那邊輿論對(duì)于《a計(jì)劃》的投資攪擾不休，這邊《a計(jì)劃》劇組的籌備工作已經(jīng)進(jìn)入尾聲。

    其實(shí)這部電影的劇情簡(jiǎn)單，精髓之處就在于喜劇搞笑動(dòng)作設(shè)計(jì)和瘋狂的無(wú)替身驚險(xiǎn)動(dòng)作戲。

    所以，洪京寶這段時(shí)間大部分精力都用在了如何搭建電影中幾場(chǎng)較大的打斗場(chǎng)景和驚險(xiǎn)動(dòng)作場(chǎng)景。

    彭毅誠(chéng)在“喜劇大世界”里多次體驗(yàn)過(guò)《a計(jì)劃》當(dāng)中的打斗戲和驚險(xiǎn)動(dòng)作場(chǎng)景。

    他發(fā)現(xiàn)，這些打斗戲份和驚險(xiǎn)動(dòng)作場(chǎng)景，雖然很精彩，但可能是因?yàn)樵诘厍蛏线@部電影的拍攝時(shí)代太早，投資不夠，給人感覺(jué)電影中有很多不太真實(shí)的地方。

    首先，就是主角馬如龍?jiān)讵M窄的小巷子里，騎著自行車躲避追擊敵人的一場(chǎng)戲。

    馬如龍跟他的敵人們?cè)谙镒永锎┧�，�?lái)來(lái)去去，都是局部。如果是現(xiàn)在的電影，一定會(huì)先用一個(gè)俯拍大全景表現(xiàn)縱橫交錯(cuò)的巷子的全貌，營(yíng)造出真實(shí)感。這里只能說(shuō)明，也許巷子就那么一兩條。

    其次，馬如龍?jiān)谶@場(chǎng)自行車追逐戲里，被8個(gè)敵人圍攻的時(shí)候，他一個(gè)人打倒8個(gè)人的方法，也太過(guò)雜耍化了一些，也是不真實(shí)的。

    舉兩個(gè)例子。

    比如第一個(gè)壞蛋，是竹竿戳倒的。明明自行車的速度不快，巷子也很寬，正常人都可以避開(kāi)，為什么訓(xùn)練有素的壞蛋還避不開(kāi)。

    第二個(gè)壞蛋被開(kāi)門撞翻。巧到失真，門后正好有人，敲了就開(kāi)，開(kāi)了就撞。并且，門還只開(kāi)了上面半邊，你見(jiàn)過(guò)上下開(kāi)的門嗎？

    第三，追逐戲沒(méi)有速度感。

    我們看慣了汽車追逐，至少也是摩托車追逐，所以回看這一段的時(shí)候，覺(jué)得太慢啦。自行車，還是在巷子里轉(zhuǎn)彎抹角的自行車，快是不可能的。你想，假如這十幾個(gè)敵人不騎車，就靠?jī)蓷l腿，抓到成龍的可能性更大吧。

    第四，有兵器也不用。

    這部電影里不僅有槍，連手雷都有了。成龍不用也就算了，畢竟他向來(lái)不用，對(duì)手也不用就匪夷所思，是傻嗎？

    仔細(xì)想來(lái)，真是沒(méi)有一點(diǎn)真實(shí)感可言。這樣的追逐，打斗，就像一群大人在扮家家、躲貓貓、捉迷藏，好尷尬。

    但這些虛假的場(chǎng)景和動(dòng)作，依然獲得了觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)可，如果要是把這些虛假的東西更加質(zhì)感和真實(shí)一些，豈不是能夠真正拍出一代經(jīng)典出來(lái)。

    所以，彭毅誠(chéng)一直在研究《a計(jì)劃》存在這么多BUG，依然能夠獲得觀眾喜愛(ài)的原因。

    首先，真不等于好。

    對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，一味地求真，并不意味著就是最好的。故事，是對(duì)真實(shí)生活的壓縮、延長(zhǎng)、裁剪或者提煉。如果我們無(wú)剪輯地記錄真實(shí)生活，那樣的電影是沒(méi)幾個(gè)人要看的。其實(shí)從來(lái)沒(méi)有什么真實(shí)的藝術(shù)，藝術(shù)的價(jià)值，就在于它不是真實(shí)的復(fù)制。

    但是，藝術(shù)完全脫離真實(shí)，也會(huì)顯得假。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，重要的不是真，是真實(shí)感。在真實(shí)感上，這部電影還是有很多努力的：比如，利用鏡頭的廣狹，拍出部分巷子的狹**仄感，讓觀眾以為演員是躲無(wú)可躲的；再如用快速推拉鏡頭，營(yíng)造速度感，來(lái)掩飾自行車在速度上的不足，等等

