“星際探索？”
丁誠(chéng)接過(guò)劇本，終于見(jiàn)到一部大成本硬科幻片，十分期待。
看完才發(fā)現(xiàn)與其說(shuō)是一部科幻電影，更像是披著科幻外殼的情感片，這似乎也正暗示著好萊塢的軟科幻趨勢(shì)。
近年來(lái)越來(lái)越多的導(dǎo)演摒棄硬科幻的傳統(tǒng)路數(shù)，轉(zhuǎn)而將更多的精力投入到探索主人公的精神世界之中，并與宇宙這一宏大時(shí)空彼此交織，形成交相輝映的雙重文本。
比如諾蘭的《星際穿越》，便是以父女的情感紐帶作為整部電影的主要推力；而在《登月第一人》里，阿姆斯特朗的自我審視以及家庭關(guān)系構(gòu)成全片的情感中樞。
到《銀翼殺手2049》中，導(dǎo)演則直接置入了在主義思考，整部電影成為復(fù)制人k尋找自我的精神之旅……
導(dǎo)演詹姆斯，七部作品甚至拿過(guò)威尼斯銀獅獎(jiǎng)，四次提名金棕櫚，但主流商業(yè)市場(chǎng)還是默默無(wú)聞。
在丁誠(chéng)看來(lái)他代表一類(lèi)導(dǎo)演，在電影已全面向商業(yè)靠攏的今天，還愿意憑一己執(zhí)念，把它稍稍向藝術(shù)拉近一點(diǎn)。
這需要熱忱，更需要勇氣！
很多人總愛(ài)形容諾蘭自如地游走于商業(yè)與藝術(shù)之間，仿佛在說(shuō)一個(gè)走鋼索的人？
但其實(shí)諾蘭是很安全的，不過(guò)是在濃濃的商業(yè)片氛圍上，加上一點(diǎn)點(diǎn)的藝術(shù)思考。給觀眾提供的是一種自嗨式的滿足，仿佛也看懂深刻、抵達(dá)高妙，但其實(shí)不過(guò)是精致的討好。
與他相比，詹姆斯更大膽。
他不會(huì)給自己劃定一個(gè)安全區(qū)域，然后在大眾的仰視下踏上那根不存在的鎖鏈。相反真的走上鋼索，至于有沒(méi)有人喝彩，還要看緣分。
專(zhuān)門(mén)找來(lái)以前作品研究，他的節(jié)奏緩慢，但不是故作深沉，也不是慢性子，而是為了給觀眾留下空間……
漫游的空間。
如果一味求快的話，這種空間反而消失。觀眾只能被帶著走，盲目地接受眼前的一切。
但慢下來(lái)，情況完全不同。這時(shí)觀眾得以變被動(dòng)為主動(dòng)，有更多的機(jī)會(huì)審視熒幕上的客觀世界，并徜徉其中。
這就是導(dǎo)演想要的效果，也只有在這種慢節(jié)奏中，才能看到鋪陳的大量細(xì)節(jié)。
表面看拍的都是所謂類(lèi)型片，但實(shí)際始終都在跟觀眾的預(yù)期較勁。
就拿處女作《小奧德薩》來(lái)說(shuō)，原本是部殺手電影，但在片中根本看不到殺手的酷和殺人的爽。相反更多看到的是殺手作為一個(gè)人的無(wú)力，背后是暴力也無(wú)法與之抗衡的命運(yùn)。
《我們擁有夜晚》是黑幫題材，主人公是個(gè)黑幫份子，而父親弟弟都是警察。影片一反《教父》建立的宿命套路，即一個(gè)男人為家族情仇加入黑幫，改為一個(gè)黑幫份子，為復(fù)仇而做起警察，他放棄掉原本的浪漫生活，轉(zhuǎn)而在另一側(cè)的刀尖上求存。
這種反轉(zhuǎn)以一種巨大的荒謬感，訴說(shuō)著關(guān)于宿命的故事。
《兩個(gè)情人》是部愛(ài)情片，卻不見(jiàn)愛(ài)情的甜蜜，講的是一個(gè)渣男在兩個(gè)情人間徘徊，最終求上不得，取乎其下。
退而求其次，也許是愛(ài)情的常態(tài)，更可能是愛(ài)情滑向婚姻的必經(jīng)過(guò)程。
就連丁誠(chéng)都不得不說(shuō)，詹姆斯從來(lái)都和大眾趣味對(duì)著干！
影像上是精致的古典主義，但骨子里實(shí)際是個(gè)叛逆者。
特別像班里面那種蔫兒壞的好學(xué)生，看著特老實(shí)，腦子里全是鬼主意。
回來(lái)再看劇本，主人公羅伊接到任務(wù)，要飛往火星基地與海王星的一艘飛船聯(lián)系，解除一場(chǎng)能量波危機(jī)。而更令他驚訝的是，已經(jīng)失了20年的父親，很可能就在那艘飛船上。
