道該從什么地方下手。”

    徐景行有點為難，因為大寫意畫更重意境，畫的時候得把氣氛給搞好了，這倉促之間，他還真不知道該畫什么好了，如果意境不足，那大寫意畫就根本沒有存在的必要。

    扭頭看程琳，卻見這女妖精正舉著拳頭給他鼓勁，嫵媚的大眼睛里滿滿的都是期待。

    得，豁出去了，出丑就出丑吧。

    這么想著，親自動手磨墨、調(diào)墨、襯紙，忙活一大通在算準備好。

    大寫意畫是只有黑白二色，但顏色也要分個濃淡深淺啊，黑色就能分出好幾個等級來。磨墨的時候少加點水，那墨色就黑亮黑亮的，如果多加點水，就會呈現(xiàn)暈散效果，最淺的黑色落在宣紙上甚至能表現(xiàn)出絲絲如煙的效果來，非常神奇。

    什么樣的墨色要怎么調(diào)配，這都是有技巧的，沒有個兩三年的專研，一般人還真做不到隨心所欲的調(diào)配墨色。光調(diào)墨就如此需要技術(shù)含量，用各種墨色來作畫，難度自然更高。

    跳號墨，抓著毛筆對著光潔的生宣紙還是醞釀感情。

    生宣就是沒有經(jīng)過處理的宣紙，這種宣紙最適合做水墨畫，因為它的吸水性和沁水性都非常好，容易產(chǎn)生暈散效果，墨韻很足。當然，因為水與墨的暈散效果是不確定性因素，所以用生宣作畫的難度非常高，一些畫家為了避免這種不確定性因素，會使用熟宣或者半熟宣，這樣比較好控制墨色的走向和變化。

    而且隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，世界上多出了一種水墨畫專用膠水，把這種膠水摻雜在墨汁里，在生宣紙上作畫一樣能達到熟宣或者半熟宣的效果，只是這種手段有作弊的嫌疑，所以真正的畫家很少用，哪怕真的偷偷用了，對外宣傳時也說沒用，反正一般人也看不出來到底用了沒用。

    徐景行當然不屑于使用那種近乎于作弊的手段，如果想降低難度，直接使用熟宣就好了，何必立了牌坊再去偷偷的做婊子呢？被人揭穿多尷尬啊。

    但有的人就是喜歡這么做，徐景行曾經(jīng)在市美術(shù)館參觀過某位國家美術(shù)協(xié)會成員的水墨作品展覽，那位可是有著“水墨大師”稱號的著名畫家，然而就是那樣一位大師級水墨畫家，在作畫時竟然也偷偷的用了膠水。

    當他發(fā)現(xiàn)這點時，心里的郁悶勁兒就別提了，好幾天都沒興致動毛筆。

    那時候他才剛上高中，就很不理解這種情況，覺得這些大師們太無恥了。現(xiàn)在嘛，可以說他是成熟了，也可以說他變得更加世故了，反正再看到這種情況時已經(jīng)沒有特別的反應了，他只能保證自己不弄虛作假，至于別人，他才懶得管呢。

    這世道，能管好自己就很不容易了，哪里有精力去管別人的是是非非來著。

    當然，這只是他一閃而過的念頭，他依然在盯著色澤柔和紙面光潔的宣紙沉思，片刻后才落筆。

    他作畫跟他做雕刻、寫毛筆字的風格一樣，速度都很快，一旦動筆就不再猶豫，追求一氣呵成的暢快淋漓。但他也不是一味的求快，他的動作可以說是標準的快中有細，明明看著就是揮筆連續(xù)點了幾個點，但落在紙上，每一個點卻是一道皴筆，筆筆精致細膩。

    這也算他的獨門絕技了，以前的他還做不到，但自從得到如意手套，他對自己雙手的掌控力簡直到了匪夷所思的地步。

    就這樣，在程老頭兒、程琳以及程琳的小表妹的注視下，他運筆如飛，毛筆在光潔的宣紙上和墨盤里來回游走，不到十分鐘，一副還帶著濕氣的大寫意水墨松林畫便呈現(xiàn)在眾人面前。

    這幅松林長六十公分左右，寬三十公分，內(nèi)容很簡單，就是一老一少在山巔的小亭子里品茶觀松。

    小亭子和人物的形象都很簡單，亭子外是幾塊嶙峋的怪石，在怪石旁邊佇立著一株高大遒勁的蒼松，枝干粗壯有力，松針蒼翠濃郁，雖然形象同樣簡單，松針和枝干都是帶著暈散效果的皴筆，但那種傲然挺立的氣勢卻比真正的松樹更強烈，從正面看去，甚至能感受到那種“咬定青山不放松立根原在破巖中”的強大氣場。

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