九疊篆這東西說起來簡單，其實那些看似簡單的變化也不是隨心所欲的亂變，而是自有章法的，其中的門道，除了專門研究篆刻的人外，怕是真沒人知道，就連孫玉英這種老一輩的畫家也看不明白。
這是個專業性很強的東西，跟書法一個性質，但又比書法更深一層，是建立在對篆字和雕刻有著深刻理解的基礎上的，如果對篆字沒有深刻認知和理解，是很難做出種種變化的。
另外，九疊篆這玩意兒跟道教常用的符箓有一定的傳承關系，類似的篆字最早就被使用在道教符箓文化中，是畫在紙上的一種道教符號，后來才逐漸被應用在篆刻中，直到宋朝才開始大規模的流行開來，成為官印中最常見的不章法。
有人覺得九疊篆沒什么藝術含量，刀法、章法都中規中矩沒太多創意，全靠那種層層疊疊的線條堆積。
但徐景行卻不這么看，相反，他還挺喜歡琢磨九疊篆，尤其是在認識玄陽道士之后，沒少從玄陽道士那邊倒騰類似的符箓，后來在他自己研究那些較為玄學的內容時，更是收羅了很多這方面的資料。
只是這方面的資料多是印在紙上的印文，很少見到真正的實物，尤其是有分量的實物。
好吧，他也沒很用心的去搜尋，畢竟他時間有限，之前一直很忙。
最關鍵的是，隨著他對物性、本相等概念的理解逐漸深入，這些神神秘秘的帶宗教意味的東西已經不怎么能入他的法眼，就算真碰到有分量的九疊篆古印，也很難讓他特別重視，除非那古印擁有他暫時還沒研究明白的特殊功效和能力。
但就算如此，他對九疊篆的理解也遠超常人，因為他在這方面的基本功太扎實，記憶力強的一塌糊涂，腦子也好用的不得了，有這樣的基礎，哪怕他沒什么經驗，也能憑借著自己對篆字的理解，把這些篆字轉化成自己需要的形態。
如果要舉個形象點的例子，可以把九疊篆當做小學生們要做的造句題，只要在字詞方面的基礎夠扎實，那么就算是沒有學過的句式，也能輕松寫出正確答案。
何況九疊篆這玩意兒根本沒什么正確答案，只要符合九疊篆的幾個標準和要求，至于怎么變，全看個人需求和理解。
所以當徐景行拿在短時間內拿出這么幾張設計圖之后，連孫玉英這樣的老一輩畫家都很吃驚：“小徐，你，你不會是亂畫的吧？”
徐景行笑道：“孫老師，我怎么會拿胡亂涂畫的東西糊弄您？要不，您找個專業的給瞅瞅？”
孫玉英連忙擺手：“我信你，就是有點吃驚，按說我也是個專業人士，可就是一點也看不懂，跟看天書差不多。”
“嘿，您還真就說對了，這就是天書，九疊篆一開始就是為宗教服務的，道士們畫的符箓上就有很多跟九疊篆幾乎一模一樣的圖案，那些圖案可不是胡編亂造的，而是篆字的一個變種。”
“真的？”
“千真萬確，我之前研究過一些道教典籍和資料，對比過這方面的內容，確實是一脈相承的關系，而且直到現在，道教科儀中用到的印章也多以九疊篆為主，因為九疊篆的章法相對固定的同時視覺效果還比較特殊，有威嚴和神秘感。”
“你這么一說，似乎還真是這樣，”孫玉英頗為遺憾的說道：“可惜我年輕的時候沒有把握住機會，要是能跟我老師學點篆字，現在也不用兩眼一摸黑了。”
“術業有專攻，您在繪畫方面的成就已經足以令絕大部分人汗顏。”
“之前我也是這么想的，可是看到你，就很自慚形穢。”
“哈哈，”徐景行心情大暢，哈哈一笑，把草稿紙推到孫玉英面前：“孫阿姨，您喜歡哪一款？我這就動手。”
孫玉英挑了幾分鐘，指著層數最多的那一幅草圖道：“這一款吧，雖然看不懂具體文字，但視覺效果很棒，層次特別分明。”
徐景行豎起大拇指贊道：“好眼光，我跟您說啊，九疊篆這玩意兒，說穿了其實挺簡單，就看疊的層數多寡，在尺寸和篇幅的允許下，在疏密恰當的前提下，疊的層數越多越好，您選的這一張，就是各種極端情況下的最優選擇。”
“呵呵呵，”孫玉英被徐景行的小奉承夸的很開心，輕笑幾聲后才問：“這就動手嗎？多長時間能做好？”
“最多倆小時。”
“真能這么快？”
