與傳統戲曲不同，根植于歐洲文化土壤上的話劇無論是透視社會人生的角度，還是具體的舞臺場景，都呈現出鮮明的寫實主義風格。同樣表現行船，斯坦尼斯拉夫斯基導演的名劇《奧賽羅》對威尼斯小船的處理可謂極盡逼真之能事:十二個人推動巨大的船身，以風扇吹動麻布口袋，模擬浪花的聲音。寫實的話劇雖然能讓觀眾產生“走進故事”的心理反應，但過度的堆砌使有限的舞臺空間缺少了靈動飄逸之美，話劇導演逐漸認識到，寫實與寫意不應是涇渭分明的兩極。
從西方紳士到謙謙君子，話劇以兼容并蓄的胸懷從傳統戲曲中吸取養分。焦菊隱先生說:“以話劇之形，傳戲曲之神�！痹拕∠驊蚯梃b不僅是摹仿其外在的形式，更重要的是“化”其內在神韻�！恫桊^》中舞臺調度的曲線美、念白抑揚頓挫的韻律美以及人物身姿臺步的造型美，都是戲曲手法的集中體現。此外，徐曉鐘導演在《桑樹坪紀事》中以歌隊、舞隊的表演展現勞作情景，增強了戲劇的寫意性；話劇《萬家燈火》“停電”一場巧妙運用京劇“夜深沉”的曲牌烘托氣氛；林兆華導演在《白鹿原》中以陜西秦腔為背景音樂貫穿始終，實現了地方戲與話劇的完美融合。
戲劇理論家馬少波說：“實而不虛，必濁；虛而不實，必浮�！毕嘈旁拕∨c戲曲的虛實互補、詩化“聯姻”必將為百年話劇撐起一片朗朗晴天。
聽話劇社社長說，軍師對話劇很有感覺，他的舞臺表現力非常棒，而且很多建議都很給力�？墒强ㄍ圻拊谟行┯H昵的細節上總很不配合，這也是很奇怪的事，明明他們是男女朋友，可是卡哇咿卻很抗拒這些細節，沒辦法，學姐這個舞臺導演只能調整細節，還有一點更難解決的是去那里找個和小幽一樣的小女孩。
青春痘在旁邊打趣著說：“可以叫小幽過來�。 �
學姐如夢初醒般拍了青春痘，“對啊，這是好主意，部長這就要看你的了。”
我不由得頭痛起來，要如何帶小幽他們過來，好多人，“老方，這個好解決，我們就帶十個人過來，他們可以客串表演，外加可以在這邊玩玩�！迸肿诱f。
“可這住宿問題，還有....”我沉思這些問題。
“車沒問題的，我去搞一輛�！毖坨R說。
“住宿其實很簡單啊，女生宿舍空了兩間，我們可以申請下，學校如果知道的話，一定會大力支持的。”胖子說。
“那宿舍申請就交給胖子解決，沒問題吧�！睂W姐說。
“小意思，我這副主席搞得定�！迸肿诱f。
“老方，他們過來的話，我們要不要準備點什么？像被褥這些東西，還有平常的吃住，帶他們城里逛逛。”
“交給胖子，對吃他在行�！鼻啻憾徽f。
“被褥這些我們女生來解決�！毙〉险f。
“還有什么要準備的，大家再想想�！蔽艺f。
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