陳航的苦難還沒有結(jié)束。

    其實和好萊塢團隊合作，如果適應(yīng)了的話，會覺得，非常舒服。

    因為，好萊塢的團隊，在專業(yè)方面，真的就如同工廠的流水線一般。

    他們每一個工種，都是專業(yè)的。

    很多人說，華國的電影，和好萊塢差距主要是在市場方面。

    可是等華國的電影市場崛起之后，大家才驚愕地發(fā)現(xiàn)，其實并不是。

    或者說不僅僅是！

    在王逸凡看來，華國和好萊塢最大的差距，其實并不是特效技術(shù)，也不是資本，同樣的不是市場。

    特效技術(shù)，好萊塢這邊的確足夠先進，但是其實差距并沒有想象當(dāng)中的那么大。

    事實上，可以說華國的特效團隊，大多數(shù)如果在足夠的金錢的支持下，達到好萊塢頂級特效公司制作出來的效果的百分之八十，還是可以做到的。

    是的，百分之八十。

    看似剩下的百分之二十的差距好像不大。

    但是，恰恰是這剩下的百分之二十的效果，才是真正的最大的差距所在。

    因為，單純地從金錢方面來說的話，前面百分之八十的效果，可能只需要占據(jù)到好萊塢特效公司的特效花費當(dāng)中的百分之二十，而剩下的百分之八十的費用，他們會用來實現(xiàn)這最后的百分之二十的效果。

    聽起來，好像很難理解，但是，實際上，事實就是如此。

    卡車司機為什么，他的電影，往往能讓人尖叫，能創(chuàng)造破紀(jì)錄的成績。

    因為完美，泰坦尼克號其實單純地看里面的劇情，似乎根本不需要花費那么長的時間，里面的特效，似乎也不是什么最尖端的特效技術(shù)。

    很多特效公司，如果有足夠的金錢，都可以做到。

    但是為什么泰坦尼克號卻始終無人能夠復(fù)制？

    很多人可能無法想象，當(dāng)年，卡梅隆，在拍泰坦尼克號的時候，對細節(jié)的要求，可以說到了令人發(fā)指的地步。

    卡梅隆和他的團隊費了九牛二虎之力才將“泰坦尼克號”搬上大銀幕。但“泰坦尼克號”的制作周期并不長，福斯巴哈片廠的攝影棚于1996年5月30日開始建造，它涵蓋了一個40英畝的海灘，有超大水箱，32000平方英尺的大舞臺，還配備了制作辦公室、道具倉庫、發(fā)電廠、焊接車間，更衣室和其他輔助設(shè)施。大約花了100天的時間，一艘非常雄偉壯麗的“泰坦尼克號”便屹立在墨西哥海岸線，主要的拍攝也開始了。這艘長達775英尺的船只只比真實的泰坦尼克號小10左右，卡梅隆說：“你無法想象泰坦尼克號有多大，我們也是花了很長一段時間才真正意識到，它有882英尺長，48000噸的排水量，實際的鋼鐵重量將近60000噸，簡單講，它是一個龐然大物。”泰坦尼克號造船統(tǒng)籌師托馬斯安德魯則稱：“建造一艘好船需要300萬個鉚釘和大量汗水。”

    很多人很難理解，甚至覺得，花費這么多人力物力，去打造泰坦尼克號這么一艘只能用來拍電影的船，甚至動不了的船，拍完之后，還要花錢拆除的船，是不是太浪費了？

    是不是太難以讓人接受了？

    更何況，當(dāng)年泰坦尼克號的所有的包括，餐具等等，都是特別定制的，完美地重現(xiàn)當(dāng)年的泰坦尼克號的細節(jié)。

    我們試想一下，其實如果沒有這么多完美的細節(jié)，好像電影，似乎也不會差太多吧？

    可是這就是最大的差別所在了。

    也正因為，那種追求完美到了強迫癥的地步的態(tài)度，才造就了泰坦尼克號這部被譽為，影史巔峰的作品。

    特效其實也是如此。

    很多特效，看起來好像相差不大，但是花費的金錢卻是數(shù)以倍計的。

    只是為了讓最終的特效看起來好上那么一點點，結(jié)果卻花費了巨量的人力物力。

    這也同樣的是差距所在。

    因為在工業(yè)設(shè)計方面，在很多科技產(chǎn)品的性能上，往往，也是這樣的一種態(tài)度。

    追求最后的百分之一，但是花費的卻是遠超那只有百分九十九的數(shù)倍！

    言歸正傳，王逸凡認為，華國電影和好萊塢電影產(chǎn)業(yè)最大的差距，一直都只有一種，那就是人！

    是的，人！

    不是明星，不是演員，而是幕后的專業(yè)工種！

    比如燈光師，比如攝影師，比如煙火師等等，等等。

    這方面，華國大多數(shù)，其實都是半路出家的，但是在好萊塢，這些人，卻都是專業(yè)培訓(xùn)出來的。

    這才是最大的差距所在！

    當(dāng)然，之所以說陳航的苦難還沒有結(jié)束，而是剛剛到來。

    是因為，最終剪輯權(quán)！

    是的，一部電影，很多人都覺得，只要拍的好，就完事了，可是實際上，剪輯真的是至關(guān)重要。

    好的剪輯師能化腐朽為神奇，而爛的剪輯，你拍的再好最后也能給你剪出個寂寞來。

    對于一個導(dǎo)演來說，最終剪輯權(quán)，其實就意味著，這部電影，到底是你這個導(dǎo)演的想要的作品，還是制作人想要的作品。

    因為電影拍攝的時候，會出現(xiàn)海量的鏡頭。

    而且順序是很少按照電影播放的順序來拍攝的。

    同樣的也會出現(xiàn)大量的，導(dǎo)演的即興的拍攝鏡頭。

    這個時候，剪輯就顯得尤為重要了。

    可是一部電影，大多數(shù)時候，都是兩個小時左右的時間。

    當(dāng)然，一些大幾個小時的電影是另類，正常情況下，商業(yè)大制作，都是在兩個小時左右。

    但是拍攝出來的鏡頭，時常卻是高達上百，乃至于數(shù)百個小時。

    那么這個時候，剪輯就需要取舍了。

    有些鏡頭，必須放棄，哪怕鏡頭非常完美，但是對電影劇情卻沒有什么太大的用處，這個時候，就必須舍棄。

    同樣的，一個故事要怎么講，倒敘？或者正敘？

    甚至，一個鏡頭是否保留，出現(xiàn)的時間，都有可能影響到整部電影。

    或者保留多少，等等，都會影響到整部電影的效果。

    所以，最終剪輯權(quán)的重要性不言而喻。

    一旦沒有最終剪輯權(quán)，甚至可以夸張一點地說，導(dǎo)演幾乎就是工具人了。

    很多導(dǎo)演，甚至不承認不是自己擁有最終剪輯權(quán)的電影是自己的電影。

    因為，剪輯，很多時候，賦予了電影主導(dǎo)者的思想，只不過這個思想未必是導(dǎo)演的！

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