“您這章子本身就是半成品，已經打磨好了，連印面都平整的一塌糊涂，我只要把字刻上去就行，很簡單的，兩個小時已經是保守估計，”徐景行一邊信心滿滿的回答，一邊拿著章子和草稿圖走進工作間。
工作間里，在徒弟安心和孫玉英的旁觀下，他直接拿起刻刀開始動手。
孫玉英又糊涂了，“你不用倒字么？”
“都在腦子里呢，”徐景行拍了拍自己的腦袋，拿起刻刀就對著空白的印面刻了下去。
不得不提的是，孫玉英這枚半成品印章的品質確實好，硬度雖然比壽山石要高，但刻刀與印面接觸后的反饋力卻很柔和，不滑，不崩，跟和田玉完全不容。
用鏨刻刀刻和田玉，有一種拿著刀子在玻璃上劃的感覺，很不舒服。
但刻這雞血石，卻像是在刻干硬的細泥塊，刻出來的殘屑都是勻稱的細屑，能治愈強迫癥的那種細膩和柔和。
所以一沾刀，徐景行就喜歡上了這種感覺，難怪高檔雞血石能賣那么貴，是有道理的，光這份手感，就是他昨天刻的那些大眾料根本沒法比的。
回頭一定得弄點好雞血石玩玩。
他一邊雕刻，一邊把這事兒當個事兒記在心里。
不到十分鐘，原本平整光滑的印面上就布滿了一條條的引線，再經修飾，也就四十分鐘的時間，主題印文就大致完成了。
孫玉英更加吃驚：“這就好了？”
“還差點收尾，”徐景行笑著解釋道：“篆刻跟咱們畫水墨畫差不多，剛開始揮毫潑墨筆走龍蛇愜意的很，但框架成了之后還需要在細節處進行修補，補點色，或者填兩筆。”
“嚇死我了，我還以為這就好了呢，不過看起來也不缺什么了呀。”
“邊框，還有線條的細節紋理，”徐景行指了指自己畫的草稿，“您也知道，哪怕是單線條，在美術上也有很多講究，粗細長短平滑頓挫的線條的藝術表現力也不一樣，這一點，在篆刻上表現的更加明顯，因為這里的線條不是普通人認知的那種細長的線條，而是筆畫，具體點講，這上邊的每一條線其實是由兩條線組合而成的。
“對應到具體的刀法運用上，講究更多，拿這枚九疊篆章子舉例，因為字多，線條必須足夠細，但細長又密集的線條會顯得密而雜，怎么辦？那就把線條刻的有力一點，怎么才能把線條刻的更有力呢？有好幾種辦法，而我用的是最常規的那種，每道筆畫的兩側線條都切刀法刻出那種直而有力的直線，切面角度在七十度左右，這樣印在紙面上的線條會非常明朗。
“什么叫切刀法？看我手勢，就像切肉一樣用刀尖一下一下的切，這樣每一刀只能切出很短的一條線，但因為距離短，所以好掌握，發力徹底，切出來的線條短而直，與之相法的是沖刀法，沖刀法握刀姿勢不變但運刀距離較長，切出來的線條較長且有一氣呵成的暢快感，兩種刀法切出來的線條在藝術感染力層面各有特點，需要根據印文內容、風格進行調整。”
徐景行一邊講，一邊動手，一刀一刀接一刀，對因為做了微調之后又刻上邊框，這才算完工。
完成后，他端詳一番后把印章放在桌子上，伸手一指：“孫老師，要試試效果嗎？”
孫玉英卻先看了看時間，贊道：“總共用時五十六分鐘，不到一個小時，這效率，真高，我看過其他篆刻師刻章，他們光是做水印就得半個小時左右，從動刀到收工，三四個小時都算快的，而且他們做的都是只有三五個字的簡單章子，要做這種十四個字的，他們說一天下來怕是都做不完，難度太高，以至于有的師傅都不接我的活兒。”
徐景行笑道：“那是您的章子太貴重了，一不小心刻壞就要傾家蕩產，”說著取出一盒印泥遞過去：“您試試，有什么不滿意的地方還能調整。”
“好，”孫玉英小心的拿過新鮮出爐的印章，雙手捏著印柄在印泥盒里沾滿了印油后輕輕的摁在茶幾上的宣紙上，留下一個顯眼的九疊篆白文印，拿起印章的瞬間脫口贊道：“好”
兩個“好”字，意義卻大不一樣。
看著紙面上那個小巧的印章，孫玉英眼里的光芒似乎要沖破老花鏡的遮擋，臉上的笑容更是第一時間洋溢出來。
安心也捅了捅徐景行的胳膊，越發知性和白凈的俏臉上滿滿的都是贊譽，同時豎起一根大拇指表示贊美。
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