《電鋸驚魂》劇組里，如果讓溫子仁來評(píng)判的話。
他最滿意雨果-維文，其次J-k西蒙斯，最后才是杰森-斯坦森。
評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單：演技以及戲份的融洽度。
不以關(guān)系定親疏的話，對(duì)于演員能看的也只有這個(gè)最直觀。
誰好誰差，一目了然。
雨果-維文是他最有好感的，形象好，身材偏瘦，有一種醫(yī)生的職業(yè)氣質(zhì)。往哪兒一站，就能讓人信服，從心底里豎起大拇指。
演員這個(gè)行業(yè)，特需要一種生活氣息。那種跟人本身息息相關(guān)的從里而外的精神。
故事多了，感悟多了，理解多了，那種感覺，自然而然的就散發(fā)出來。跟花香似的，聞著喜人。
毫無疑問，雨果-維文演了近二十年的戲，為人處世，都處于人生最成熟的時(shí)候。特通透，讓人不禁隨著他的表演放去目光。
而J-K西蒙斯呢，那就是劇本本身的問題了。演個(gè)尸體，趴在那里一動(dòng)不動(dòng)的，看的個(gè)鬼出演技好不好。
不過人也敬業(yè)，說扮尸體就扮尸體，經(jīng)常躺在那就是大半個(gè)時(shí)辰。任誰也挑不出不好來。
至于杰森-斯坦森，怎么說呢。
他本就是半路出家，沒經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，所以本身的底子就薄。
又沒有希斯-萊杰、凱奇那樣與生俱來的表演天賦——我們常常把這一類人稱作：老天爺賞飯吃。
他拍戲完全就靠瞎琢磨，靠努力，靠毅力堅(jiān)持。
這段不行，就再來一遍，還不行，再來......重復(fù)，不斷的重復(fù)，用“熟能熟巧”來彌補(bǔ)那種表演時(shí)候需要的感覺與情緒。
每天晚上，他都會(huì)花上大量時(shí)間，自己想明天需要拍攝的戲份，該怎么去拿捏。
而這種情況，一般的戲份還可以，完全能應(yīng)付過去。這也是剛開始拍攝逐漸順利的原因。
但到了那種特別細(xì)膩的或者特別強(qiáng)烈的段落，難免就會(huì)顯得表現(xiàn)力不夠，差點(diǎn)火候。這就是底子問題。
......
“這一段呢，你需要收著點(diǎn)演。你看啊，亞當(dāng)這個(gè)人是個(gè)混不吝，還喜歡偷拍，性格比較自我。他被抓進(jìn)來后，聽到磁帶里的那句，兩個(gè)人只有一個(gè)人能走出去，就已經(jīng)起了殺心。他不像勞倫斯，想法簡(jiǎn)單，覺得是殺人犯故意挑撥，是在看笑話，不然完全可以在他們昏迷的時(shí)候，直接殺掉。”
片場(chǎng)的演員休息間里，溫子仁正給杰森-斯坦森說戲。工作人員做好分內(nèi)的事后，也各自在那休息。或聊聊天，或靜坐養(yǎng)神。大家都在等。
“但他看到勞倫斯真的敢鋸自己的小腿時(shí)，他首先肯定是震驚，其次是心思煩亂。因?yàn)樗映鰜砹耍约簺]有。你明白嗎？同是受困者，同伴的瘋狂，肯定對(duì)他有影響，于是他也把心一狠，就那樣......”
溫子仁連續(xù)比劃著，說著自己都不太明白的想法，“就你表演的時(shí)候，應(yīng)該壓著點(diǎn)情緒，但又不能太壓著，因?yàn)槟銢]有勞倫斯那樣大的決心。”
杰森-斯坦森默默的聽著，摩挲著手里的礦泉水瓶。心下一陣糾結(jié)。
他懂導(dǎo)演要講的意思，也懂這一段，他不能太被勞倫斯蓋過，不然兩個(gè)主角的對(duì)手戲，硬生生變成獨(dú)角戲。那怎么行？
但他需要的不是這些，而是希望導(dǎo)演能告訴他，具體該怎么做。
可偏偏導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)，最不會(huì)、最不喜歡的就是如何教人演戲。
他們又不是表演課的老師，難道還能專門分析微表情的運(yùn)用、肢體的語言？
可拉倒吧，他們能知道自己想要的出演效果就很不錯(cuò)了。很大一部分程度上來講，每一次表演，都應(yīng)該是演員的臨陣發(fā)揮。是那種情緒的突然流露。一切都設(shè)計(jì)好，再按部就班的去做，那不叫演戲，那叫排練。
很多時(shí)候，表演老師能教的也只是一些肌肉的控制技巧。
至于表演，是演員學(xué)習(xí)、積累，慢慢往上疊加的一個(gè)過程......很顯然，杰森-斯坦森還沒到達(dá)這種高度。
所以，他即使明白，也演不出。
而此時(shí)，攝影棚的另一角。趁著休息間隙，萊曼卻是與伊娃-格林在那坐著說話。
拍戲受阻，最頭疼的又不是他。
相反，他現(xiàn)在心情還不錯(cuò)。
甚至還想看看溫子仁的調(diào)教功夫。
“你說該怎么樣像雨果-維文那樣演的自然呢？”
伊娃-格林也看過劇本，正是看過，才發(fā)覺自己或許跟杰森-斯坦森一樣，演不出那種，或者說想象不出人被鋸?fù)葧r(shí)的感受。無法感染觀眾，帶給他們比較真實(shí)的觀影效果。
“演的多了，自然會(huì)演，沒必要擔(dān)心。”萊曼靠在椅背上，無所謂的說道。
在他看來，演員都是需要生活閱歷的。像伊娃這種小年輕，想的太多也沒什么用。
“要是演不出來，怎么辦？”
“辦法多著呢。”萊曼繼續(xù)說道：“給個(gè)側(cè)寫鏡頭，讓觀眾的注意力放在傷口或者地面上的血跡，不抓拍角色的臉部特寫，不就行了。只不過，這樣一來，高潮點(diǎn)就沒那么爽。要知道，看人痛苦，也會(huì)讓人更有帶入感，會(huì)感同身受。”
伊娃聞言，默默點(diǎn)了點(diǎn)頭。
這種方式也是電影里面最常見的借位暗喻的拍攝手法。通常是給那些演技不好的人，或者表演達(dá)不到想要的效果之后頗為無奈的應(yīng)對(duì)辦法。能盡量更好，誰不愿意？
但這人嘛，是有極限的。實(shí)在不行，硬要強(qiáng)求，也絕對(duì)算不上好。（在看某些流量小鮮肉表演的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)此類的鏡頭，或是旁白臺(tái)詞，不露臉的遮掩過去。）
大家休息了約莫半個(gè)小時(shí)，才重新開拍。
但看著杰森-斯坦森依舊一臉愁悶的樣子，似乎還不管用？
“你說戲了嗎？”
“說過了。”溫子仁站在監(jiān)視器后，頗有些無賴的一攤手，嘆道：“但效果怎么樣，我也不清楚。先試試吧。”
“攝像ok。”
“收音就緒。”
“好，action。”
鏡頭再次對(duì)準(zhǔn)了杰森-斯坦森。
他這回記住了要收著點(diǎn)演。
眉頭皺成一團(tuán)，似乎在承受莫大的疼痛......
“咔。”正式開拍還不到一分鐘，溫子仁就中止了拍攝。
“不行，太刻意了。”
他偏過頭，看向了一旁看熱鬧的萊曼？！。
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