丁誠(chéng)嘆口氣，華盛頓郵報(bào)后，自己終于挑大梁一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的好作品。
可惜還是有很多遺憾！
比如主角的視角下，對(duì)達(dá)到目的設(shè)置層層阻礙、通過(guò)片中的事實(shí)影像的陳述、律師團(tuán)隊(duì)、妻子的支持，這些構(gòu)成不斷向前的阻力與推動(dòng)力，深化事件的感情因素，從而從側(cè)面烘托主角的人性光輝。
所以他在影片中的形象是立體的，屢屢上鏡的妻子與事務(wù)所管理人通過(guò)一些片段也可以立的住。
相反對(duì)立面杜邦這邊的描述就略顯簡(jiǎn)單，前半部分只有杜邦的領(lǐng)導(dǎo)人出鏡，后面除法庭戲份，杜邦的所為幾乎是從對(duì)話中得知的，站在主角對(duì)面的最大敵人不由得被扁平化。
一方面導(dǎo)演托德畢竟很少觸及紀(jì)實(shí)類電影，而以人為基本單位是他一貫的做法，以主角為基本單位去擴(kuò)大事件影響，對(duì)于文藝片導(dǎo)演無(wú)可厚非，并且對(duì)觀眾的情感沖擊并沒(méi)有減弱。
另一方面則來(lái)自事件改編電影的方向，社會(huì)事件改編電影的處理視角方式中，群像與個(gè)人視角都很常見(jiàn)，主要在于導(dǎo)演或者整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)所期望的效果。
聚焦之所以拿下88屆奧斯卡最佳影片，靠的并不是簡(jiǎn)單個(gè)人情感的同理心，社會(huì)事件本身的意義以及人物對(duì)位群像出演冷靜克制突出整體事件的社會(huì)影響，并進(jìn)一步拉近觀眾的好感，無(wú)需刻意、無(wú)需濫情。
丁誠(chéng)認(rèn)為社會(huì)事件突破口的以反抗題材居多，這類電影需要觀眾與人建立聯(lián)系，有時(shí)候可以用更戲劇的方式去塑造這個(gè)人物，這點(diǎn)在今年奧斯卡系電影理查德??朱維爾的哀歌中同樣可以找到。
導(dǎo)演設(shè)計(jì)一個(gè)善良樂(lè)于奉獻(xiàn)的形象變躍然于屏幕之上，先抑后揚(yáng)或者先揚(yáng)后抑再揚(yáng)也是塑造人物的關(guān)鍵手法，同樣事件本身就是揚(yáng)抑揚(yáng)的過(guò)程，典型事件對(duì)觀眾情感認(rèn)同的便利性體現(xiàn)的淋漓盡致。
能夠反應(yīng)這個(gè)事件并給觀眾以啟發(fā)就是一部合格的事件改編電影了，做到這點(diǎn)，好萊塢工業(yè)似乎有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。
平靜的敘事、克制的文風(fēng)、到位的個(gè)體塑造再加上適時(shí)的陳詞演說(shuō)，追求劇本流暢、體現(xiàn)故事內(nèi)核、放棄作者思考的風(fēng)格在追求作者性藝術(shù)電影里找不到位置，但制片廠維度內(nèi)所搭建的樸實(shí)直白的感情內(nèi)核會(huì)特別適合普通觀眾。
影片的話題意義超過(guò)藝術(shù)價(jià)值，這是毋庸置疑的。電影對(duì)社會(huì)和法制的推動(dòng)，韓國(guó)熔爐是杰出代表，直接推動(dòng)政府出臺(tái)了未成年人保護(hù)法。
好萊塢同樣喜歡把一起起真實(shí)事件搬上銀幕，讓觀眾了解事件的始末，這無(wú)疑會(huì)加強(qiáng)民眾對(duì)政府和公司的警惕性和監(jiān)控。
我不是救星在國(guó)內(nèi)開(kāi)了個(gè)好頭，可惜沒(méi)有繼續(xù)跟上。真正好的現(xiàn)實(shí)題材電影是需要制作者從骨子里堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的，可能有現(xiàn)實(shí)題材，但目前來(lái)看還缺乏現(xiàn)實(shí)主義。
