《活死人黎明》的原作是導(dǎo)演喬治-A-羅米洛拍攝的“死亡三部曲”中的第二部，而這個(gè)行尸文化的開篇?jiǎng)t來(lái)自1968年的《活死人之夜》，也就是三部曲的第一部。
兩個(gè)作品之間相隔了近十年，原因是剛推出這個(gè)設(shè)定時(shí)，導(dǎo)演自己也沒(méi)能構(gòu)思好，顯得很粗糙，市場(chǎng)也不太買賬。
直到1979年，喬治以50萬(wàn)美金拍出《活死人黎明》，上映后，全美狂卷2千多萬(wàn)，全球累計(jì)5千多萬(wàn)的票房成績(jī)才讓其受到贊譽(yù)。
不過(guò)，喬治-A-羅米洛這個(gè)導(dǎo)演也是個(gè)奇葩，這貨除了能把行尸題材拍好、還能賣座以外，拍其他什么樣的題材都是撲街，所以，此后也一直上不了臺(tái)面，久而久之，慢慢就沒(méi)落了。
在之后的很多年間，也不是沒(méi)有人想過(guò)重拍這部經(jīng)典老片，但問(wèn)題是，版權(quán)擁有者亞伯拉罕并不打算重啟。
直到埃里克-紐曼的出現(xiàn)，憑借著良好的改編故事和里面的一些改良的行尸設(shè)定才打動(dòng)。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這個(gè)項(xiàng)目的導(dǎo)演落到了扎克-施耐德頭上。
但這幾個(gè)人，加在一起都沒(méi)有足夠的拍攝資金以及需要的發(fā)行渠道，于是就想到了跟人合作。
螢火蟲影業(yè)正是他們的一個(gè)選項(xiàng)。
不過(guò)，等萊曼看過(guò)劇本之后，覺(jué)得劇情太老套了，也沒(méi)第一時(shí)間答應(yīng)，反而是讓扎克-施耐德把這個(gè)劇本的編劇喊來(lái)。
第二天上午，三人相聚在施耐德的工作室里。
互相打過(guò)招呼后，萊曼直說(shuō)道：“想我投資可以，幫忙發(fā)行也沒(méi)問(wèn)題，但這劇本得改改�！�
編劇埃里克-紐曼也不是個(gè)對(duì)自己的創(chuàng)作很看重的人，或者說(shuō)這人很希望自己這個(gè)項(xiàng)目能夠順利運(yùn)作，不然也就不會(huì)想到翻拍一部老片。能這樣干的，還不都是為了錢。
所以眼看投資有機(jī)會(huì)，他樂(lè)呵呵的答應(yīng)道：“萊曼先生，你說(shuō)�！�
“這片的風(fēng)格得變，不是說(shuō)喪尸片就一定要嚇人、血腥，你有沒(méi)有想過(guò)轉(zhuǎn)換一種思路？”萊曼建議道：“看過(guò)《生化危機(jī)》嗎？”
“有聽說(shuō)過(guò)�！卑＠锟朔浅５恼\(chéng)實(shí)。
嗯，這部由游戲改編的電影還只上映了一部，市場(chǎng)反響也不大，是靠著一部部的續(xù)集慢慢累積的名氣。
“那部電影也有類似的設(shè)定，故事也很有新意，所以如果我們也要拍一部發(fā)生在現(xiàn)代社會(huì)的喪尸電影，就不能走重復(fù)的路子，主角團(tuán)也不一定就每次險(xiǎn)象環(huán)生，戰(zhàn)勝危機(jī)。你懂我意思嗎？”
“虐主？”埃里克-紐曼一臉的疑惑。
萊曼干脆從辦公桌上找出張白紙，又從一旁的筆筒拿出一支鉛筆，悉悉刷刷畫了一個(gè)場(chǎng)景圖，類似于一個(gè)火車站，邊畫邊說(shuō)道：“喪尸題材的作品，無(wú)論是漫畫還是游戲，甚至是我說(shuō)的那部《生化危機(jī)》，都走出了自己的路，要是一味的還原《活死人黎明》也只是啃老本，沒(méi)有新意，也不一定會(huì)被市場(chǎng)接受，所以必須要?jiǎng)?chuàng)新。你的劇本里，我看不到太多的創(chuàng)新�！�
