向南笑了笑，跟在黃云軒的身后，很快就來到了那間獨(dú)立修復(fù)室。
修復(fù)室里放著兩臺(tái)織機(jī)，一臺(tái)是向南再熟悉不過的緙絲織機(jī)，另外一臺(tái)織機(jī)的構(gòu)造就要比緙絲織機(jī)復(fù)雜多了，這是小花樓木制提花織機(jī)，是用來織錦的。
織錦，就是用染好顏色的彩色經(jīng)緯線，經(jīng)過提花、織造工藝織出圖案的織物。
這一方面，向南還沒有接觸到，不過他也知道，織錦在華夏歷史悠久，有多種多樣的風(fēng)格，其中著名的金陵云錦，有著“寸錦寸金”之稱，其歷史可追溯到417年，在國(guó)都建康設(shè)立專門管理織錦的官署錦署，至今已有一千六百年歷史。
在諸多種類的織錦之中，如今只有云錦還保持著傳統(tǒng)的特色和獨(dú)特的技藝，一直保留著傳統(tǒng)的提花木機(jī)織造，這種靠人的記憶編織的傳統(tǒng)手工織造技藝，至今仍無法用現(xiàn)代機(jī)器來替代。
因此，要修復(fù)殘缺嚴(yán)重的云錦文物，還是需要用這臺(tái)小花樓木制提花織機(jī)將殘破部位織出來，再修補(bǔ)到破洞上去。
“看來，什么時(shí)候還得再去學(xué)學(xué)四大名錦的織造工藝。”
向南抬手揉了揉鼻子，心里不但沒有覺得惆悵，反而暗暗興奮。
四大名錦，分別是云錦、壯錦、蜀錦和宋錦。
不說其它三大名錦，光是金陵云錦，便集合了歷代織錦工藝之藝術(shù)大成，被列為四大名錦之首。
在元、明、清三朝，金陵云錦都是皇家御用貢品，由于其豐富的文化和內(nèi)涵，被專家稱作是華夏古代織錦工藝史上最后一座里程碑。
金陵云錦是公認(rèn)的“東方瑰寶”、“華夏一絕”，而云錦木機(jī)妝花手工織造技藝，是華夏古老的織錦技藝最高水平的代表，要學(xué)到真本事，也不是那么容易的一件事啊！
向南心里正想著這些事，另一邊的黃云軒收拾了一下工作臺(tái)，笑著開口道：
“我這段時(shí)間都在修復(fù)這件明代的緙絲荷塘鴛鴦圖，你也看到了，在這幅緙絲畫作的中間這塊，已經(jīng)破了一個(gè)拳頭大小的洞，我查閱了一些相關(guān)的典籍和記載，這殘缺的部位應(yīng)該是一朵白色荷花。”
“像這一類殘缺得比較嚴(yán)重的緙絲畫作，最好的修復(fù)方法，就是將殘缺的畫案重新緙織出來，然后再填補(bǔ)上去，但要做到天衣無縫，那就很困難了，這十分考驗(yàn)一個(gè)修復(fù)師對(duì)緙絲織造技藝的掌握。”
頓了頓，他扭頭看了向南一眼，接著說道，
“你今天應(yīng)該沒什么事吧？要是沒什么事，就留在這里試一試，當(dāng)然，緙絲織造沒那么容易，即便是成熟的緙絲織匠，沒個(gè)三五天也不可能織出一朵完整的荷花來。我也不需要你做到這一步，你能織出多少是多少，我也只是想看看你在這方面的技術(shù)掌握得怎么樣了。”
“好。”
向南想也沒想，點(diǎn)頭應(yīng)了下來。
他今天過來，本就打算一天時(shí)間都耗在這里了，不過他原本是想多看看黃云軒修復(fù)文物的過程，沒想到一來就變成了考核自己了。
不過向南也沒在意，這段時(shí)間在柳河川的工作室里，天天都是在做這些事，也算是輕車熟路了。
他來到工作臺(tái)旁，仔細(xì)看了看鋪展在工作臺(tái)上的那幅明代的緙絲荷塘鴛鴦圖。
這幅緙絲畫作，尺幅不小，寬約40厘米，長(zhǎng)約100厘米，織工精細(xì)華麗，應(yīng)該是一件皇家織品。
在這幅絲織品上，一對(duì)雌雄鴛鴦自由徜徉在荷花、蓮葉之間，水面清澈，身下蕩起層層水波。
整個(gè)畫風(fēng)閑適優(yōu)雅，線條簡(jiǎn)潔流暢，畫面中很有一種構(gòu)成之美，下滿上空。
一方面通過亭亭佇立的荷花、荷莖、蓮蓬營(yíng)造出一個(gè)富有節(jié)奏感和韻律感的上部荷塘空間，將鴛鴦所處的空間氛圍交代出來一方面又在畫面上部留出適當(dāng)?shù)目障叮粤舭椎氖址?gòu)圖，使整個(gè)畫面顯得疏朗有致。
這幅畫作設(shè)色淡雅，暈染自然，線條流暢，這全是因?yàn)榫~絲的獨(dú)特技法才得以實(shí)現(xiàn)的。
為了使整幅織物的花紋自然寫實(shí)，有立體感，緙絲在實(shí)際操作時(shí)，出現(xiàn)了許多具體的“戧”法。
在這幅緙絲荷塘鴛鴦圖中，光是向南看到的，就有產(chǎn)生暈色效果的“長(zhǎng)短戧”、體現(xiàn)顏色深淺均勻變化的“木梳戧”、以及為使花紋具有三維效果，多色絲線按色階退暈緙織的“結(jié)”法，和表現(xiàn)海水層次的“摜緙”法等等。
也正是由于有了這么多具體的技法，才能使緙絲的畫面如同水墨暈染一般，生動(dòng)逼真，協(xié)調(diào)自然。
不過，這幅緙絲荷塘鴛鴦圖雖然織工華麗精巧，可惜的是在畫面中間破了一個(gè)大洞，也不知道是由于存放不當(dāng)導(dǎo)致絲綢腐化掉了，還是其它什么原因，以至于一件精品文物變得更破爛一樣。
在熟悉了這幅明代的緙絲畫作的繪畫風(fēng)格之后，向南將它小心地收起來，然后來到檢測(cè)室用現(xiàn)代儀器進(jìn)行檢測(cè)。
他需要知道這幅緙絲荷塘鴛鴦圖的經(jīng)線密度和緯線密度，并從原件上取樣對(duì)絲線的色彩、粗細(xì)等進(jìn)行專業(yè)檢測(cè)，然后再按照原件的緙織技法和要求進(jìn)行緙織殘損的圖案。
事實(shí)上，向南如今所采用的這種修復(fù)方法，在紡織品文物修復(fù)界里被稱作為“以緙絲補(bǔ)緙絲”，這是一種十分繁復(fù)的修復(fù)手法，同時(shí)也是最符合“修舊如舊”的文物修復(fù)原則。
除了“以緙絲補(bǔ)緙絲”這種修復(fù)手法外，實(shí)際上，在業(yè)內(nèi)比較流行的還有傳統(tǒng)的裝裱法，以及織補(bǔ)法，但這兩種修復(fù)手法都無法完美體現(xiàn)緙絲畫作的藝術(shù)價(jià)值。
“要么不做，要做就做到最好。”
這是向南一直以來的文物修復(fù)理念，也正是因?yàn)榇耍拍苣_踏實(shí)地，一步一步地走上文物修復(fù)行業(yè)的高處，也許，他還將繼續(xù)走上無人抵達(dá)的巔峰。
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