如果當(dāng)初我勇敢，結(jié)局是不是不一樣。如果當(dāng)時(shí)你堅(jiān)持，回憶會(huì)不會(huì)不一般，最終我還是沒說，你還是忽略。
淚緩緩地流下沈疏綺的臉龐，她沒想到，本來只是為了打發(fā)一下時(shí)間而看的《情書》，卻觸動(dòng)到了她的內(nèi)心深處。
去知乎搜索了一下，原是想緩解一下悲傷，卻不想看到了這篇回答，讓她的淚像突然崩潰的堤壩，再也止不住了……
注定是要錯(cuò)過，也許是因?yàn)榉蛛x，也許是因?yàn)槌砷L，也許是因?yàn)樯喜∷肋@種稀松正常的事。那封來自博子的情書，帶著絕望的僥幸心理，卻牽扯出來的一個(gè)動(dòng)人故事。終究是活著的人放不開，當(dāng)博子抱著男藤井的紀(jì)念冊無助不甘心的哭的時(shí)候，多想抱抱她，告訴她每個(gè)人都有回憶，不要哭。所以當(dāng)她在雪地里瘋狂的哭喊以告別男藤井的時(shí)候，我哭著替她歡喜。
巖井俊二想要表達(dá)一種咫尺天涯的錯(cuò)過與迷失，但在青春的離去里我們也得以成熟，各自保留屬于自己的美好回憶，帶著這些回憶繼續(xù)新生活。
就像《追憶似水年華》的內(nèi)核，用回憶對抗時(shí)光的流逝，情感將在回憶中永恒。
學(xué)生時(shí)代，喜歡一個(gè)人就會(huì)想盡各種小心思，能看到和感受到很多現(xiàn)在再也感受不到的小情緒。懷揣著那份初生的純凈感情，生怕一不小心就會(huì)驚擾了它。青春的本質(zhì)同人生的其他階段一樣，也很殘酷。只不過時(shí)光打磨了它，讓人回味時(shí)覺得是種純情的美好。
多年后發(fā)現(xiàn)卡片背后那些令人動(dòng)容的話，是青春對于自己最好的饋贈(zèng)。
我會(huì)瘋狂地寫自己暗戀著的人的名字之后毫不猶豫地迅疾擦掉，把自己的心和對他的感情掩埋在那些被擦掉的筆記里，每當(dāng)再提筆一筆一劃認(rèn)真寫下他的名字，記憶會(huì)重新回到當(dāng)初，感情也會(huì)在癡愚寫下的亂七八糟的話里重生。
我們暗戀的人也許還能遇見，暗戀我們的人也許也還能遇見，而我們卻只能擦肩而過，道一聲：
-你好嗎？
-我很好。
這是最無奈的事。
我毫不猶豫地離開，毫無后悔愛過你。
如果當(dāng)初我勇敢，結(jié)局是不是不一樣。
如果當(dāng)時(shí)你察覺，回憶會(huì)不會(huì)不一般。
這是不是最好的結(jié)局，我們都已經(jīng)不計(jì)較了。
注定是要錯(cuò)過，也許是因?yàn)榉蛛x，也許是因?yàn)槌砷L，也許是因?yàn)樯喜∷肋@種稀松正常的事。那封來自博子的情書，帶著絕望的僥幸心理，卻牽扯出來的一個(gè)動(dòng)人故事。終究是活著的人放不開，當(dāng)博子抱著男藤井的紀(jì)念冊無助不甘心的哭的時(shí)候，多想抱抱她，告訴她每個(gè)人都有回憶，不要哭。所以當(dāng)她在雪地里瘋狂的哭喊以告別男藤井的時(shí)候，我哭著替她歡喜。
巖井俊二想要表達(dá)一種咫尺天涯的錯(cuò)過與迷失，但在青春的離去里我們也得以成熟，各自保留屬于自己的美好回憶，帶著這些回憶繼續(xù)新生活。
就像《追憶似水年華》的內(nèi)核，用回憶對抗時(shí)光的流逝，情感將在回憶中永恒。
