每一部電影，導(dǎo)演都會通過某些特定的東西，來作為電影角色的某種方面的象征。
當(dāng)然了，這里說的電影，肯定是比較優(yōu)秀的電影。
比如，有的電影導(dǎo)演，喜歡通過角色的服裝的色彩，或者服裝的款式來作為符號。
這種符號，可能是一種物品，也可能是一種表情，又有可能是一種肢體語言等等。
對了，還有的是一些不同的妝容。
這些電視劇里面也經(jīng)常會用到。
比如《甄嬛傳》比如《羋月傳》，里面的女主角的妝容，總是會隨著劇情的不斷推進而出現(xiàn)變化。
同樣的，《嫌疑人X的獻身》也是如此！
其實前世的時候，《嫌疑人X的獻身》國產(chǎn)版里面，也有一些導(dǎo)演布置的彩蛋，或者說細節(jié)。
比如陳婧給石泓買衣服的品牌名Erdos，正是原著中石神最欣賞的那位匈牙利數(shù)學(xué)家的名字。
又比如，筆，唐川身邊的小警察，喜歡咬筆帽；而唐川自己用筆時，喜歡信手將筆倒置于桌面頂出筆尖再使用。
這些都是一些導(dǎo)演有心弄出來的細節(jié)。
電影之所以和電視劇不同，最大的不同就在于，電影的鏡頭是有限的，每一個鏡頭，大多數(shù)時候，一個成功的導(dǎo)演，都會賦予魅力。
而這部電影里面，陳少軍賦予的隱形的符號，卻是包！
鏡頭特意給了石神攜帶的包一個特寫，那是一個老舊棕色翻蓋式公文包！
刻板印象里，石神老舊的公文包表明了他的理性外邊，蘊含著他刻板、念舊和遵循自我陳規(guī)的暗示。
包在這里被吳孝祖賦予了社會屬性，給觀眾以暗示和對人物的表性展示。
當(dāng)然了，一般觀眾大多數(shù)時候不會刻意去注意這一點。
但是張衛(wèi)明卻是覺得，這個鏡頭肯定有深意，否則為什么給這個包特寫？
鏡頭終于第一次給到了石神面部特寫，斷續(xù)的長燈下。
觀眾第一次看到石神完整的容顏！
老式的眼鏡，眼神略顯麻木無神，臉色蠟黃，卻十分消瘦。
平凡的好似街頭巷尾隨處可見的上班族。讓觀眾看到他，仿佛就看到了自己。
張衛(wèi)明在本子上寫下了一個字“包”還打了個問號！
叮鈴鈴……和開頭的時候，聲音蒙太奇里面的鈴聲的尖銳不同的是，這聲鈴聲很舒緩！聽著明顯的很舒服。
一輛紅色的自行車行駛進入畫面，石神身子僵了下，下意識彎下腰去系鞋帶，仿佛是就是為了等待這輛自行車經(jīng)過身邊。
女主角陳靜穿著長裙，外套對襟針織衫，騎著紅色自行車，后座上橫坐著一個白皙可愛的女孩，身后背著明黃色的書包，一只小手摟著女主角的腰，另一只手捧著一個長著鮮艷小野花的花盆。
這個畫面，色調(diào)明顯的和之前石神單獨出行的畫面，完全不同。
電影的魅力不止是在于鏡頭，同樣的調(diào)色也非常關(guān)鍵。
張衛(wèi)明不由地點了點頭。
紅色的自行車，明黃色的書包，以及鮮艷的小野花花盆，女人孩子，頓時就讓整個畫面，從之前的死氣沉沉，從之前的壓抑，舒緩了過來。
仿佛畫面活了過來。
這一段開場戲，讓很多行內(nèi)人，都不由地有些驚訝。
王逸凡也同樣的有些驚訝。
不得不說，陳少軍的確成長了許多。
《嫌疑人X的獻身》這部電影，其實還真的是商業(yè)電影。
但是不代表商業(yè)電影，就不能藝術(shù)了。
實際上，這段開場，的確給人一種非常驚艷的感覺。
特別是畫面的切換。
非常的流暢，實際上，這開場的這一段，沒有什么對白，有的也只有前面的聲音蒙太奇當(dāng)中，學(xué)生們的討論。
而之后，石神行走在夜幕下，通過他的肢體語言，通過穿著，通過光線，色彩，將石神放置在一片壓抑的環(huán)境當(dāng)中，讓人一下子就覺得，石神過的很壓抑！
事實上，這種畫面讓人看了，肯定不會太喜歡。
因為太壓抑了，感覺畫面是“死”的！
而之后，驚艷的地方就在于，先通過舒緩的自行車的鈴聲，來引入陳靜和她的女兒的入場。
她們兩個，仿佛是闖入石神死氣沉沉的，壓抑的世界的精靈一般。
頓時就讓整個畫面充滿了各種鮮艷的色彩，讓整個畫面活了起來。
特別是當(dāng)最后，鏡頭當(dāng)中，一只海鷗撲棱著飛了進來，然后落在明滅不定的長燈上，明明滅滅的燈恢復(fù)了光亮，同時光線打在了石神的身上。
光線的分裂運用，表明了石神碎裂的人生。
老舊的公文包、閃爍的長燈、紅色自行車、花盆中的小野花，還有突然給人以轉(zhuǎn)運希望的海鷗。
電影開場很壓抑，但是最后的海鷗又給人帶來的了希望。
而這種希望是循序漸進的。
不是那種突兀的出現(xiàn)的。
王逸凡這些知道劇情的人，更是連連點頭。
實際上，這段開場，本身就蘊含了很多信息。
表達出來了很多東西。
比如石神手腕上的疤痕，是一個鋪墊，但是同時，也意味著，石神在所有人眼里，他都是怪人。
他本身，也不介意，但是同時他的生活的確很壓抑，他的生活里面，甚至根本沒有其他的色彩，有的只有壓抑，昏暗的色彩。
直到，那對母女倆的出現(xiàn)，帶給了他光明，帶給了他不同的色彩！
石神這個人物本人，就不斷在尋找內(nèi)心失落的精神依靠。
所以，鏡頭下的他，會有一種淡淡的鏡頭疏離，讓觀眾感覺這個人好像是一個近在咫尺的身邊人，但真的去觸摸，卻又會發(fā)現(xiàn)對方相隔千里，行走在自我的世界里。
這有這樣，才能讓觀眾去沉下心，客觀的去看待這段感情和這個故事。
電影繼續(xù)，鏡頭當(dāng)中，石神拎著包站在復(fù)道式筒子樓樓下，這是一處外弧形的大樓梯。樓梯下，雜亂的堆著各種雜物。
鏡頭跟著人慢慢的搖上樓梯，單排屋子前邊樓道，逼仄樓道內(nèi)顯得十分擁堵，坑坑洼洼的過道里還藏著臟水。鍋碗瓢盆、晾衣桿等雜亂無章的隨意亂放，十分潮冷。
石神顯得很安靜的默默走過。仿佛這一切都和他無關(guān)似的！
“嘎吱——”
聲音顯得有些突兀。
錯身而過的一處干凈的房門突然打開，此前出現(xiàn)的母女當(dāng)中的母親，陳靜端著一盆小野花走出來。她的門內(nèi)掛著一人高的簡易試衣鏡面。
“石老師。”陳靜掛著客氣的淺笑。
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