《夏洛特煩惱》的排片自然是被調整了，增加了不少，達到43%的程度。
其實也要感謝《數字王國》，要不是因為，這部電影，在阿貍傳媒和未來星傳媒的傾力宣傳之下，讓很多其他的電影都紛紛選擇了避讓。
也不至于讓《夏洛特煩惱》能有如此高的排片！
其實正常情況下，很少有電影能有超過40%的排片，除非是獨霸檔期，或者現象級的電影。
而如果是《夏洛特煩惱》自己避開檔期映的話，其實排片也未必能有多高，因為避開《數字王國》的話，其他的電影就不可能規避了。
只不過是將競爭對手，從《數字王國》換成其他的競爭對手罷了。
而票房方面，《數字王國》再次詮釋了什么叫做高開低走。
票房直接腰斬。
單日票房報收5600萬！
相對應的此消彼長的《夏洛特煩惱》卻是首次單日票房破2億，雖然也僅僅只是剛好破2億，但是卻票房曲線卻已經足以說明一切了。
吳瀚總算是能理解，陳知賢說的，這其實是一個很好的機會的話了。
可不是嗎？
放在平時，同檔期，就算《夏洛特煩惱》的表現不錯，但是競爭對手肯定會有不少。
可是現在呢？
雖然前面兩天，《夏洛特煩惱》被打壓的不行，但是從今天開始，卻翻身做主，反客為主了。
而且關鍵在于，《夏洛特煩惱》接下來的至少一周的時間，可以說是一路坦途。
因為，觀眾可選擇的電影并不多，真正有競爭力的對手，都避開了《數字王國》！
等同于，《數字王國》提前為《夏洛特煩惱》掃清了對手，嗯，也可以說是清場。
當然，本身《數字王國》這邊，是為自家的電影清場的，可是奈何《數字王國》口碑崩塌的太快了，所以，結果就是為《夏洛特煩惱》做了嫁衣裳。
而《數字王國》口碑崩塌，阿貍傳媒和未來星傳媒，又不是傻子，自然看的出來這部電影已經沒有繼續搶救的必要了。
所以，宣傳什么的，自然不可能再像之前那樣了。
而沒有錢收，沒有紅包拿。
影評人也好，媒體也罷，水軍也好，也罷，一個個自然都不會再逆潮流地位這部電影吹捧。
誰也不是傻子啊。
結果就導致了。
《數字王國》原本的資源，都投向了《夏洛特煩惱》，關鍵是，還不需要花錢。
當然了，這個評論不可能像之前《數字王國》那樣一水的好評。
因為是真實的，再加《夏洛特煩惱》本身不是什么毫無瑕疵的經典之作，所以，報道自然是有好有壞。
但是這才是一部電影的真正的常態。
當初的《忠犬八公的故事》其實也同樣的有人不喜歡。
更何況是《夏洛特煩惱》這樣的本身就偏商業的電影。
喜劇天然的帶有商業元素，《功夫》夠好吧？可是同樣的有人喜歡有人不喜歡。
“《夏洛特煩惱》不止是喜劇！如果人生可以重來，你會怎么做？”——《星娛樂》
“《夏洛特煩惱》——論如何不落俗套地灌雞湯！”——《電影周刊》
“《夏洛特煩惱》：陪伴才是最好的長情！若有來生，依然愛你！”——《文藝報》！
“《夏洛特煩惱》：一個大寫的渣男的自我救贖！”——《明日娛樂》！
當然，相比起《夏洛特煩惱》的好壞參半的報道和評價。
《數字王國》就很慘了。
大概是因為都知道，觀眾對這部電影有怒氣，畢竟之前被騙了嘛。
所以，媒體也好，影評人也罷，都幾乎是一水地瘋狂的DISS這部電影！
視聽網影評人大蔥。
大蔥是徹頭徹尾的美分，經常喜歡打著為國產電影好，怒其不爭的名頭，各種DISS國產電影。
這一次他也不例外，但是這一次，大蔥的影評人卻是獲得了不少的點贊！
“《數字王國》——資本操縱下的一場失敗的騙局！”
是的，大蔥這次的標題取的很高大的亞子。
“大數據戰略主導電影拍攝，在奈非兩個無比成功的案例之下，國內的巨頭們也如火如荼地展開了大忽悠戰略。
可惜的是，畫虎不成反類犬。
《數字王國》從宣布立項，到映，堪稱創造了大制作電影的速度記錄，僅僅兩個月的時間。
阿貍和未來星，囊括了三家互聯網巨頭，不差錢，資源海量，輿論掌控，實力來說，每一家都不比奈非差。
大數據層面，阿貍有電商等等的龐大的用戶數據，未來科技和星科技，同樣的有著龐大的用戶行為習慣數據，可以說在這方面，這三大巨頭，實力是明顯高過奈非的。
畢竟，奈非再怎么樣，也不過是一家流媒體公司，涉獵的并不是太廣泛！
可是為什么奈非成功了，而《數字王國》卻失敗了呢？
其實這不過是一場資本操縱下的騙局罷了。
奈非的成功，真的是大數據戰略的成功嗎？其實細品，細品之下，你會發現，奈非的成功，或許有大數據的功勞，但是絕對不僅僅是大數據，甚至可以說，大數據更多的是起到了錦添花的作用。
眾所周知，奈非成功的兩部作品，實際，都是根據暢銷作品改編的，本身有很高的影迷基礎，其次，人家拍的是電視劇，而不是電影。
這其實是很關鍵的，電影，是一個完整的故事，用一百多分鐘展現出來，而電視劇集，卻不同，長達數十個小時的劇集，內容太多了。
好萊塢的精品劇一貫都有一個習慣，那就是，導演通常都是工具人，一般來說，好萊塢的精品劇，前面幾集會請大導演來拍，之后會不停地換導演來拍。
但是實際，你會發現，風格其實并不會有太大的變化。
為什么會這樣？
這就要提到好萊塢的電視劇制作的中心制問題了，那些導演都是工具人，怎么拍，怎么剪輯，實際，那些導演都無法做主的，所以，自然而然地，很難有自己的風格。
而相反的是，《數字王國》雖然學的好萊塢的大數據主導電影戰略，可是實際，華國一直都是導演中心制，大數據能夠主導的不過是劇情，以及導演的選擇，而不是剪輯風格等等。
所以，每個導演，都拍了自己最擅長的部分，但是卻忽略了一個問題，風格，每個導演都有自己的風格，他們的頭并沒有什么緊箍咒，結果，大家也看到了《數字王國》的風格是完全割裂的。”
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