“那要怎么樣設(shè)計(jì)情節(jié)發(fā)展呢？”
“人性。你想，一個(gè)突然驟變的社會(huì)，民眾遇到類似末日一樣的感染危機(jī)會(huì)發(fā)生什么呢？每個(gè)人的選擇，在災(zāi)難面前的抉擇，難道沒(méi)有意思嗎。把視角從喪尸身上放到人類身上。”
“篇幅會(huì)不會(huì)太大了，很難具體的表現(xiàn)�！鄙頌榫巹〉陌＠锟�-紐曼一眼就看出了問(wèn)題的所在。
人物群像一向最難刻畫，這也是為什么電影很少把格局放大的原因，比如《后天》，明明是全球性的天災(zāi)爆發(fā)，也只是鎖定了紐約這一個(gè)城市，一群受難民眾，也是同理。
萊曼點(diǎn)點(diǎn)頭，滿是贊許：“你說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)，所以我們要主動(dòng)縮小場(chǎng)景來(lái)具體表現(xiàn)發(fā)生的故事，你說(shuō)，在一輛行駛的火車上，有感染者混進(jìn)來(lái)，會(huì)怎么樣？”
說(shuō)著，把畫好的場(chǎng)景圖遞過(guò)去。
狹小的車廂里，一邊是受到感染的喪尸，一邊是驚慌失措的人群......
“這創(chuàng)意絕了�！�
扎克-施耐德在一旁看著，也忍不住說(shuō)道：“以行駛的火車作為場(chǎng)景載體，直接加劇戲劇的沖突。非常的有意思。”
“因?yàn)槭峭蝗话l(fā)生的，所以才考驗(yàn)民眾會(huì)作何反應(yīng)？”
埃里克-紐曼繼續(xù)說(shuō)道：“一整個(gè)車站全都變成煉獄，求生的難度被無(wú)限的放大？”
“沒(méi)錯(cuò)，就是這樣。”萊曼點(diǎn)頭道：“所以這樣的一部電影更加考驗(yàn)群像，并不是集中在單一的幾個(gè)主角身上，也沒(méi)有一貫喪尸片喜歡的血腥大尺度鏡頭，只是比較殘酷。”
“聽著，就感覺(jué)會(huì)很精彩�！痹�-施耐德完全就被這樣的創(chuàng)意設(shè)定勾起了拍攝欲望。
埃里克-紐曼看向萊曼，“故事的主線呢，怎么設(shè)計(jì)？”
萊曼想了想，說(shuō)道：“就以一對(duì)父女的主視角展開吧。父親也就是男主角A是個(gè)上班族，有一個(gè)女兒，剛剛離異�！�
“單親家庭？”
“對(duì)，這是為他們?nèi)セ疖囌驹O(shè)計(jì)理由。”萊曼繼續(xù)道：“女兒假期的時(shí)候，吵著要去見媽媽，父親無(wú)奈，便請(qǐng)假帶她去�；疖嚶肪�的話，最終站就是去紐約，電影名字我都想好了，就叫《紐約行》。至于病毒是怎樣爆發(fā)的，你可以自己想想怎樣合理的埋下線索，然后，感染者是怎么混上車站的，你也可以構(gòu)思一下，要讓觀眾能看出一點(diǎn)異常，但又不知道具體會(huì)發(fā)生什么。保持一定的神秘感�！�
“嗯，我會(huì)好好構(gòu)思的�！卑＠锟�-紐曼拿筆記著點(diǎn)子。
說(shuō)完，他猶豫道：“不過(guò)這樣一來(lái)的話，電影場(chǎng)景很多，還會(huì)跟紐約市政府打交道，成本方面......”
原本，他們構(gòu)思的項(xiàng)目拍攝預(yù)算才2500萬(wàn)美金，還是因?yàn)槿貉莘矫嬷С鎏�，但現(xiàn)在，如果按照萊曼的創(chuàng)意來(lái)構(gòu)思的話，粗略算算，沒(méi)個(gè)5000萬(wàn)打底都不一定能拍出來(lái)。這還是不考慮大牌明星加盟的前提下，要是請(qǐng)一線演員參演的話，妥妥的上億大制作。
“這方面不用擔(dān)心�！�
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