    第二，雜耍似的喜劇動(dòng)作場(chǎng)面。

    成龍的喜劇動(dòng)作場(chǎng)面歷來(lái)為觀眾津津樂(lè)道，其實(shí)，與其說(shuō)這些是功夫，不如說(shuō)是雜耍。一個(gè)常識(shí)，真功夫打起來(lái)可能并不好看。這里的雜耍一般的動(dòng)作場(chǎng)面，既好看又好笑。至于到底能不能一甩自行車，就把壞蛋連人加車撞翻在地，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，不重要。

    觀眾的真實(shí)判斷，常常傾向于認(rèn)可他們?cè)敢庀嘈诺�。比如，成龍這么厲害，這個(gè)可以有啊。類型電影，特別是喜劇，不用追求邏輯真實(shí)，只要生活經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)就可以。觀眾看到壞人被虐，會(huì)得到懲奸除惡的道德快感，這種善惡果報(bào)的邏輯，可能也會(huì)帶給觀眾真實(shí)感。成龍?jiān)诖虻沟陌藗�(gè)敵人之后，還不忘自殘一下，他不是高大上的英雄形象，是僥幸逃脫的小人物，小人物讓觀眾更有代入感，這同樣會(huì)為真實(shí)感加分。

    第三，壞蛋被打和反應(yīng)在一個(gè)鏡頭里。

    成龍追求的真實(shí)，就是真打。但是就像我剛才所說(shuō)，真打不一定好看，而真的被打肯定好看。所以，聰明如成龍，發(fā)現(xiàn)了一種獨(dú)特的剪輯方式：就是盡量讓被打這個(gè)動(dòng)作跟被打后的身體反應(yīng)放在一個(gè)鏡頭里，這樣觀眾就可以看到一個(gè)完整的過(guò)程。一個(gè)完整的過(guò)程還能有假？比如第一個(gè)被戳的壞蛋，我們可以清楚地看到竹竿戳到他的右胸部，然后他翻身倒地。這里真沒(méi)切。

    最后，追—打—追—打的節(jié)奏。

    電影的節(jié)奏，是能夠獲得觀眾喜愛(ài)非常重要的一個(gè)點(diǎn)。

    其實(shí)很多電影讓人看不下去的原因，主要原因就是節(jié)奏不對(duì)。所有時(shí)間和空間里藝術(shù)，都是重復(fù)與變化的統(tǒng)一。重復(fù)與變化就形成了節(jié)奏。

    《a計(jì)劃》之所以成功，就是因?yàn)檫@部電影的節(jié)奏非常好。

    每一場(chǎng)打斗戲份里，主角馬如龍無(wú)不是遵循“追—打—追—打”的節(jié)奏進(jìn)行的，這就非常厲害了。

    追的時(shí)候，給觀眾懸念與期待：到底能不能逃掉，啥時(shí)能追上？打的時(shí)候，給觀眾以快感：看到壞蛋被打，哇額，爽！

    至于真實(shí)，好吧，電影中的好人必定要打敗壞蛋，這就是觀眾期待的真實(shí)。

    《a計(jì)劃》顯然是這方面的大師。

    如今彭毅誠(chéng)和洪京寶需要做的，只是把這部電影簡(jiǎn)陋的場(chǎng)景和道具變得緊致，把地球上這部電影主角有些尷尬的文戲演技，改變成精準(zhǔn)、令人信服的表演。就不難實(shí)現(xiàn)拍出一部劃時(shí)代經(jīng)典之作的目標(biāo)。

    布景、場(chǎng)景和道具，這些自然由洪京寶完成，而表演方面則由彭毅誠(chéng)這個(gè)戲霸全部承擔(dān)。

    他要通過(guò)這場(chǎng)戲，把洪家班這些武戲一條龍，文戲一條蟲(chóng)的家伙們，全都徹底改造一下。

    就在這種緊鑼密鼓的籌備下，《a計(jì)劃》終于在10月25日正式開(kāi)機(jī)了。

    開(kāi)機(jī)儀式上，洪京寶只是請(qǐng)來(lái)幾個(gè)熟悉的香江媒體，沒(méi)有大操大辦，劇組所有人一起燒香拜神，隨后就開(kāi)始了緊張的拍攝工作。

    與此同時(shí)，上映了一個(gè)多月的《湄公河行動(dòng)》已經(jīng)徹底下映了，這部電影不負(fù)眾望，最終獲得了31億的恐怖票房成績(jī)。

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