一路上經(jīng)歷太空海盜、神秘生物的襲擊，又接連遇險(xiǎn)，終于抵達(dá)海王星，抵達(dá)最后的真相。
原本熱血沸騰的商業(yè)大片放到詹姆斯手里，第一件事居然就是去奇觀化？
他無(wú)意消費(fèi)宇宙的饋贈(zèng)和緊張的情緒，想做的是比探索星際更重要也更困難的事……
探索人類(lèi)的心靈？
丁誠(chéng)啞然失笑，從這個(gè)意義上講，《星際探索》更像一部公路片。
講述的是這樣一段旅程：主角懷抱著巨大的不解和期待，從地球飛往月球、火星，一路到達(dá)海王星，他期望在與父親的重逢中，解答自己的終極疑問(wèn)。
這個(gè)疑問(wèn)涵蓋兩個(gè)層面：一個(gè)更私人、更具體，一個(gè)更普世、更抽象。
33年前主角16歲，父親加入利馬計(jì)劃，遠(yuǎn)赴太陽(yáng)系的邊緣尋找外星生命的存在，此后一去不返。
這給年幼的羅伊造成嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，長(zhǎng)大后變得孤僻寡言，對(duì)親密關(guān)系不再有期待，乃至于自我封閉。
通過(guò)大量鏡頭，呈現(xiàn)出這個(gè)情感障礙者的精神世界，比如淺焦攝影。突出人物，模糊環(huán)境，強(qiáng)化疏離感……
尤其是頭盔的設(shè)置，一層透明，一層是金屬反光材質(zhì)。前者像是羅伊的偽裝，看似與外界無(wú)障礙溝通，但實(shí)際有一道看不見(jiàn)的隔膜正橫在其中。
后者更是決絕，將外部環(huán)境完全反射回去，徹底隔絕在自己的世界里。
對(duì)宇航員來(lái)說(shuō)，冷漠反而是一種難得的天賦，無(wú)論身處何種險(xiǎn)境，都能泰然自若，處變不驚。
恰恰是父愛(ài)的缺失，造就他的冷漠，最終這份冷漠又追隨父親的腳步，成一名天才宇航員。
然而這種命運(yùn)，并不是羅伊想要的。著妻子因自己的冷漠而離開(kāi)，萬(wàn)分痛苦，又無(wú)從挽回。不想活成父親那樣自私，拋妻棄子，孤獨(dú)終老。
帶著這種俄狄浦斯式的宿命意味，踏上尋找父親的旅程。
換句話講與其說(shuō)是尋找，不如說(shuō)是擺脫！
導(dǎo)演并沒(méi)有大費(fèi)周章地去塑造一個(gè)自帶主角光環(huán)的英雄角色，也沒(méi)有賦予主角多么崇高的航天使命。相反采用的是一個(gè)小格局的視角去展現(xiàn)人類(lèi)的渺小和孤獨(dú)。
曾經(jīng)操刀過(guò)《星際穿越》的著名攝影師伊特，此次運(yùn)用大量的遠(yuǎn)景和特寫(xiě)鏡頭，從視覺(jué)上營(yíng)造出氣勢(shì)磅礴的宇宙景象。浩瀚的星辰與穿梭在黑暗中的航空器，在萬(wàn)籟間形成某種隱性的互動(dòng)，那種由長(zhǎng)鏡頭帶來(lái)的力量感，溫柔而又堅(jiān)韌。
色調(diào)的選取上也頗為細(xì)心，比如海王星采用了空幽的深藍(lán)色，如海洋般平靜。而當(dāng)主角抵達(dá)火星時(shí)，鏡頭則被橙黃色所占據(jù)；這種籠罩在迷霧中的廢土美學(xué)，正是沿襲《銀翼殺手》的精髓，對(duì)于末世感的精心勾勒，則傳達(dá)出主角面對(duì)未知時(shí)的恐懼和不安。
而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)移到太空艙內(nèi)，色調(diào)又轉(zhuǎn)換為淺藍(lán)色，似乎象征著主人公的勇氣。冷色調(diào)和暖色調(diào)的彼此交換，不僅預(yù)設(shè)著劇情的走向，也承擔(dān)著交代信息的功能，這為人物情緒的轉(zhuǎn)變和沖突起到了緩沖的效果。
最開(kāi)始打算以沙漠景觀展現(xiàn)火星和月球的地貌；但最終為了更高度地還原真實(shí)景象，電影的鏡頭直接采用了由jpl實(shí)驗(yàn)室提供的高分辨率圖像。
真正進(jìn)入劇情，真正看點(diǎn)是人物的認(rèn)知、狀態(tài)和情感。
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