不得不說(shuō)導(dǎo)演的表現(xiàn)手法比較普通，會(huì)讓人容易覺(jué)得無(wú)聊，因?yàn)闆](méi)有做到情緒上的連貫性。如果說(shuō)前面一個(gè)半小時(shí)通過(guò)一系列細(xì)節(jié)讓人的情緒保持在一條水平線上，最后半小時(shí)就有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，甚至結(jié)尾也沒(méi)有拉一個(gè)高潮。
雖然刻意安排夫妻吵架、暈倒送醫(yī)的戲份，但故事進(jìn)展到這樣的環(huán)節(jié)，觀眾已經(jīng)無(wú)法被主線之外的情節(jié)吸引。
部分情節(jié)缺乏說(shuō)服力，如一開(kāi)始律師接下養(yǎng)殖場(chǎng)的案子，影片交代的動(dòng)機(jī)是鄉(xiāng)情，并且使用鄉(xiāng)村小路帶我回家來(lái)渲染情緒，固然感人，但理智上缺乏說(shuō)服力。
最后半部分角色們?nèi)刻幱诘却隣顟B(tài)，而等待的結(jié)果是杜邦公司反悔，作為一名資深律師，難道開(kāi)始沒(méi)想到這一點(diǎn)
影片中比洛特把責(zé)任都推給了政府和杜邦公司，這都是情緒上的宣泄，如果影片在前面作出一些技術(shù)性的交代如杜邦公司的律師找出了法律漏洞留作后路，那杜邦公司的突然反悔就有說(shuō)服力很多。
因?yàn)閷?dǎo)演用八成畫(huà)面充斥著冷峻陰郁的藍(lán)色調(diào)，大量主觀鏡頭停留于報(bào)紙、書(shū)頁(yè)、照片、屏幕，去體現(xiàn)調(diào)查取證收集線索的復(fù)雜和艱難。
時(shí)間跨度很大，氣氛沉悶又有壓迫感，社會(huì)這灘黑水才是真的深不見(jiàn)底。片尾的一串串?dāng)?shù)字觸目驚心。
當(dāng)然導(dǎo)演的實(shí)力還是有目共睹，人物關(guān)系的鏡頭構(gòu)圖也堪稱典范，將人物的對(duì)峙關(guān)系、邊緣境遇做出教科書(shū)式的展現(xiàn)。在整體節(jié)奏感上亦是環(huán)環(huán)相扣，兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)內(nèi)雖然一次次在生理上能感受到時(shí)間在不斷進(jìn)展，但是每當(dāng)觀眾覺(jué)得案情會(huì)套路般地結(jié)束時(shí)，時(shí)間軸的無(wú)情碾壓以及案情一次次超脫我們預(yù)期、打破體制的進(jìn)展又會(huì)刷新觀眾的觀看動(dòng)力。
但同時(shí)專注于個(gè)體小人物是一把雙刃劍，也可能成為制約格局的最大因素。當(dāng)視角被確定為單方面后，故事的講述者便可以通過(guò)一些私人化的細(xì)節(jié)、情感塑造，最大程度地使觀眾移情，但同時(shí)也代表著失去更為廣闊的敘事空間以及更為客觀的呈現(xiàn)。
在整體風(fēng)格上的克制與壓抑，某種程度上對(duì)客觀性進(jìn)行一定程度上的微妙補(bǔ)救。但是在人物的展現(xiàn)上，卻難以避免地出現(xiàn)了群像單薄、向主角靠攏的局面。
關(guān)于探尋真相方面的社會(huì)題材影片中，移情于觀眾、或多或少地編織一種令人沉溺的情感假象總歸是會(huì)削弱真實(shí)的力量。
雖然陣容有沖擊奧斯卡的潛力，
但結(jié)果丁誠(chéng)反而不太樂(lè)觀！
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