“向?qū)＜遥遥矣袀�(gè)問題想請(qǐng)教一下，不知道您有沒有時(shí)間？”
趁著向南完成了全色，心情正好的時(shí)候，老朱鼓著勇氣走上前去，小心翼翼地問道。
向南愣了一下，隨即笑道：“朱師傅，不用這么客氣，請(qǐng)教談不上，咱們相互交流交流吧。”
“我剛剛看您在調(diào)配顏色的時(shí)候，只調(diào)配了一種就開始上手了，對(duì)于這個(gè)問題，我還是有點(diǎn)疑惑，您就那么確定，您調(diào)配的顏色是最合適的？”
老朱原本是想問問，在全色時(shí)如何做到畫芯的每個(gè)破洞都達(dá)到“四面光”的程度，想了想，最后還是選擇了顏色調(diào)配的問題。
因?yàn)槿_(dá)到“四面光”，除了選配的命紙要接近畫芯底色之外，更重要的是全在破洞上的顏色要精準(zhǔn)。
選配命紙的問題，就不是技術(shù)問題了，而是博物館的儲(chǔ)備夠不夠多，有沒有同年代的紙張可供選擇。
而調(diào)配顏色，靠的就全是修復(fù)師的真功夫了。
“調(diào)配顏色？”
向南愣了一下，隨即就笑了起來，指著調(diào)色盤對(duì)老朱說道，“朱師傅，我可不止是調(diào)配了一種顏色，只是每種顏色調(diào)配的量很少，隨用隨調(diào)而已。”
“而且，我也是按照全色的基本原則來的，先小洞試色，然后再給大洞全色。”
老朱聽了這話后，再回想了一下自己看到的，好像還真是從小洞開始全色的，忍不住有些小失望。
可向南的速度，明明是很快的啊！
如果按照一般的操作流程，是不可能這么快的，光是調(diào)配顏色，就得花上一整天的時(shí)間。
可向南從調(diào)配顏色到全色完畢用了多久，兩個(gè)小時(shí)而已！
這是怎么做到的？
“如果要說小技巧，我倒是有一點(diǎn)。”
向南想了想，他當(dāng)然不可能對(duì)老朱說，我有“回溯時(shí)光之眼”，可以看到崔白是怎么調(diào)制顏色的。
這真要說了，老朱信不信倒還是其次，說不定對(duì)方直接報(bào)警，把自己送到精神病院里去了。
所以，他只能將自己的這種能力給掩蓋過去。
“我調(diào)制顏色時(shí)，一般都會(huì)調(diào)得顏色淺一些，這樣在給小洞全色時(shí)，哪怕有些許色差，如果不仔細(xì)看也不一定能看得出來，然后再逐漸加重顏色，直到顏色和畫芯底色無限接近。”
“如果一開始的顏色確實(shí)太淺了，到后期時(shí)，也可以再補(bǔ)色。”
老朱聽了之后，又在腦海里過了一遍，這才看向向南：“您的意思是……”
“沒錯(cuò)，在全色的過程當(dāng)中，不斷調(diào)整顏色。因?yàn)楫嬅姹旧淼臍馍遣粩嘧兓模敲慈惨`活多變。”
向南一臉贊同地地點(diǎn)了點(diǎn)頭，又強(qiáng)調(diào)道，“但是，一開始調(diào)制的顏色，一定要淺，顏色淺還能補(bǔ)色，顏色深了，那就真沒救了。”
“全色要靈活多變？”
老朱喃喃自語，仿佛陷入了深思，過了好一會(huì)兒，他才一副恍然大悟的模樣，一臉感激地看著向南，說道，“向?qū)＜遥叶耍裉煺媸侵x謝你了！”
“朱師傅你太客氣了！”
向南笑了一下，看了看時(shí)間，這么一停頓，已經(jīng)到了午飯時(shí)間了，他邀請(qǐng)道，“朱師傅，你辛苦一晚上了，要不中午我請(qǐng)你吃個(gè)飯？”