學(xué)生時(shí)代，喜歡一個(gè)人就會(huì)想盡各種小心思，能看到和感受到很多現(xiàn)在再也感受不到的小情緒。懷揣著那份初生的純凈感情，生怕一不小心就會(huì)驚擾了它。青春的本質(zhì)同人生的其他階段一樣，也很殘酷。只不過時(shí)光打磨了它，讓人回味時(shí)覺得是種純情的美好。
多年后發(fā)現(xiàn)卡片背后那些令人動(dòng)容的話，是青春對于自己最好的饋贈(zèng)。
我會(huì)瘋狂地寫自己暗戀著的人的名字之后毫不猶豫地迅疾擦掉，把自己的心和對他的感情掩埋在那些被擦掉的筆記里，每當(dāng)再提筆一筆一劃認(rèn)真寫下他的名字，記憶會(huì)重新回到當(dāng)初，感情也會(huì)在癡愚寫下的亂七八糟的話里重生。
我們暗戀的人也許還能遇見，暗戀我們的人也許也還能遇見，而我們卻只能擦肩而過，道一聲：
-你好嗎？
-我很好。
這是最無奈的事。
我毫不猶豫地離開，毫無后悔愛過你。
如果當(dāng)初我勇敢，結(jié)局是不是不一樣。
如果當(dāng)時(shí)你察覺，回憶會(huì)不會(huì)不一般。
這是不是最好的結(jié)局，我們都已經(jīng)不計(jì)較了。
不同于在國內(nèi)院線比較叫座的劇情反轉(zhuǎn)型電影，在我心里，情書是一部意境電影，其經(jīng)典之處就在于車馬信件的年代感以及幾位跨世紀(jì)主演的獨(dú)一無二。
20世紀(jì)的浪漫，也許在21世紀(jì)的今天看來是有很多邏輯硬傷的。20世紀(jì)的遺憾，也許在21世紀(jì)的今天早就已經(jīng)有了最完美的解決方式。但21的世紀(jì)的中國，又應(yīng)該如何去解讀20世紀(jì)的日式含蓄呢？
在這個(gè)喜歡用邏輯解釋感情的年代，即使是《情書》的原版電影，我周圍仍然有很多人在看了之后發(fā)很多吐槽。轉(zhuǎn)學(xué)了就不聯(lián)系了這不是智硬嗎，找個(gè)人當(dāng)替身這不是渣男嗎，相愛但不表白就是淚點(diǎn)了嗎，一部青春連疼痛都不疼痛的片子憑什么評分那么高？究竟哪里感人了？
仔細(xì)想想，好像是沒哪里特別感人，但又的確是讓人很長一段時(shí)間梗在心頭難以忘懷。
因?yàn)榍闀麄�(gè)故事的氣氛都是安靜浪漫的，古典優(yōu)雅的人格和輕描淡寫的自述式情感或許并不會(huì)讓觀眾為之而情緒滾燙，可當(dāng)兩個(gè)相同的面孔在天南地北為了同一個(gè)甚至在電影里從未露面的人（相對于成年后的女樹來說，成年后的男樹并沒有出現(xiàn)過）而作出了默契的告白之后，我還是會(huì)禁不住想：
日式的抒情總是如此含蓄的，夏目漱石用“今晚月色很好”來代表我喜歡你，那么在那個(gè)時(shí)候，一句簡單直白的「お元?dú)荬扦工怪兴N(yùn)含的又是多么刻骨銘心的想念呢。
現(xiàn)在的我們常常難以理解，在那個(gè)有地址有火車的時(shí)代里，怎么還會(huì)有這種分開之后就失去聯(lián)系了的悲劇呢。但大概日式的青春就是要把所有的浪漫與暗戀打磨到極致，令主人公沉穩(wěn)地享受著曖昧與慢熱，大致有了默契過后再彼此走向殊途。
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