隨著考古工作的不斷深入，越來越多的古代文物逐漸出土，相比較古書畫而言，青銅器不易損壞，保存的時(shí)間更長久，因此，青銅器占據(jù)了相當(dāng)大的一部分比重。
古代青銅器的修復(fù)，在歷史上是隨著金石學(xué)的發(fā)展而興起的。
其修復(fù)方法是利用華夏傳統(tǒng)的錫焊法和銅胎打制法，將殘破的青銅器復(fù)原，再用膠水調(diào)顏料涂抹，外罩一層黃蠟。
著名的“陳侯午敦”、西周夔紋“銅禁”就是利用傳統(tǒng)工藝修復(fù)成功的。
青銅器修復(fù)與古書畫修復(fù)、古陶瓷修復(fù)完全不同。
比如說，當(dāng)文物裂成碎片時(shí)，古書畫在拼接完整后用漿糊粘在命紙上即可，古陶瓷也只要用粘合劑拼對粘接，而青銅器的碎片，則大多數(shù)采用焊接法，常用的是錫焊法，也可以采用氬弧焊和激光焊接法。
最麻煩的是，當(dāng)一件青銅器部分礦化時(shí)，還要采用焊接法和粘接法并用的方式，將青銅器碎片拼接成型。
拼接成型后，如果這件青銅器還有缺損，那就需要補(bǔ)配，如果器物之上有紋飾，還需要先拓印，然后鏨刻。
之后，才是隨色，再給修復(fù)后的青銅器物全身涂上一層透明的緩蝕封護(hù)，隔絕或減少外界環(huán)境中的水分、氧氣和其它有害成分對器物的腐蝕，達(dá)到長久保存的目的。
說起來很簡單，實(shí)際操作起來，也是很復(fù)雜的一件事。
反正現(xiàn)在也沒有什么事情可做，向南打算先自學(xué)一段時(shí)間青銅器修復(fù)，對于他而言，目前最困難的部分不是補(bǔ)配，而是焊接，畢竟他以前從來沒有接觸過這玩意兒，必須得先練練。
再一個(gè)，就是將扭曲的青銅器進(jìn)行整形，這需要非常老道的手法來處理，一不小心就很可能將文物損毀。
而且青銅器的整形，還需要對當(dāng)時(shí)的造型工藝特點(diǎn)、歷史風(fēng)俗等相關(guān)知識進(jìn)行全面了解，否則胡亂整形，就不僅僅只是鬧笑話，而是毀文物了。
就比如說，國家博物館古代青銅器藝術(shù)展廳里展出的一件西周時(shí)期的青銅劍，劍身彎折成近九十度，不少觀眾看后就問為什么不把它掰直了？
實(shí)際上，這種劍身彎折九十度的情況，很可能涉及到當(dāng)時(shí)的一種葬俗，叫“毀器葬”，如果將劍身矯正過來，這件文物本身所承載的信息點(diǎn)也許就喪失了。
打定主意以后，向南沒有直接拿閆思遠(yuǎn)的那件唐代人面獸神像練手，而是出門買了一套焊接設(shè)備以及青銅器整形工具F型木工夾，回到房間里以后，便興致勃勃地開始練習(xí)起焊接來。
……
同一時(shí)間，國家文物局文物保護(hù)與考古司。
司長姜嵐霖是個(gè)一頭干練短發(fā)的女子，她拿著手中的一份文件，遞給坐在對面沙發(fā)上的副司長歐陽春，臉色凝重地說道：
“F國國立圖書館收藏的《圓明園四十景圖》，因?yàn)楸４娌簧�，出現(xiàn)了比較嚴(yán)重的殘損，圖書館方面通過大使館向我們求助，希望我們能派遣古書畫修復(fù)專家，前往F國修復(fù)�！�
歐陽春一開始并不知道司長叫自己過來是什么事，聽到是這事，臉色也是一沉，抿了抿嘴沒有說話，而是從姜嵐霖手里接過那份文件，從頭到尾看了一遍，有些無奈地說道：
