影評人張宏的影評底下有很多人點(diǎn)贊，很多人留言評論。
《親愛的》當(dāng)然不是一部完美的電影！
而《親愛的》又是涉及到打拐這個敏感的題材，所以，不管你怎么拍，都不可能出現(xiàn)一邊倒的夸贊。
更何況《親愛的》遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不完美。
當(dāng)然了，大多數(shù)人還是給予好評的。
林課在個人博客寫下了《親愛的》的一篇評論。
《離家的路有千萬條，回家的路只有一條》！
“《親愛的》聚焦的是打拐，敘述的是孩子的丟失和尋找，同時也折射出了社會中人們的丟失和尋找。一路走來，丟失很多，但總有一些東西值得你不顧一切的去把它找回。
影片的前半部分是壓抑著情感著的。丟失了孩子后，田文軍拼命尋找，在網(wǎng)發(fā)帖；因?yàn)橐粡堈掌瓦h(yuǎn)赴千里之外，被騙子群體追趕不得已跳河保護(hù)救兒子命的錢；為了找孩子花光所有積蓄。有一幕是他對著鏡頭說孩子的走失細(xì)節(jié)，特寫中葛軍的雙眼布滿紅絲，泛紅眼眶，那是多少個夜晚的失眠，那是多少次抑制著自己的崩潰，因?yàn)椴荒芡纯蓿驗(yàn)椴荒艿瓜拢驗(yàn)槭冀K滿懷著希望。
田文軍是無數(shù)失去孩子的父親的縮影，影片當(dāng)中，田文軍發(fā)尋人啟事的時候，影院里的不少年輕的觀眾笑了。
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可是我卻紅了眼眶，因?yàn)槲以?jīng)遇到過這么一位父親，當(dāng)時他和田文軍如出一撤，他為什么那樣面無表情，他告訴我說，他怕痛苦流淚，會嚇到別人，同時，他極力地掩飾著自己的絕望，不知道有沒有人注意到，葛軍在那一刻的眼神，那絕對不是面無表情，只不過，他壓制著，克制著。
找到鵬鵬的那天晚，他在派出所的樓梯轉(zhuǎn)角痛哭出聲，整整三年的堅(jiān)持，終于在絕望中脫離，終于可以放下一切，終于可以爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭。
另一個不能讓人忘記的情節(jié)，是找回孩子后，有天晚田文軍想去倒垃圾，走到門口躊躇了一會，去房間里扛起了熟睡的孩子然后去倒垃圾。這一幕令人啞然失笑，笑完卻備感心酸，三年的丟失和失而復(fù)得的不易讓田文軍不敢再冒一絲險，這樣近乎可笑的小心翼翼不禁讓人覺得苦澀。
再來說充滿爭議的人物，李紅琴，李紅琴在電影的前半部分，可以說幾乎是站在所有人，包括電影當(dāng)中，和現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，所有人的對立面，但是拋開他的男人是人販子這一點(diǎn)，李紅琴這個人物從出場就在不斷失去，她男人早死，兒子被奪回，女兒被帶走，可以說已經(jīng)失無可失。她在社會中扮演的是“人販子的老牌”的角色，是道德的對立面，然而站在她的角度，實(shí)在是被命運(yùn)殘對待的人。
她用自己微薄的力量找證人、找律師，想要再找回失去的女兒，但法律不容。
在公交車看到兒子時，飛奔下車到兒子的身邊緊緊摟住，身邊失去孩子的家長將失子之痛發(fā)泄在她身，她涕流滿面，跪倒在地說對不起，可是這是她的錯嗎？那誰又該對她的苦難說對不起呢？影片的最后，她得知自己懷孕的消息，抱膝而哭，或許她終于接受了自己無法和女兒團(tuán)圓的結(jié)果，或許對命運(yùn)為她帶來一絲希望而感恩。
當(dāng)然或許有人會質(zhì)疑，李紅琴到底是不是真的“老實(shí)”，她那句“我們都是老實(shí)人”，或許很多人聽起來，很諷刺，可是這其實(shí)真的不重要。
因?yàn)閷?dǎo)演要給我們展現(xiàn)的，是李紅琴，一個人販子的老婆的身份！
要展現(xiàn)和討論的是，人販子的老婆，有沒有資格，做一個母親！這個答案，導(dǎo)演在最后時候，給出了一個不算肯定的肯定！
“親愛的”這部電影當(dāng)中每個人都有自己的故事，每個人都背負(fù)著無奈，每個人都面對著痛苦，而我們每個人都能在其中找到一些啟示。
就像導(dǎo)演吳天雄在接受采訪的時候說的，《親愛的》是一部希望能為觀眾鋪就的一條關(guān)于丟失和尋找的回家之路。
有點(diǎn)沉，有點(diǎn)痛，正視它，一如我們要正視生活的沉痛，去尋找“回家”的路。”
而媒體方面，絕大多數(shù)都是給予了好評！
“《親愛的》是一部很有內(nèi)涵的電影，它不僅僅是一部苦情催淚片，有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經(jīng)意地落在眉梢。每個人都可以透過這部電影看到自己內(nèi)心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個人從生活中都能感受到、理解到的。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？”——京城晚報！
“《親愛的》大概看哭了不少觀眾，但看過電影后，卻會發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經(jīng)意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像主演葛軍說的，“這個電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會觸碰到你的心靈。””——華訊娛樂。
“接地氣的造型，丟孩子，找孩子的心酸過程都體現(xiàn)的很真實(shí)。跟隨著田文軍丟孩子的傷痛，對人販子的痛恨，伴隨著深愛孩子不愿與孩子分開的人販子的妻子李紅琴發(fā)生逆轉(zhuǎn)：一個悲劇的結(jié)束成就另一個悲劇的發(fā)生。
每一個人物都用情至深，不管是四處尋子的田文軍和妻子魯曉娟，還是偷偷帶大孩子的李紅琴，或者是充滿故事的尋子男韓德忠，都有著許許多多的故事以及自身的無奈，這也讓整部《親愛的》隨時隨地都在迎接著人物的**。”——《華國電影報道》
“影片中所有的角色都有悲劇色彩，田文軍和魯曉娟的悲劇在于親人離別之苦，以及尋子過程中的無助和艱辛，乃至最后的放棄和絕望；律師高夏，也是一個悲劇角色，他在不健全的司法機(jī)構(gòu)中，是很渺小的一環(huán)，像蜉蝣一般碌碌無為，當(dāng)人性的光輝閃現(xiàn)時，想和龐大的司法機(jī)構(gòu)對抗，卻又無能為力。影片的結(jié)尾沒給出結(jié)果，也許現(xiàn)實(shí)中的高夏還在抗?fàn)幍穆罚蚁Ｍ�在堅(jiān)持，沒有放棄，這說明他還抱有希望。”——華國文藝！
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