“那哪行！那哪行！要請(qǐng)，也是我請(qǐng)您！”
老朱連連擺手，略有些遺憾地說道，“今天我老婆出差了，中午我得回家給老人孩子做飯，這樣，等過兩天，我請(qǐng)您吃地道的湘楚農(nóng)家菜！”
“哈哈，行，那我就等著你來請(qǐng)我了。”
向南一邊跟老朱說笑著，一邊朝外面走去。
出了門，老朱就騎著電動(dòng)車急匆匆地回家做飯去了，向南就隨便找了一家看起來還挺干凈的小飯館，隨便點(diǎn)了兩個(gè)菜，填飽了肚子之后，就回到了博物館里。
全色之后，就是接筆了。
接筆，首先要揣摩古書畫作者所用毛筆及其筆法。
接筆使用的毛筆應(yīng)軟硬兼毫、大小精細(xì)具備。
宋代書畫家米芾曾說：“筆不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。”
這說明毛筆的優(yōu)劣，于接筆的效果是不可忽視的因素。
其次，是揣摩作者的墨法。
明代時(shí)，朱耷喜歡用淡墨，徐渭擅長(zhǎng)在墨中加入膠水，故其水暈?zāi)聞e有情趣。
清代初期之時(shí)，程邃晚年愛用極干墨，蔣廷錫有時(shí)候會(huì)在墨中加入赭石水，而黃賓虹則喜歡用宿墨。
對(duì)于接筆的修復(fù)師來說，這一點(diǎn)不能不事先去了解清楚。
接筆的關(guān)鍵是掌握筆墨的準(zhǔn)確性。
不僅筆法逼真，風(fēng)格雷同，其墨色也要與原作相同或相似。
作為接筆者，決不能草率涂抹，按自己的手法隨意處置，標(biāo)新立異，破壞原件風(fēng)格的統(tǒng)一。
這些繁瑣而又復(fù)雜的要求，都是針對(duì)一般接筆者而言的。
對(duì)于向南來說，這一切就要簡(jiǎn)單得多了。
因?yàn)樗坏H眼目睹了崔白是如何調(diào)配顏色，還親眼看到了崔白是如何一筆一筆畫出《雙喜圖》的。
博物館里并沒有準(zhǔn)備舊墨，因此向南只能自己調(diào)制，他將自己之前準(zhǔn)備好的煙灰倒入剛磨好的新墨之中，沖淡亮度，使其發(fā)舊。
然后才取來一只干凈的狼毫筆，輕蘸墨汁，開始在畫面缺損之處開始勾勒。
《雙喜圖》采用的繪畫技法，大部分是雙鉤填彩法，因此，向南在接筆之時(shí)，也使用這種技法，先將缺損畫面勾勒完整，然后再填充色彩。
向南右眼之中，崔白創(chuàng)作《雙喜圖》時(shí)的畫面不斷回放、定格、放大，而他自己則手持著毛筆，不斷地模仿著崔白是如何運(yùn)筆的，甚至連崔白手腕是如何發(fā)力的也都要揣摩個(gè)七八分。
隨著時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)地過去，墻面之上，《雙喜圖》缺損的部位，也是一點(diǎn)點(diǎn)變得完整了起來。
一直到快下班時(shí)，向南總算是完成了《雙喜圖》總共十來處破損處的接筆工作。
古書畫經(jīng)過全色接筆之后，一般要到等到畫面干透，才可以下墻，揭啟畫芯背面的封紙。
此刻已經(jīng)到了下班時(shí)間，向南畢竟不是這里的員工，不可能一個(gè)人留在書畫修復(fù)室里，因此也就沒再等下去。
他將修復(fù)室收拾干凈之后，便離開了博物館。
等到明天中午時(shí)，《雙喜圖》估計(jì)就可以修復(fù)裝裱完畢了。
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