“派人是肯定要派的，可我怎么還是感覺有些不甘心呢？”
“行了，都是副司長了，還這么口無遮攔嗎？”
姜嵐霖?cái)[了擺手，但還是感覺得出來，實(shí)際上她的心氣也并不是她所表現(xiàn)出來的那么順意，“你回去考慮考慮，派誰過去合適，最好能夠選派三四個(gè)專家，也顯得我們重視�！�
“好吧，我知道了�！�
歐陽春點(diǎn)了點(diǎn)頭，也沒再多說什么，推開門便出去了。
《圓明園四十景圖》，是根據(jù)乾隆皇帝弘歷的旨意，在乾隆九年（1744年）前后，由宮廷畫師、詞臣繪制而成的40幅分景圖。
按其繪法不同分為兩大類，第一類為工筆彩繪圖，僅有一套，原存于圓明園。該圖藝術(shù)價(jià)值高，直觀效果好。
第二類為墨線白描圖，共有三種版本：一是由詞臣奉旨校刊乾隆《御制圓明園四十景詩》的附圖，有乾隆十年內(nèi)府行本；二是光緒十三年石印再版《圓明園圖詠》所附分景圖，原由孫祜、沈源合繪；三是張若靄繪制的四十景。
F國國立圖書館所藏的這一套《圓明園四十景圖》，是第一類的工筆彩繪圖，由于僅存一套，而且所繪建筑、泉石等景觀，皆為寫實(shí)風(fēng)格，只是背景的山石是屬于寫意的，因此具有極高的繪畫藝術(shù)價(jià)值和歷史文化價(jià)值。
這套《圓明園四十景圖》之前一直存于圓明園，1860年，侵略聯(lián)軍火燒圓明園時(shí)，這套珍貴的彩繪圖和其它珍貴的文物一起，被侵略者們掠走海外。
2003年，京城一家公司花幾百萬元從F國一名攝影師手中購得原圖底版，又從F國國立圖書館購得《圓明園四十景圖》版權(quán)在華夏國內(nèi)的10年使用權(quán)，于次年發(fā)行珍藏畫卷2004套。
這件事，怎么說怎么憋屈，也難怪姜嵐霖和歐陽春兩個(gè)人談起這事時(shí)，臉色都不好看。
心中憤懣了一陣，歐陽春也知道自己改變不了什么，只得嘆了一口氣，不管怎么說，《圓明園四十景圖》都是華夏的文物，如今它殘損嚴(yán)重，必須得修復(fù)，所以就像之前姜嵐霖司長說的那樣，不僅得派人過去，而且還得多派幾人。
可是，國內(nèi)古書畫修復(fù)專家各有所長，該派哪幾個(gè)人去更合適呢？
坐在自己的辦公室里，歐陽春陷入了沉思之中。
想了片刻，他拿起水筆，開始在紙上“刷刷刷”地寫了起來——
熊稟生，京城故宮博物院古書畫修復(fù)專家，62歲；
孫福民，金陵博物院古書畫修復(fù)專家，66歲；
何軒，京城博物館古書畫修復(fù)專家，60歲。
“是不是太老了？”
歐陽春皺了皺眉，都這么大年紀(jì)，還能吃得消修復(fù)古書畫嗎？
忽然，他眼前忽然一亮，想起了一個(gè)人，“向南，我怎么差點(diǎn)把他給忘了？！”
說著，他就將年紀(jì)最大的孫福民劃掉，又將向南的名字加了上去。
三個(gè)人應(yīng)該夠了。
他又拿了一張新紙，將這份名單重新抄了一遍，然后仔細(xì)地看了看，怎么看怎么覺得有些不和諧。
歐陽春搖了搖頭，笑道，“向南，22歲，這年紀(jì)也就跟那兩位的孫子差不多大小，估計(jì)到了F國，人家也很難相信他會是個(gè)專家�！�
不過，這跟他沒關(guān)系，他只負(fù)責(zé)擬定名單，最終的決定權(quán)還在上面呢。
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